Кореспондент сайту Hornews, озброївшись п'ятьма роликами фотоплівки Agfa, прорвався не просто за лаштунками театру опери і балету, а в саме його серце - в майстерні, де виготовляють декорації і костюми. Фахівці там "заточують" руки не те що роками - десятиліттями. Ми познайомилися з Риммою Миколаївною, яка працює в театрі, увагу, шістдесят п'ять років! (Sic!) А ще побували на репетиції "Жанни д'Арк", де командує парадом якраз молодь. Відірвіться від інстаграмов, перед вами репортаж з паралельного всесвіту.
Техніка безпеки
Провідник Марія у внутрішньому дворику театру попереджає: балачки на "кухні" не в честі, потрібно бути готовим до зовсім сценічним реплік у відповідь на прохання "попозувати" і "показати що-небудь". Тим більше майстрові люди спішно готують декорації і реквізит до чи не головною прем'єрі сезону, опері Чайковського "Жанна д'Арк", а значить доведеться лізти їм під руку, - такого ніхто не любить.
Режимний об'єкт типу "Ангар" - тут зберігаються декорації до постановок минулих років. Щоб потрапити на задвірки театру опери, потрібно минути пост з охороною (ніж охорона озброєна - невідомо, але будьте впевнені, списаних бердишів, мечів і арбалетів тут більш ніж достатньо).
Цей реквізит доживає свій вік під відкритим небом. Телега не бита і не фарбовані, а з якого вона вистави - вже й не згадати.
Коридорами розноситься тріск гілок і вереск торцевої пили. Реквізітчікі заготовляють хмиз, якого потрібно на прем'єрі близько центнера. Зрозуміло, всі ми знаємо, чим обернеться для Орлеанської діви Жанни ця лісопилка.
У суміжному приміщенні висить перуку. Жартую, що схоже на волосся пані Йовович з "П'ятого елементу", тільки з такою копиці можна пошити не одну зачіску для Міли, а добрий десяток. Бойовик Люка Бессона тут дивилися не всі, а перука-то, виявляється, якраз для Жанни. Дикий колір не остаточний, перуку будуть ще фарбувати (а який він буде в підсумку - "на прем'єрі побачите"). Праворуч - один з костюмів для вистави і ескіз, за яким він зроблений.
З таким матеріалом доводиться працювати швеям. Акценти на ескізах проставлені тільки в загальних рисах: художник з Санкт-Петербурга не вказав ні назва тканин, ні технологію крою. "Ефективні офісні працівники" від такого поверхневого технічного завдання ісплевалісь б отрутою.
Готове плаття монаршої персони. Міряти костюми стороннім людям суворо заборонено, - тільки акторам. Справа в тому, що одягання має служити роками, а якщо постановку знімають з репертуару, його відправлять у сховище (або, в окремих випадках, в музей). Так що кожна зайва примірка скорочує життя вироби. У прокат костюми теж тепер не здають (а раніше бувало).
Подільська швейна машинка (хтось із швачок захоплено шепоче незрозуміле: "Двадцять другого класу!") Не ламається ніколи, на відміну від китайських товаришок.
У всіх приміщеннях цехів варто неймовірна задуха. Стікер з алое на швейній машині, жартують працівниці, хоч трошки освіжає атмосферу. Кондиціонери встановлювати не можна, тому що весь комплекс театральних будівель складають пам'ятники архітектури, в яких довбати стіни забороняє закон.
Ровесник півстолітньої подільської машинки - електричну праску "краще якого ще нічого не придумали".
Майстер майстрів
Мутно-зелені двері з табличкою з плексигласу - останній рубіж перед входом в настільки дивне і дивовижне, що хочеться відростити ще пару очей. Тут - вотчина Римми Миколаївни Кирилової, ветерана театру опери та балету, що працює вже 65 років, з самого дня заснування оперного. Вже і тканини в цьому цеху не розписують (далі пояснимо, чому), а табличка так і висить, і, дай Бог, ще сто років висітиме, і ще сто років буде Римма Миколаївна штовхати рипучу дверку, приходячи на роботу.
Робота цеху - найскладніша, ювелірна (мало не з приставкою "нано") обробка сценічних костюмів. По ліву руку від майстра плаття з "Ріголетто".
Брати-азіати дуже спростили костюмерам видобуток тканин, прикрас і біжутерії - дуже багато найрізноманітнішої фурнітури йде з Китаю. Але це лише елементарні частинки, шматочки мозаїки. Стрічки і мереживо все одно розшиваються виключно вручну: дещо залишається в запас, основна частина йде на поточні творчі завдання.
Ось такими ескізи були раніше, в радянські часи (згадайте схематичні начерки з першої частини цієї статті, відчуйте різницю). Костюмери стверджують, що зараз так не малює ніхто з театральних художників. Наряди з опери "Життя за царя".
А чому все-таки це місце називається "цех розпису тканин"? Про колишнє призначення нагадує хіба що величезна витяжка, під якою сохли пофарбовані костюми (витяжка працездатна). Але технології з тих пір зробили крок вперед, як і асортимент матеріалів і тканин - тепер фарбувати немає необхідності.
На прощання уточнюємо: а в Інтернеті щось якісь ідеї підглядаєте, може бути на eBay.com стеклярус купуєте або майстер-класи з YouTube отсматрівать? Немає Інтернету, кажуть, а дуже б хотілося. "Може, після вашого візиту проведуть нам мережу."
"Ріпа - значить, репетиція"
Асоціативний ряд для словосполучення "репетиція в оперному театрі": сцена, софіти, оркестр, грим, костюми і всім дуже жарко і хвилююче. Ось як насправді виглядає репетиція з висоти польоту комара:
Хто така людина за роялем - зрозуміло і так. У білих бриджах ... головний режисер вистави "Жанна д'Арк" Катерина Василева. Катя. Решта четверо - артисти, і всі вони зовсім не на сцені, а на паркеті в фойє театру, репетирують якусь сцену з боєм на мечах.
У режисера це другий спектакль в цьому театрі. А рудоволоса дівчина і м'язистий бородань - подружня пара.
За захоплюючу екскурсію дякуємо небагатослівний, але привітний колектив театру опери та балету імені М. І. Глінки.