Один з головних героїв на ім'я Іван Ямщиков отримав важку контузію, оглух і частково втратив розум. Він сидить на купі каменів, спиною до простінку розбитого модного магазину з манекенами, і неусвідомлено жує хліб. А кругом ще триває війна. Далі слід кадр, в якому ми бачимо кут розбитої вітрини з шматком скла, а за ним ноги впав манекена (рис. 29). Лунають постріли, в склі утворюються круглі кульові пробоїни. Від чергового пострілу скло обсипається, і слід панорама вправо. У півметра за простінком сидить Ямщиков з безглуздим поглядом і жує шматок хліба. Доля! В такому напівпритомному стані він міг би сидіти і з протилежного боку простінка, але Господь Бог пощадив героя війни.
глибинна мізансцена
1,3 зайняти за планом зйомки (Було б несправедливо промовчати про вітчизняний новаторство. Цей вид мізансцени розробляв в російському кінематографі М. Ромм. За його власну думку, найбільшого успіху він досяг у фільмі «Російське питання». Суть його ідеї і прийому можна по рис. 30). У декорації і навіть се межами укладаються рейки для руху камери. Актори отримують можливість переміщатися від великого плану на тлі дскора- | ції далеко в її глибину до загального плану, мінятися місцями, не обмежуючи свої рухи вузькими рамками кадру, і прожити в ролі! перед апаратом досить довгі сцени.
Така сцена може початися з моменту, коли камера стоїть на | точці 1, персонаж, позначений на плані світлою постаттю, розташований на великому плані, а негативний герой (темна фігу- | ра) - в глибині кадру у вікна. Далі розвиток мізансцени і рух камери можна розшифрувати по стрілках і фігурам на плані.
Цей прийом дозволяє режисерові шляхом мізансценування (вихід на великий і догляд на загальний плани) переконливо розставляти необхідні на думку і драматургії акценти, легко утримувати увагу глядачів, зіставляти різні за змістом пластичні образи.