Майже всі сірі кольору, що вживаються в малярній справі, зазвичай складають з білих і чорних фарб, в клейових фарбах для цією використовуються крейда і сажа, а в масляних фарбах свинцеві білила, сажа, графіт та інші чорні фарби. Відтінки урізноманітнюють про-порцією чорних фарб, куди іноді додають умбру, сурик залізний, блакить, ультрамарин і ін.
1. Аспид. Schieferstem. Натуральна сіра фарба; виходить при подрібненні аспідного сланцю В силу слабкої покрівельної здатності вживається тільки в клейових забарвленні; більш постійна кольором, ніж спів-віконницями з сажі і крейди.
2. Сіра цинкова. Zinkgrau Фарба, що отримується як побічний продукт при виробництві цинкових білил. Ще недавно багато хто віддавав перевагу вживання цин-кової сірої інших фарб при фарбуванні залізних дахів і взагалі залізних поверхонь, але міцність барвистого шару по залізу виявилася слабкою. Перша поява тріщини при фарбуванні викликало швидке поширення іржі заліза і руйнування всього барвистого шару. Це пояснюється появою Гальве-ного струму при безпосередньому сопрікоснове-ванні заліза з цинком Цинк-Грау містить металеві-ський цинк.
Слід уникати сірої цинкової забарвлення по желе-зу, без нейтральної грунтовки. Доцільно примі-ня по дереву, каменю і металевого цинку.
Крім описаної сірої цинкової фарби, получа-емой штучно, є натуральна сіра фарба, ко-торая мало ще застосовується; виходить подрібнення третьому цинкової руди, відомої під назвою цішсовоі обманки; остання у вигляді дрібного порошку представ-ляет собою фарбу середніх достоїнств.
3. Сіра свинцева. Фарба відповідає вимозі міцності при покритті залізних поверхонь, так як представляє не металевий свинець, а його окис; відома під назвою масикот. Отримують її об-жіганамі металевого свинцю; в суміші з свин-цовимі білилами дає надзвичайно міцну, щільну і покриваність фарбу; масикот ще називають гніздо - виною; сірі кольору виходять некрасивих відтінків.
Коричневі фарби, що знаходять застосування в ма-лярні справі, в основному є фарбами землистий-ми, натуральними; подібно охрам, являють собою глини, забарвлені оксидами заліза і марганцю; часто містять органічні домішки, підфарбовуючі їх в темні кольору До коричневим фарбам относягпся наступні:
1. Умбра. Umabra. Ombre. Має різні темно - коричневі відтінки, застосовується в сирому і обпеченому вигляді. Землиста натуральна фарба Своїми відтінками зобов'язана окислам заліза і марган-ца, яких містить до 35%; являє собою пухку землисту масу з усіма властивостями глини; прилипає до мови, розтирається пальцями в м'який порошок, розм'якшується водою; в суміші з маслом дає фарбу відмінної якості, дуже інтенсивну і покриваність, служить джерелом отримання багатьох розлучень, що відрізняються гарними відтінками. Для цієї мети в основному і використовується.
Умбра отримала свою назву від італійської про-винця Умбрії, де вперше була знайдена і звідки вивозилася; потім родовища умбри були від-криті і в інших місцях; в даний час кращим сортом вважається кіпрська або турецька умбра.
Умбра надходить в торгівлю в натуральному вигляді в шматках, не вимагає попереднього подрібнення, так як від природи є дуже ніжну фарбу; в сирому вигляді має темно-коричневий колір з зеленуватим оливковою відтінком і називається УМБ-рій сирої. При випалюванні і прожаренні набуває шоколадний відтінок і називається паленої. Для упот-ребления в живопису і для інших цілей, що вимагають дуже дрібного порошку, її мелють і отмучівают. У мас-ляних забарвленні дає досить міцний шар, на воз-дусі з часом темніє.
2. Кельнська земля, кельнськая умбра. Kolnererde, Kasselbraun; Brun de Cologne, Ombre de Cologne, Brun de Casscl, Cologne brown. Фарба землистий, натуральна, кольором схожа на справжню умбру; видобувається в Гер-манії, отримала назву кельнської, тому що впер-ші була знайдена і здобута близько Кельна; майже такої ж якості земля видобувається близько Касселя. Склад цієї фарби не схожий на склад звичайної умбри; своїм кольором кельнськая земля зобов'язана бурого вугілля, пропитих-вшему її; земля пухка, легка, легко подрібнюється і отмучівать; при доступі повітря згорає майже без залишку, дає фарбу високої якості, телшо-корич - невого кольору, дуже інтенсивну, здатну давати безліч красивих відтінків. Обпалена без дост-па повітря з окисом заліза, дає ніжну фарбу пре-червоного якості, відому в живопису під названі-ем Van-DeyJc'гаіп (Коричнева Ван-Дейка).
У Росії в деяких торф'яних місцях зустрічається торф'яна земля, просочена болотної залізної ру-дою, що дає фарбу хорошої якості, коричневого кольору, схожу на палену умбру; фарба чомусь названа суриком.
3. Сурик залізний. Rouge de Mars. Коричнева фарба з червонуватим відтінком, щільна, покриваність і вельми інтенсивна, представляє майже чисту окис заліза
Залізний сурик виходить подрібненням чистої залізної руди; майже такий же матеріал отримують як побічний продукт при добуванні нордгаузенской сірчаної кислоти з залізного купоросу. У Росії залоз-ний сурик отримують в деяких місцях побічним шляхом із залишків колчедана після відгону сірчаної кислоти; такий сурик темніше кольором, його називають російським залізним суриком. Крадіжка різних красивих відтінків завжди містить сірку і сірчану кислоту, слідом-ствие чого як олійна фарба для малярних робіт не годиться, особливо її треба уникати в забарвленні по залізу.
Чистота залізного сурику визначається його харак-терни властивістю давати металевий, сталевого кольору відлив при розтиранні сухого порошку на папері; крапля води, кинута на масу сухого сурику, перетворюється-тається в кульку сталевого кольору, точно такий же ме-левих відлив дає Сурикова олійна фарба в свіжому вигляді. Залізний сурик в масляних фарбуваннях вживається в тих випадках, де потрібна міцність барвистого шару, тому дуже поширений в ма-лярной практиці і широко застосовується для забарвлень залізних дахів, мостів, баків, труб та інших залізних споруд. Забарвлення, вироблена залізним суриком, вельми міцна. Масляний барвистий шар тримається від 4 до 6 років в зовнішніх забарвленні.
Штучних фарб коричневого кольору, крім сурику, в торгівлі майже немає; найбільш красиві відтінком-ки виходять обпаленням умбри, коричневих земель і змішанням різних землистий фарб. Цього не-мож сказати про фарбах, що вживаються в живопису. Деякі штучні коричневі фарби відрізняючи-ються високими якостями і в малярської практиці не застосовуються тільки через високу ціну. З них відзначимо наступні;
4. Свинцева коричнева. Bletbraun, перекис свин-ца, красивого темно-коричневого кольору. Являє собою невеликий, щільний, аморфний порошок, що дають фарбу відмінної якості.
5. марганцовая. Manganbraun, Bistr, водна окис ма-рганца у вигляді ніжного порошку темно-коричневого кольору, схожого на натуральну сепію; на повітрі темніє.
6. Берлінська. 'егЧпсг'гаіп. Виходить випалювання третьому берлінської блакиті, має високу інтенсивно-стю і покрівельної здатністю.
Коричневі фарби, одержувані з солей кобальту, хрому і міді, застосовуються в олійного живопису і на порцеляні; вони дуже дорогі і відрізняються хорошими якостями.
7. Сепія є єдиним відомим пред--ставників органічних коричневих фарб. У маляр-ної практиці застосування не має, але настільки популярна в акварельного та декоративного живопису, що її не можна обійти мовчанням як одну з известней-ших фарб.
Сепія зустрічається в природі в готовому вигляді. В Ат-лантіческом океані, Середземному морі та інших мор-ських басейнах водяться молюски з класу головоно-тьох, під назвою каракатиця, - Sepia tunicata, Sepia officinalis. В організмі цих тварин знаходиться осо-бая заліза, звана чорнильним мішком Вона ви-дивиться як пухирець, наповнений чорно-коричневою рідиною. Залози витягають з тіла тварини, ви-сушівают і в такому вигляді вони потрапляють в торгівлю. Отримання фарби зводиться до подрібнення сухого чер-нільного мішка і подальшого відмулювання.
Хімічний склад сепії схожий на ульмінові з'єднання; містить в складі кисень, водень, вуглець і азот.
Як водяна фарба, сепія володіє відмінними ка-кість, подрібнюється в ніжну масу, в воді нераст воріма, в поєднанні з нею дає просвічує фарбу. Як і китайська туш, сепія широко застосо- ється в акварелі.