Сценарний задум і його компоненти
Так в чому ж полягає специфіка сценарної драматургії? На ці та ряд інших питань нам слід відповісти.
Задум сценарію - художньо-образне оформлення поставленої мети в конкретній відчутною тимчасової і просторово-пластичної можливості розв'язання.
Задум в діяльності драматурга часто складається як рішення. Його успішна розробка залежить від вірно знайдених сценічних завдань, які має на меті - реалізувати задум. Думка про створення сценарію виникає по-різному. Вона може народжуватися або у вигляді теми, або у вигляді матеріалу. Спробуємо розібратися в цих компонентах.
Визначення теми. Визначення основної сценарної думки часто заважає те, що в тематичному відношенні плани деяких клубних установ страждають відсутністю необхідної конкретності. Загальні рубрики, взяті зі спеціальних методичних, періодичних видань, газет, зачіпають занадто широке коло питань без урахування місцевих можливостей, місцевого матеріалу. Подібні тематичні намітки в кращому випадку вдається реалізувати лише частково. Замість глибокої і детальної розробки кожної теми в деяких установах культури - велике число оглядових лекцій і бесід, на яких, по суті, дається інформація, яка надходить з газет, радіо- і телепередач.
Секрет сценарної майстерності полягає в тому, щоб знайти єдину тему для сторінки усного журналу, епізоду або всього вечора, якщо він тематичний. Дві або кілька одночасно розвиваються тим перевантажують композицію сценарію, відволікають увагу глядача, йому стає нецікаво. Ясність теми - одна з неодмінних умов тематичних вечорів, тематичних сторінок і епізодів. Навіть якщо вечір задуманий як розважальний або як серія зустрічей за інтересами, кожен епізод повинен мати свою чітку задачу, тему, особливий сенс.
Пошуки матеріалу сценарію, його вивчення. Припустимо, у вас немає попередньо наміченої теми. Спробуйте почати з пошуків матеріалу. Вивчаючи факти, події, документи, біографії людей, можна визначити конкретні теми.
Сценарист задумує вечір в розрахунку на певних виступаючих. Це особливо відноситься до документального матеріалу, коли передбачаються виступи, бесіди відомих громадських діячів, діячів науки, виробництва, культури і мистецтва. Вивчення матеріалу в цьому випадку починають з складу учасників, кандидатури яких узгоджують з громадськими організаціями.
Створюючи сценарій, часто доводиться проводити попередню роботу з учасниками, заручившись їх згодою. Важливо підготувати всі з таким розрахунком, щоб не вийшло нездійсненних сцеп, нездійсненних завдань і в той же час максимально використовувалися творчі можливості виступаючих.
Вивчення матеріалу - важливий етап сценарної роботи. Матеріал потрібно кілька разів поміряти, побачений, своїми очима.
Припустимо, ви вирішили розповісти про долю немолодий працівниці, яка втратила під час війни сім'ю, близьких і знайшла щастя в праці, в рідному колективі. В цьому випадку матеріалом послужать діапозитиви, фотографії з особистого архіву, листи з фронту або інша кореспонденція, музика і пісні, які любить героїня вечора, уривки з художніх фільмів і вистав. Весь духовний світ цієї працівниці може пройти перед присутніми.
Аналізуючи матеріал, ви плануєте основну тему «Людина знаходить радість у праці». Тепер потрібно визначити ідею: який вплив має надати вечір на глядача, які думки і почуття викликати? «Шукайте радість у праці» - це може стати ідеєю.
Коли з'являється тема і основна думка, мета спостереження, виникає зовсім інше емоційне ставлення до знайомого матеріалу. Ви раптом починаєте по-новому бачити все, що раніше здавалося звичайним, нецікавим. Несподівано відкриваються нові сторони життя, багато переосмислюється, ви помічаєте деталі, які раніше вислизали, примірявся свій первісний задум на конкретному матеріалі. Вивчаючи вже знайомі факти, уявіть на час, що ніколи раніше не були в цьому місці і нічого не знаєте про нього. Справа в тому, що спостерігати потрібно завжди цілеспрямовано. Якщо немає мети, спостереження, як правило, випадкові. Все повинно проглядатися через призму наміченої теми.
Потрібно пам'ятати, що одна і та ж ідея і тема може бути виражена різним матеріалом. Клубному сценаристу важливо вибрати найбільш цікавий і актуальних варіант.
Припустимо, задуманий вами розповідь про долю працівниці з яких-небудь причин але відбувся. Але чи варто відмовлятися від наміченої теми і ідеї вечора? Краще підібрати новий матеріал.
