Конкретна поезія це напрям, що склався на початку 1950-х в ряді європейських (Швейцарія, Швеція) та латиноамериканських (Бразилія) країн. У 1953 німецькомовний поет Ейген Гомрінгер (Швейцарія) видає книгу просторово структурованих віршів, в кожному з яких використовувалося, як правило, одне слово. наприклад:
мовчати мовчати мовчати
мовчати мовчати мовчати
мовчати мовчати
мовчати мовчати мовчати
мовчати мовчати мовчати
Гомрінгер продовжив і розвинув досвід візуалізації поетичного тексту, відомий з глибокої давнини і актуалізований в 20 столітті авангардним мистецтвом. Однак, на відміну від попередників, які зверталися до подібних експериментів лише іноді (Гійом Аполлінер, Езра Паунд), Гомрінгер і інші конкретісти (бразилець Аугусто де Кампос, швед Ойвінд Фальстрем) повністю зосередилися на візуальної, фізичну природу слова. «Ми повинні давати тільки оголені слова, без граматичних зв'язків, без абстрактних понять, слова, що позначають конкретні дії, або конкретний предмет», - декларував Гомрінгер. У руслі постмодерністського зближення жанрів і видів мистецтва, на основі конкретизм сформувалося досить впливове в сучасній поезії візуальне напрям, багато в чому, по суті, належить вже не літературі, а художній графіці.
Конкретна поезія в Росії
У Росії феномен конкретної поезії пов'язаний з діяльністю Лианозовский групи - одного з перших неформальних творчих об'єднань художників і поетів післясталінської епохи, в яку входили поет і художник Євген Кропивницький, художники Оскар Рабін, Валентина Кропивницька, Лев Кропивницький, Микола Вечтомов, Володимир Немухін, Лідія Мастеркова , поети Ігор Холін (1920-99), Генріх Сапгир (1928-99), Ян Сатуновскій (1913-82), Всеволод Некрасов (р. 1934). Близький ліанозовцев (в першу чергу Вс.Некрасову) московський поет-конкретіст Михайло Соковнин (1938-75). Російська конкретна поезія формувалася незалежно від західної, по крайней мере до 1964, коли в журналі «Иностранная литература» з'явилася перша публікація на цю тему. Але результати виявилися багато в чому близькими - оскільки близьким було розуміння художнього завдання. «До конкретності і до кому чого треба доходили більше порізно і ніяк не внаслідок наслідування німцям, а в свою чергу за схожими причин (Журавльова, Некрасов).
Для того щоб знову навчитися говорити, необхідно було повернути словником буквальність, «невинність». Потужна етична підкладка - характерна особливість саме російської конкретної поезії, рішуче препарувати найганебніші шари сучасної російської мови - мова радянської пропаганди, взагалі ідеологічного біснування. Але важливіше те, що формувалося нове художнє якість: фактурність мови відходила на другий план, актуалізуючи його функціональність, системність. Поет працював не стільки з мовою, скільки в умовах мови. Тобто поет працював з промовою, конкретними ситуаціями слововживання. Дійсно, конкретістская буквальність і футуристське «самокрученого слово» - далеко не одне і теж. Футуристи брали слово, «просте, як мукання» (тобто низька, недорікуватий, грубе), і піднімали його до високого, до «метелики поетіного серця». Конкретісти не чіпали слово. маніпулюючи лише його мовними контекстами. Але це вело до «опредметнення», перетворенню слова в матеріальну річ, до візуальної поезії і заміні тексту художніми об'єктами. Так долалися примусовість, «тоталітарність» мови, таким виходив новий, «невинний» спосіб поетичного «говоріння» -в межі взагалі девербалізованний. Грань між літературою і образотворчим мистецтвом стиралася. Однак якраз російські поети-конкретісти, на відміну від західних колег, рідко переходили цю грань.
Інший варіант - вихід в усне мовлення. Тут теж використовувалася буквальність, але не звичайного словника, а «усного» - набору мовних шаблонів, надлишкових, розмовних слів, вигуків, вигуків, характерних для повсякденного спілкування жартівливих, іронічних інтонацій: ти я і ми з тобою і миша з нами жили смішно ( Вс.Некрасов).
Слова тут до межі стерті постійним вживанням. Це свого роду ready made, який використовується для поетичного колажу. Особливу роль в даному випадку набуває інтонація. Саме вона - той клей, який «тримає» колаж і при абсолютній мінімізації стіхообразующіх коштів:
Так сформувалася «говорная» поезія Вс.Некрасова і Яна Сатуновского, так само має відношення і до авангарду і до традиційної ліриці. Конкретна поезія, з одного боку, стала безпосередньою попередницею концептуалізму, з іншого - дуже вплинула на неофіційну поезію 1960-80-х. Михайло Айзенберг навіть говорить про «революції, яку зробив в російської поезії Всеволод Некрасов; революції настільки безкровної, що її примудрилися, відчувши і взявши до відома, не помітити. Не помітити, як мова стала поезією ». І в цьому, напевно, головний підсумок багаторічної роботи російських конкретістов.