Клаві, традиційно, - дерев'яний інструмент, що складається з 2 паличок, якими стукають один об одного, щоб отримати клацали або глухий звук. Сучасний клаві може являти собою пластикову порожню прямокутну "коробочку", яку тримають в руці або ж прикріплюють до стійки з барабанами, куди входять: тімбалес (timbales), кавбел (cowbell), тарілки (cymbal), вудблок (woodblock - порожнє дерево, що використовується в якості ударного музичного інструменту), і т.д.
Іноді ритм клаві створюють інші виконавці: барабанщик - постукуванням по корпусу барабана, музикант, який грає на Конго або бонгоc; ритм клаві може задавати навіть співак, піаніно або інший інструмент.
По-іспанськи слово "Clave" означає "ключ", щось на зразок "ключове слово" або "ключ до шифру". У музиці сальси ритм клаві є провідним, задає тон або структуру пісні. Саме ритм клаві направляє всі інші інструменти в ансамблі і виконавця пісні. І хоча в деяких мелодіях сальси можна цього не почути, в основі ритмічної структури будь сальси завжди лежить ритм клаві. Існує кілька типів (патернів) клаві, і серед них - сон клаві (Son Clave). Саме його використовують в класичній, мейнстрімної сальси Нью-Йорк Карибський стиль, і його ж вважають за краще "нью-Йоркер" для танцювання "на 2".
Це двухтактовая патерн, в розмірі 4/4 (чотири чверті) (грається на 2 музичних такту, в кожному з них 4 удари (рахунки), тобто на 8 рахунків). Але сам звук (tap) клаві витягується тільки на певний рахунок. Отже, сон клаві ділиться, в свою чергу, ще на 2 патерну: 3/2 і 2/3. У першому випадку (клаві 3/2) удари припадають на рахунок 1, 2 1/2. 4, 6, 7. А клаві 2/3 вистукувати на рахунок 2, 3, 5, 6 1/2. 8. Клаве дає складну, Синкопованих нерівність в ритмічній структурі: спочатку створюється напруга в групі з 3 tap'ов, а потім цю напругу дозволяється в групі з 2 tap'ов, по разу в кожному з двох музичних тактів. Так виходить, тому що спочатку клаві вистукувати між, а потім в унісон з основними 8 ударами; як якщо б два інструменти грали одночасно: один на 4/4, а інший на 3/4. Ця синкопа заворожує досвідчених танцівників "на 2", які виключно добре чують музику і можуть дійсно "танцювати музику", а ми спробуємо їх танцю, почуттям, рухам іншу якість.
Ви могли чути вислів "танцювати під клаві", яке використовується для опису мамбо Нью-Йорк "на 2". Потрібно внести ясність. Насправді ж це означає, що ритм клаві додається до тих 8 ритмічним ударам, які утворюють структуру сальси, і, відповідно, додає щось до того, як ми відчуваємо музику і протанцовиваем її. Але ми не протанцовиваем буквально, тобто не робимо кроків на всі удари, які видає інструмент клаві. Наприклад, клаві 2/3 видає звук на 2, 3, 5, 6 1/2. 8, а ми робимо кроки на 1, 2, 3, 5, 6, 7, таким чином збігалося тільки на рахунок 2, 3 і 5 з інструментом. А клаві 3/2 стукає на 1, 2 1/2. 4, 6, 7, в той час як ми робимо кроки на 1, 2, 3, 5, 6, 7 - тобто на рахунок 1, 6 і 7 збігаємося з інструментом. Як приклад того, як Clave змушує нас відчувати і рухатися: ми робимо брейк на 2 і 6, але брейк на 6 - більш виразний, експресивний, ніж брейк на 2, коли ми танцюємо під музику з клаві 3/2, тому що брейк на 6 доводиться "на клаві", по крайней мере, коли його виразно чути в музиці. І навпаки, коли мелодія, під яку ми танцюємо, має структуру кдаве 2/3, брейк на 2 виходить сильніше, ніж на 6. Більшість опитаних танцюристів "на 2" відчувають цю різницю, особливо ті, хто добре "чує" музику.
Клаві завжди видає два удари в одному такті, і три удари в іншому. Клаві 2/3: два удари - в першому такті, три удари - в другому. Клаві 3/2: три удари - в першому такті, два удари - в другому. Для ритмічної структури клаві характерно, що два удари завжди звучать більш виразно, сильніше, ніж три удари. Почасти це відбувається тому, що 2 удари дозволяють Синкопованих нерівність або напруга, яке створюють три удари. Коли ми робимо брейк на 2 і 6, ми насправді змінюємо напрямок руху тіла разом з найсильнішим ритмічним наголосом. Отже, хоча ми не крокуємо на кожен удар клаві, ми робимо основний рух тіла (зміна напрямку) під основний удар Clave, який дозволяє напруга. У цьому сенсі ми "танцюємо під клаві". І цей стиль танцювання на увазі, що основний удар, емфазу клаві на 2 ми підкреслюємо, підсилюємо рухом тіла. Танцювання під інший рахунок, наприклад, брейк на 1 або 3, не має на увазі акцент на удар клаві на 2.
Ви, можливо, чули, що слово "клаві" вживається і в інших значеннях. По-перше, "знайти клаві": коли ми робимо перший крок, на рахунок 1, "знайти клаві" означає "знайти перший удар з восьми ударів такту". По-друге, описуючи роботу DJ, можна сказати "мікшувати пісні на клаві". Це означає, що перехід від однієї сальси до іншої відбувається в темпі вісім ударів. Обидва ці вирази використовують саме рахунок клаві - вісім регулярних ударів, а не сам ритм, створюваний інструментом.
