Слов'яни і скандинави (збірник)

Мистецтво і художній стиль.

Мистецтво північних країн в епоху вікінгів досягло дивної виразності 11. Багата і при цьому підлегла єдиним нормам орнаментація, виконана по металу і дереву, каменю, рогу і кістки, покривала побутові речі, ювелірні вироби, зброя, килими та одяг, бойові кораблі і стіни жител .

Збереглося порівняно небагато з цих виробів, але їх достатньо, щоб уявити собі багатство і різноманітність форм творчої діяльності. Твори ці перекликаються з дійшла до нас поезією раннього середньовіччя: мірна ритміка її віршів виробляє настільки ж глибокий вплив, що і таємничі вигини звірячої орнаментики. Є і вражаючі, не дуже стилізовані образи звірів. Однак найбільше збереглося творів орнаментального, прикладного мистецтва. Одним з найбільш значних пам'ятників художньої творчості є великий еллінгскій камінь, попередник численних орнаментованих рунічних каменів XI-XII ст.

Північні майстра, зрозуміло, відчували вплив мистецтва інших країн. Так, на ранньому етапі епохи вікінгів в пам'ятках о. Борнхольм відчувається вплив англо-каролингской орнаментики Рейнланда, мабуть пов'язане з активністю західних християнських місій. Прояв цього впливу дозволяє уточнити датування початку епохи вікінгів, так як найбільш видатний твір англо-каролингского стилю - Баваро-лангобардский кубок Тассило - було виконано в 777-788 рр. Мабуть, незабаром після цього часу з'являються такі скандинавські вироби з англо-каролингских звіриними мотивами, як скорлупообразная фібула з Гудхьема. Незрозумілим за своїм походженням залишається образ "хапає звіра", особливо поширений на початку IX ст. але зберігається в прикладному мистецтві Півночі аж до X ст. Він чудово представлений на фібулах з Лісбьерга поблизу Орхуса, особливо витончених виробах епохи вікінгів. Поступово цей мотив все більш схематизируется, і близько 900 г. з'являється найбільш вигадлива його різновид, стиль Борре, найчастіше представлений на круглих фібулах, прикрашених зображеннями тварин, звернених головами до середини речі. Фібула такого типу з Вестер-Ведсведа в південній Ютландії була знайдена разом з арабськими монетами часу близько 925 м

Одночасно зі стилем Борре досягає розквіту стиль Еллінг, іноді обидва вони представлені на речах з одних і тих же археологічних комплексів. Він характеризується зображеннями переплітаються тварин з стрічкоподібними тулубами. Мотив переплетених змієподібних чудовиськ відомий в північному мистецтві вже в предвікінгское час. Тому можливо, що стиль Еллінг, як і Борре, є відродженням старих традицій, збагачених переробленими західноєвропейськими елементами. Приблизно те саме можна сказати про що з'явилися на масках епохи вікінгів смуговидних зображеннях довгих вусів, напівкруглими дугами опускаються навколо рота: традиційний північний мотив збагачений впливом острівної британської орнаментики.

Стиль Борре отримав назву по знахідку в одному з курганів Норвегії. Стиль Еллінг - за збереженим в похоронній камері маленькому кубку з північного еллінгского кургану. Ймовірно, кубок, виготовлений в першій половині X ст. входив до складу речей з оздоблення королеви Тюри.

Слов'яни і скандинави (збірник)

59. Камінь Харальда (Еллінг) - зображення Христа.

Досить своєрідні характеризують наступний етап розвитку північного мистецтва зображення на великому еллінгском камені Харальда. На одній з його трьох сторін висічена фігура розп'ятого Христа, однак хрест зображений розкішним стрічковим плетінням (илл. 59). Очі Христа закриті, монументальний образ займає головне місце в композиції. На другій стороні каменю зображений фантастичний лев з маленькою головою і могутніми лапами, що бореться з извивающимся змієм. Хвіст лева "проростає" акантовими вусиками. Велика частина третя сторона зайнята рунической написом, розміщеної на горизонтальних рядках (в той час як зазвичай написи поміщали на вертикально розміщених або овальних стрічках, оббігав камінь по периметру). Майстер, який створив еллінгскій пам'ятник, прекрасно впорався зі складним завданням розміщення зображень і написи, широко використовував екзотичні рослинні мотиви, вигадливо з'єднавши їх зі звірячими так, що одні як би виростають з інших. Це дуже цікава лінія розвитку, значення якої зростала в скандинавському мистецтві подальшого, XI ст. (Стиль Рінгеріке і Урнесе). Змієподібні звірі, граціозні і безтілесні, стали наступниками потужного, виконаного сили звіра з великого еллінгского каменю. Датування написи 980-ми роками. дозволяє віднести еллінгскій камінь до тієї фази розвитку північного мистецтва, яка по знахідку багато орнаментованого топірця в Маммене у Віборга названа стилем Мамма: він також прикрашений зображенням звіра і характерним стрічковим узором з "вусиків", витончено виконаним інкрустацією срібних ниток по чорному металі (кол. іл. 17).

Слов'яни і скандинави (збірник)

17. Залізна сокира, інкрустований сріблом. Мамма, Данія

Орнаментом обробляли і зброю, і прикраси. З останніх найбільш характерні скорлупообразние фібули, які носили попарно на плечах (вони скріплювали бретелі сукні). Срібні прикраси часто зустрічаються в скарбах епохи вікінгів, зазвичай, правда, як срібний лом, який представляв чисто вагову цінність. У скарбах, виявлених в різних місцях балтійського узбережжя, на островах Борнхольм, Лоланд і Фальстер, багато слов'янських виробів: такі прикраси, як кільця, намиста, сережки, здається, користувалися популярністю в Данії, в той час як специфічно слов'янські скроневі кільця залишилися елементом етнографічного убору слов'ян, і їх ніколи не носило данське населення. Воно переймало лише ті види прикрас, які відповідали вже сформованим місцевим традиціям.