202. Музейні фонди розміщуються в спеціально обладнаних сховищах. Це повинні бути просторі, світлі приміщення з регульованими системами вентиляції та опалення, що забезпечують необхідні умови для правильного зберігання, а також вивчення музейних цінностей з метою всебічного їх використання.
Сховища повинні задовольняти вимогам максимальної протипожежної безпеки, мати запасні виходи і відповідне протипожежне обладнання. Приміщення сховища повинно бути перевірено органами технічного нагляду з метою визначити допустиме навантаження статі.
203. В спеціалізованих сховищах тканин, ботанічних, ентомологічних і зоологічних колекцій робоче місце зберігача повинно бути винесено в окреме приміщення, ізольоване від сховища.
204. При сховищах доцільно мати:
- приміщення для нових надходжень, де вони розпаковуються, розбираються, проходять первинний огляд, ізолятор і дезокамеру;
- спеціальну комору для зберігання господарського інвентарю для переміщення предметів (носилки, лямки, візки, сходи, мотузки і т.д.) і для прибирання приміщення (міхи, пилососи), пакувального матеріалу і запасу матеріалів консерваційного характеру;
- приміщення для зберігання запасних вітрин, стендів, рам, скла;
- приміщення для роботи відвідувачів і т.п.
205. Приміщення для зберігання експонатів тимчасових виставок повинно бути ізольоване від основних сховищ музею і обладнано з розрахунком на зберігання експонатів різного профілю.
206. Музейна обладнання в сховищах розставляють таким чином, щоб дверні та віконні прорізи залишалися вільними. Шафи і стелажі в сховищах слід розставляти уздовж стін або перпендикулярно поздовжніх стін, залишаючи центральний прохід не менше 2,5 - 3 м, а проходи між ними не менше 1 - 1,5 м, в залежності від глибини приміщення і розмірів предметів зберігання. Стіни можна обладнати штангами для підвіски експонатів.
Устаткування для зберігання робиться з металу або сухого дерева, обробленого антисептичним складом.
Дерев'яне обладнання періодично оглядається для своєчасного виявлення шкідників деревини.
НАКАЗ МІНКУЛЬТУРИ СРСР ВІД 17.07.85 N 290 Про затвердження Інструкції З ОБЛІКУ І ЗБЕРІГАННЯ МУЗЕЙНИХ ЦІННОСТЕЙ, ЯКІ ПЕРЕБУВАЮТЬ У державних музеїв СРСР
Оскільки твори мистецтв, як культурні та матеріальні цінності, належать усьому людству і покликані жити у віках, все реставраційні дії, вироблені над ними, повинні відображатися в свого роду «історії хвороби» за підписами відповідальних осіб, з наочною ілюстрацією всіх процесів. Такий зазвичай служить фотографія в різних її видах: фактурна зйомка, мікрофільмування, рентгенос'емка і т.п.
Реставратор зобов'язаний бути на висоті вимог, що пред'являються до свого мистецтва самим творцем, творцем реставрується твори. Він повинен глибоко розуміти не тільки задум творця і бути в курсі естетичних і філософських уявлень, що відбилися в реставрується творі, а й розуміти наступних співтворців, щоб відрізнити цінні нашарування від нецінних і глибоко вникати у всю «культурне життя» твори, враховувати «меморіальне збагачення» пам'ятника.
Тонування лиття. Характерною особливістю каслінского виробів є їх чорне забарвлення. Цей традиційний чорний колір отримують в результаті наступної обробки: на оброблену поверхню наносять м'яким пензликом шар оліфи з голландської сажею і поміщають в піч, нагріваючи до температури 150-200 ° С до тих пір, поки поверхня не стане матовою. Цю операцію повторюють три рази. З цього старим рецептом каслінське лиття забарвлюють до теперішнього часу. Така обробка поверхні надає закінченість і, крім того, ізолює поверхню виливки від впливу зовнішнього середовища.