І нарешті, третє вираз "зміна клаві" - це коли в пісні рахунок починається заново відразу після 4 ударів, а не після 8. І коли це відбувається, танцівник випадає з ритму, оскільки ми танцюємо на 8 рахунків. Більш досвідчені танцівники, які відчувають цю "зміну клаві", роблять відповідний "перехід", щоб початок рахунку збіглося з початком музичної фрази.
Рахунок 1 - це початок восьми ударів музичного розміру сальси (як сказано вище, в дійсності це 2 музичних такту, в кожному з яких чотири удари - бита). У музиці, і сальса тут не виняток, як правило, на рахунок 1 доводиться особливе "наголос", посилення, емфаза - даунбіт. Це найсильніша частка такту, і її найкраще чути. Відповідно, і танцівник відчуває це як якийсь удар, "силу" ритму. Далі є ще один даунбіт, трохи менш сильний, на рахунок 5 (початок другого музичного такту - другий четвірки бітів), на який часто роблять повороти. Рахунок 1 і 5 - найсильніші ритмічні точки в сальси, тому-то танцюючи "на 2", більшість рухів ми починаємо на 1 і 5 ударів такту.
Tumbao відноситься до ритмам, які вистукує виконавець на Конга-барабані в мейнстрімної класичної сальси. Якщо точніше, складається з 8 ударів. "Палм-фингер-слеп-фингер-палм-фингер-оупен-оупен" - в класичній аппликатуре. Іноді його чутно в обох музичних тактах, іноді - тільки в першій четвірці. 2 швидких удару (оупен-оупен) йдуть на "8 і ..." (насправді 8 і 8 1/2), а також на "4 і ..." (4 і 4 1/2). Ці два швидких біта служать як би вступом до 1 і 5 ударів такту, до тих самих даунбітам, на які ми починаємо, коли танцюємо "на 2". Насправді, коли ці два швидких біта тумбай виразно чутні в музиці, виходить ніби вплив на танцівника - вони нас "підштовхують" зробити крок на 1 і 5, протанцювати їх більш виразно, а іноді - трохи раніше музики, що і надає цьому стилю своєрідність, якусь візуальну "дискретність".
Іноді "ляпас", або слеп, тумбай не чутний чітко. Але коли його можна почути, часто це сильніший і важкий звук, який видає Конга-барабан. Цей звук виходить на 2 удар такту. Це означає, що якщо звук тумбай чути на кожен з 4 ударів двох тактів (таким чином виходить 8 рахунків, під які ми танцюємо), то найсильніші частки припадають на 2 і 6 рахунок, де ми і робимо брейк, або зміну напрямку руху тіла , коли танцюємо "на 2".
Ми починаємо на головний даунбіт, і ми робимо брейк під клаві або тумбай
Коли Едді Торрес говорив, що рахунок і сам стиль танцювання мамбо "на 2" "... логічно лягає на ритм музики сальси", він мав на увазі, що на найсильніші удари, сильні частки такту, 1 і 5, припадає початок рухів - починаємо чи ми основний крок, CBL, повороти або shines. Іншими словами, саме удари з найбільш вираженим ритмічним наголосом (1 і 5) "змушують" танцівника "на 2" почати рухатися. Сильний "поштовх" в музиці ініціює рух, надає виразність і рухам танцівника.
Крім того, як було сказано вище, ми робимо 2 найвиразніших руху - брейк на 2 і 6 (зміна напрямку тіла) - під головні ритмічні удари клаві і найсильніші удари Конга-барабана, 2 і 6. Таким чином, що б ми не брали за музичну основу (сильні даунбіти, клаві або тумбай), наш рахунок і стиль танцювання мамбо має на увазі вислів тілом того, що в структурі сальса-мелодії виражається сильними частками ритмів. На ці сильні удари музики повинні доводитися найвиразніші, основні рухи тіла.
Ми починаємо на 1, робимо брейк на 2. Це і відрізняє стандартний стиль Нью-Йорк "на 2" від інших, де роблять брейк на 1, 3 і т.д. і не починають рух на 1 рахунок. Де танцівники роблять кроки на 2, 3, 4 і 6, 7, 8, наприклад, стиль Razz M` Tazz, а також деякі стилі Палладіум, Росії та Ізраїлю міжнародної сальси.
Піт Кубинець (Cuban Pete), один з найбільших танцівників епохи Палладіум, одного разу пояснював: "Танцювати" на 1 "- це означає танцювати ПІД музику. Танцювати ж "на 2" - танцювати МУЗИКУ ". А під час колективного обговорення на Всесвітньому сальса-конгресі він сформулював це так: "Коли ми танцюємо" на 1 "- ми танцюємо під мелодію, в той час як танцювання" на 2 "дозволяє станцювати ритм". Можливо, більш точно було б сказати "танцювання" на 2 "дозволяє станцювати ритм домінуючих, сильних, які дозволяють напруга 2-х ударів Clave". І хоча дане твердження - всього лише особиста думка, воно відображає думку багатьох танцюристів "на 2", особливо тих, хто раніше танцював в іншому стилі, під інший рахунок. Всі вони вважають, що стиль "на 2" більше пов'язує їх з ритмічними перкусійними елементами музики сальси.
Будь ласка, зверніть ще раз увагу (ми вже говорили про це у вітальному слові на нашому сайті): все вищесказане не означає, що інші стилі танцювання сальси не мають права на існування. У нас не було наміру когось образити. Не існує "правильного" і "неправильного" танцювання. Можна танцювати дуже по-різному, в залежності від і відповідно до різних аспектами музики: ритм, мелодія, настрій, значення слів, темп, гармонія, виразність, і т.д. Важливо тільки те, що вам самим подобається і ... не стикатися з сусідами на танцполі.
Прімеченіе 1: рахунок клаві і тумбай в двухтактовая паттерне, в розмірі 4/4.