C Сергієм Мезенова розмовляє Іван Чувіляев
Розкажи для початку про програму - де ви знайшли таких сибірських фільммейкеров-підпільників? І що це, до речі, за персонажі?
Що було в красноярської добірці?
Круто, що ти сказав про «Сині носи». У новій збірці майже немає такого фірмового сибірського арт-брюта, куди він подівся? І, взагалі, ти які зміни спостерігаєш в сибірському суворому кіно за звітний період?
Ключову фразу мультфільму Олексія Полякова «Ведмедики на дереві» повинен вивчити і повторювати кожен: «Нам потрібно собаче масло!»
Ну, про «нову серйозність» вже тільки ледачий не написав - а є відчуття, що це рух, або просто вийшла така підбірка людей з камерами? Або з пластиліном.
Канск чому не таке місце?
Складно сказати. У них взагалі-то є своя студія. тобто вони кіно більш-менш регулярно займаються. Але вони можуть знімати кіно до тих пір, поки є якась рамка для цього. Є школа, в якій вони все це роблять, і напевно ще з допомогою якого-небудь вчителя. А потім доучатся, надійдуть до інституту - хоп, вся історія і скінчилася. Так само це відбувається і з інституціями - люди роблять фільми, вчаться цьому. А потім виходять з-під ковпака системи - і все. Без стусанів, рад, поставлених задач працювати важко - багатьом просто власного драйву не вистачає.
Ну, добре, в Новосибірську драйв індустріальний, поставлений на потік. А в Барнаулі, звідки пластиліновий арт-брют Олексія Полякова родом, хіба є щось подібне?
Коли робили підбірку, там в підсумку виявилося чи то чотири, чи то п'ять їхніх фільмів. Із Льошею Поляковим з Барнаула - та ж історія. Те, що такі люди знаходяться, - як раз саме класне і радісне. Вони володіють тим, чого у інституцій немає, заражають бажанням щось робити теж. І їм нічого не потрібно, щоб знімати кіно.