Ви йдете на виробництво до людей, яких знаєте, знайомитеся з іншими, перебирає в пам'яті фільми, пов'язані з темою вечора, - радість праці. З'являється думка розповісти про декілька людей різних професій. Тут і заводський винахідник, і бібліотекар, і вихователька дитячого саду, і садівник, і вчитель вечірньої школи робітничої молоді.
А може бути, зупинитися тільки па виробничому матеріалі? Ви продовжуєте знайомитися з різними проблемами виробництва і дізнаєтеся, що один з цехів готується перейти па нову технологію, - тільки що прийнято рішення. Це свіжа новина, ще не отримала широкого розповсюдження. Виникає рішення помріяти вголос разом з працівниками заводу про майбутнє. У цьому також знайде відображення тема «Людина знаходить радість у праці». Так, це, безсумнівно, викличе інтерес у робітників і службовців. Потрібно спробувати створити атмосферу свята, дати можливість людям розповісти про безперервному вдосконаленні виробництва, про творчому участі в ньому представників різних професій. Як матеріал можна використовувати факти з історії заводу, фільми кінолюбителів, музику, виступи працівників цеху, веселі привітання агітбригади, жартівливі фантастичні сюжети, пов'язані із зображенням майбутнього заводу, дружні шаржі, частівки, забавні вікторини на заводські теми, веселі ігри-змагання між представниками різних професій, цехів, відділів.
Три основних компоненти задуму. Як визначити, оформилися чи основні компоненти вашого задуму: ідея, тема, матеріал?
Якщо ви можете відповісти па питання, про кого або про що буде вечір, - ви визначили лише його матеріал. Якщо вам ясно, що ви хочете сказати цим матеріалом, - ви близькі до визначення теми. І якщо зрозуміло, заради чого розвивається тема, якого результату, впливу на глядача ви хочете домогтися, - можна сформулювати ідею вечора.
Відсутність одного з трьох названих компонентів гальмує подальшу роботу над сценарієм і часто призводить до невдач.
Так, якщо клубні сценаристи беруться за перо, не знаючи ні теми, пі матеріалу, визначивши лише загальну ідею, вечір виходить декларативним, а основні положення залишаються нерозкритими, не запам'ятовуються.
Коли не визначена основна тема, то в сценарії, а згодом і на вечорі тільки перераховуються не пов'язані між собою факти. Наявність одночасно декількох тому, як уже зазначалося, заважає загальному сприйняттю матеріалу, глядачеві стає нудно.
Документальні кошти. Широке поширення в установах культури отримали заходи, засновані на документальній умовності. Це зустрічі з цікавими людьми, бесіди за круглим столом, документальні тематичні та кіновечора, сторінки усних журналів, вечори, присвячені пам'ятним, історико-революційним датам, пов'язані з військово-патріотичної тематики, дні робочих династій, сімейні вечори, мітинги, маніфестації, ювілеї та т. д. Від того, наскільки цікаві факти, документи і події, залежить успіх клубного заходу. Ніякі прикрашення, режисерські викрутаси не врятують, якщо відсутня свіжа інформація, по запрошені люди, з якими хотіли б познайомитися глядачі, - хороші оповідачі, оратори - не підібрані документальні кіноматеріали, матеріали для діапроєкциі. Глядач повинен бути захоплений реальністю того, що відбувається, найменша підробка, неточність може викликати протест аудиторії.
Драматургія факту відома нам за кращими зразками журналістики, документального кіно. Є специфічний досвід і в клубній драматургії.
Основним специфічним елементом сценарної драматургії є:
- місцевий матеріал, який повинен бути вплетений в драматургічну канву сценарію;
- звідси третя специфічна особливість сценарної драматургії - «імпровізація», яка повинна бути закладена в самій структурі епізодів сценарію і детально описана в його ремарках. Здавалося б, що імпровізація - це скоріше приналежність акторського виконання, а в драматургії все повинно бути точно описано і збудувати.
В даному випадку «імпровізація» використовується як певний термінологічне поняття. Необхідно передбачити поведінку глядача в тому чи іншому епізоді, продумати точні питання, з якими до нього звернеться провідний, враховувати психологію поведінки, фактор певної скутості на публіці і т.д. щоб уникнути сценічного провалу вистави. Все це продумується в сценарії, детально описується в його ремарках.
Таким чином для того щоб створити сценарій необхідно спочатку визначити основні його елементи і потім вже на їх основі вибудувати логічний розповідь, який зв'яже всі елементи в логічний розповідь - сюжет.
Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter