Скульптурна композиція «Кінь з падінням вершником». Виконана за моделлю (1846-1850 рр.) Етюду до третьої скульптурній групі «Кінь з воднічем». Встановлено на східній стороні Анічкова моста в Петербурзі (1850 г.) Скульптор: Клодт П.К. Клеймо: УЕТМ (Уралелектротяжмаш). Чавунне литво. XX століття. Розмір: висота 43 см .; підставу 32х20 см. Артикул 16-35-6. Ціна: 45 000 рублів.
Юнак стримує здибленого коня, людина і кінь напружені, очікування протиборства.
Бунт коня: голова тварини високо піднята, він стоїть на дибах, вишкіривши пащу і роздування ніздрі. Юнак майже висить на вузді, щосили намагаючись утримати дика тварина.
Кінь, здається, перемагає - ще мить, і він вирветься на волю, скинувши попону і звільнившись від вуздечки. Юнак повалений на землю, але відкинули з рук не випускає.
Людина приборкує коня: спираючись на одне коліно, юнак підпорядковує собі тварину. Кінь заспокоюється.
Історія Клодтівських коней, що стали одним з впізнаваних символів Петербурга, цікава і повчальна. Спочатку юнаки і коні повинні були прикрашати спуск до Неви у Зимового палацу. Це місце, що називається, було прямо під вікнами у государя, тому всі проекти піддавалися ретельному розгляду. Вази, леви, жіночі фігури в обнімку з левами, всі ці проекти не задовольняли государя. З'явилася ідея прикрасити набережну Діоскурами. (Діоскури - прекрасні боги-близнюки, сини богині Леди, яким Посейдон подарував дивовижної краси коней). Відомий скульптор В.І.Демут-Малиновський, звернувшись до досить зношена сюжету з близнюками, створив модель скульптурної групи, яку умовно назвав «Кінь з воднічім». Скульптура була відхилена, але сама ідея отримала найвище схвалення. Звернули погляди за кордон. У Парижі на в'їзді на Єлисейські поля стоять «Коні Марлі» - люті жеребці, які намагаються вирватися з рук красивих юнаків, робота Гійома Куща 1745 року. Государ побажав мати на Палацовій набережній щось подібне. До Франції був відправлений запит про отримання копій скульптур. Але коли, нарешті, прийшла позитивна відповідь, комісія, оцінивши вартість виливки, визнала, що 32 тисячі рублів за одну скульптурну групу - надто дорого. Вирішено було виготовити власні роботи, а не копіювати закордонне. Забігаючи наперед, скажемо, що коли Петро Клодт закінчив дві скульптурні групи (їх і передбачалося спочатку виготовити тільки дві), засумнівався, що Палацова набережна - це найкраще місце. Майстер виходив пішки весь центр Петербурга, і зупинився на Анічковому мосту, який в той час ремонтувався. На опорах моста спорудили постаменти - на них в подальшому повинні були стояти декоративні вази. Саме тут і коням буде видно все, і коней все побачать, - начебто вирішив скульптор, і доповів про те Художньої комісії, а комісія - государю. Государ погодився. Коней поставили на мосту, а на Двірцевій встановили вази і сторожових левів з кулями. Зображуючи тварин, Клодт намагався якомога точніше передати анатомію - напружилися м'язи, що здулися жилки, складки шкіри. Його коні були такі хороші, що керівник держави захопився одного разу: "Твої жеребці, Клодт, краще моїх!" А у нього в стайні були тільки чистокровні коні. Спочатку скульптор роздобув на бойні кінські трупи, препарував їх, копіював майже буквально, потім робив гіпсові «запчастини» і з'єднував їх в єдине ціле. Потім йому подарували з імператорської стайні двох чистокровних арабських скакунів, і скульптор просив своїх домашніх допомагати йому. Хтось сідав на коня і піднімав його на диби. І так тривало годинами ... На думку фахівців, Петро Клодт, зображуючи тварин, ближче всіх наблизився до античного канону краси і по праву вважається кращим російським скульптором-анімалістом.