Американський прокатник Gravitas Ventures. надає фільми для показу в стрім-сервісі Hulu. перервав контракт з російською компанією «Росскино» на рік раніше, посилаючись на погану фінансову віддачу від фільмів. При цьому класика російськомовного кіно і популярні фільми, зняті в СРСР і Росії, залишилися в бібліотеці сервісу.
В "Шпигун" все захоплююче: сюжет, атмосфера, взаємини людей, їх мова. Ну і сам Дорін мене зацікавив. Його вірою в світле майбутнє країни і свої сили, його закоханістю в Надю, його природним прямодушністю і непростим дорослішанням ...
Головна проблема екранізації "Шпигунського роману" була в тому, що незрозуміло, як цю фантазію переносити на екран. Тому що він написаний як реалістичний твір, а в кінці починається зсув по фазі, ти потрапляєш в іншу реальність ...
У самому вдалому проакунінском «Турецькому гамбіті» (до речі, найближче за жанром до «Шпигуну» саме він) таємне і приховане зло вдало персоніфіковано # 151; у вигляді злочинницькій руки в рукавичках і злобного погляду з-під синіх очок. Режисер і сценарист всіляко хуліганять, пускаючи глядача (разом з Фандоріним) по помилковому сліду, дратуючи і раззадорівая його, нехай трохи применшуючи детективну інтригу, але при цьому виграючи в видовищності і знову ж в створенні горезвісного саспенсу. Інша справа, що весь «Гамбіт» робився на межі жанрового фолу. Адже почати пригодницький бойовик з цитати «Соняшників» Ван Гога # 151; це треба було постаратися.
У більш розміреному і припудрену «Статському раднику» елемент детектива був більш умовним # 151; режисер захопився життєписом революціонерів-терористів (втім, як і Акунін в книзі). Але і той Невеликий детективний набір утримував увагу глядача до самого фіналу. Дуже, до речі, вражаючого.
Та на жаль, творці «Шпигуна» корисний досвід попередників проігнорували. Якийсь агент німецької розвідки Вассер виникає тільки до фіналу, як і чим він виконує свою місію по відволіканню Сталіна від готується до війни Німеччини з ходу фільму не зовсім зрозуміло. А коли стає зрозуміло, як він повинен провернути хитрий хід # 151; то виникає ще більше питань: до чого варто було шпигунський город городити, якщо свою місію він міг виконати в будь-який момент. Як вже було сказано вище, годинники НЕ цокають, злочинницькій руки немає, так що герої встигають і дівчат потискати, і в ресторані відвиснути, і на концерт сходити. Війна ж за розкладом.
Музика, що в фіналі кавер-версія пісні «Все ще живі», у виконанні Світлани Сурганової, теж могла б бути ключиком до створення трагічної атмосфери фільму. Вже коли створюється якась альтернативна реальність, яка не претендує на повну історичну достовірність, так зіткнуся героя з веселими Бодряков, які стануть героями-панфіловців, або з чарівним генералом Карбишева, який загине в концтаборі. Персоніфікувати майбутніх жертв війни, показати, кого рятує Дорін, # 151; і тим теж створити наростаючу і невідворотну катастрофу.
Що ж стосується сюжету взагалі, то безглуздо дорікати творців (і Акуніна в тому числі), що Сталін у них вийшов вірним варваром, що гебісти все як один з гарячим серцем і холодною головою, ну крім Доріна, звичайно, він весь гарячий, хоча методи їх при цьому залишають бажати кращого, що план Канаріса теж не блищить # 133; Зрештою, є якась умовність жанру, а режисер з продюсерами вибрали куди вже условнее # 151; кінокомікс.
У кінокоміксі важливий стиль. І тут до творців немає ніяких претензій. Графічний антураж, Москва, що складається з хмарочосів з колонадами, що тяжіє над столицею стометровий Ленін, що пливуть у справах дирижаблі, двоповерхові тролейбуси # 151; все і багато іншого смачно, радісно, яскраво. Вічно ясне небо тоталітаризму. Як спливає в фіналі «Стомлених сонцем» повітряна куля з портретом Сталіна над убитим (як виявилося не до кінця) Котовим.
Чи не дається поки оператору тільки екшен: всі бойові сцени, в общем-то непогано поставлені, виявилися змазаними рваним ритмом зйомки.
Вписалися в картинку і актори. Данило Козловський успішно демонструє еволюцію героя від спортсмена-комсомольця до аутсайдера і лузеру через психопатію, роздвоєння особистості, істерику і інші приємні речі. Бондарчук незмінно харизматичний, бо як актор він на десять порядків вище своїх режисерських навичок. Епізодичні Епіфанцев, Газаров, Горбунов # 151; кожен насичують свої епізоди життям до межі. А що вже говорити про Вікторію Толстоганової, яка чорним каре однозначно цитує Ірину Спалько з крайнього «Індіани Джонса», і в принципі за 5-10 хвилин, подарованих нею режисером, демонструє всі аспекти жіночого характеру: від невинної лялечки з дитячим голоском аля Дженніфер Тіллі через гарчить стерву з пістолетом аж до безнадійно закоханої жінки, своєю смертю рятує коханого.
І тільки # 133; Так. Головний жіночий персонаж у виконанні Анни Чіповська шокує спочатку поведінкою, слабо співвідносяться як з кліше комсомолки, яке в той час мала підтримувати пристойна дівчина, так і з кліше православної, таємно віруючою панянки, яке начебто мається на увазі. Ну, а після вражає відсутністю чарівності і мінімумом акторської гри, доповнюючи ряд невиразних «акунінських жінок» у виконанні Марини Александрової ( «Азазель») і Емілії Співак ( «Статський радник»).
Відкритий фінал, де скоромовкою повідомляються факти з майбутньої фронтовий біографії Доріна, судячи з усього, так і залишиться відкритим. Перспективи на продовження вельми туманні. Ну, або це буде зовсім інша історія.