інформація:
Олександр Іванович Рєзанов - російський архітектор, академік архітектури # 040; 1850 # 041 ;, професор Імператорської Академії мистецтв з 1852 року і її ректор з архітектури в 1871-1887 роках. Перший голова Петербурзького товариства архітекторів # 040; 1870-1887 # 041 ;.
Над проектом Головного будівлі працювали відомі в Росії архітектори та інженери. Так, загальний план будівлі і проекти його фасадів виконувалися за участю видатного архітектора А.І. Резанова. Сподвижник К. А. Тона, він будував храм Христа Спасителя в Москві. Нерозривно пов'язаний і з нижегородської землею - за проектом А.І. Резанова зведений Троїцький собор Серафимо-Дівеєвського монастиря. Металевий несучий каркас Головної будівлі розробляли конструктори Г.Є. Паукер і І.А. Вишнеградський Цікаво, що і той, і інший стали російськими міністрами: Паукер - міністром шляхів сполучення, а Вишнеградський - міністром фінансів. Остаточний проект Головного будівлі і робочі креслення виконали архітектори А.Г. Вебер і А.С. Камінський, вони ж керували будівництвом цієї споруди. І знову відкривається зв'язок з нижегородської землею - в творчому списку А.С. Камінського значиться освячений в 1903 храм преподобного Серафима Саровського в Сарові.
Щоб побачити збережені на Стрілці унікальні конструкції, треба потрапити в порт. Там уздовж Волги стоять два величезних пакгауза. Зовні в них немає нічого привабливого - типові складські споруди. Але увійшовши всередину, відчуєш одночасно подив і захоплення. Це треба бачити. Сталевий скелет пакгауза, його несучий каркас утворюють ряди колони. І це не звичні для нас потужні швелери і двотаври. Колони наскрізні, ажурні. Зібрані з куточків і металевих смуг, з'єднаних заклепками, вони нагадують стовбури пальм, величезне листя яких якось непомітно для ока перетворюються в такі ж ажурні арки і ферми покриття. Створюється враження дивної легкості і гармонії. Як це не здається дивним, перетину складових елементів каркасу нагадують мереживо - мереживо, сплетене зі сталевих стрижнів. Таке нам не доводилося бачити. Унікальні конструкції на Стрілці увібрали в себе забуту або, правильніше сказати, невідому нам інженерну культуру, сформовану в середині XIX століття. І що важливо, вони доносять до нас інформацію про методи створення великопрольотних металевих споруд.
Великі прольоти були необхідні для виставкових павільйонів. Кращі інженери вирішували цю непросту задачу. Нові конструкції були затребувані і швидко йшли. XIX століття було століттям виставок. Національні і всесвітні, галузеві і тематичні, кустарні і художні вони організовувалися в різних країнах, слідуючи одна за одною. Росія була «вмонтована» в цей процес, демонструючи свої досягнення на зарубіжних виставках і організовуючи власні. Перша всеросійська виставка була проведена в 1829 в Петербурзі. Наступні проходили по черзі в двох столицях - в Петербурзі і в Москві, лише три виставки працювали в Варшаві.
15-я Всеросійська виставка, а саме для неї створювалось Головне будівлю, про який йде мова, відображала досягнення Росії часу правління Олександра II. Проходила вона в Москві на Ходинському полі. Головна будівля, виконане з металу і скла, було її основною визначною пам'яткою і служило своєрідною візитною карткою. Воно стояло в центрі поля, домінуючи над всім виставковим комплексом. Складалося з восьми однакових трехнефной павільйонів, розташованих звездообразно і з'єднаних між собою двома концентричними переходами. Це, величезна і за сьогоднішніми мірками, спорудження з виставковою площею 35 тис. Кв.м. # 040; 7 675 кв. саж. # 041; вбирало в себе 2/3 всіх експонатів. У плані воно мало форму величезного кільця, схожого на колесо зі спицями, зовнішній діаметр якого дорівнював 298 м, а внутрішній - 170,4 м. У центрі кільця стояв музичний павільйон, де був розміщений оркестр. Усередині кільця був розбитий сад.
Раціональна архітектура Головного будівлі була прогресивною для свого часу. В основі композиції лежала функціональна ідея, близька до реалізованої на Всесвітній виставці в Парижі в 1867. Це був перший досвід використання прийомів функціоналізму в практиці вітчизняної виставкової архітектури. Незважаючи на нове конструктивне рішення, покладене в основу проекту, в оформленні фасадів виявлялися стійкі архітектурні традиції. Дрібний ліпний розфарбований орнамент, виконаний за ескізами художника А.К. Малова, вступав у суперечність з властивим новій архітектурі стрімким напівовалом великого скляного вітража.
Після закриття Московської виставки, а вона працювала лише влітку 1882 року Головне будівля залишилася стояти на Ходинському полі. Час від часу його використовували для різних виставок. Найбільш великою подією була відкрилася в 1891 Французька торгово-промислова виставка, що стала першим іноземним оглядом в Росії.
Десять років минуло після Всеросійської виставки в Москві Знову прийшов час озирнутися на шлях, пройдений країною, і «явити світові великі успіхи російського творчості і праці», досягнуті при новому імператорі. Олександр III, бажаючи продемонструвати зростання і міць російської промисловості, сільського господарства і торгівлі, а також показати досягнення науки і культури, місцем проведення виставки за порадою міністра фінансів С.Ю. Вітте обрав Нижній Новгород - «в нагороду пам'яті про славні дні служби ніжегородцев Росії і з урахуванням торгового значення міста». «Красі Поволжя, місту, славному своїм історичним минулим, знову судилося привернути увагу всієї Русі. У ньому не збираються на ратні подвиги військові дружини і не майорять споруджені громадянською мужністю хоругви ополчень, як в минулі часи: нині під зубчастими стінами його кремля відбувається тихе і мирне торжество промисловості », - такими словами починався один з путівників по Нижегородській виставці.
З цього часу Нижній Новгород став чи не найголовнішим містом Росії, центром загальної тяжіння. І будувати тут почали так, як годиться в столицях - велично і добротно. Саме до виставки нижньогородці отримали на Великий Покровці чудовий міський театр і будинок Окружного суду, на березі Волги була побудована нова Біржа. Готуючись до виставки, місто затверджувався, спрямовуючи вгору куполи, намети і шпилі своїх будівель. У 1896 навіть стародавня Дмитрівська вежа «підросла»: за проектом петербурзького архітектора Н.В. Султанова її надбудували, додавши намет зі світловим ліхтарем. Завдяки проведеній реконструкції всередині вежі вийшов великий трехсветний зал з балконами; де розмістився Художньо-історичний музей.
До відкриття виставки з'явився в Нижньому Новгороді і трамвай, перший в Росії. Проти плашкоутний моста через Оку в 1896 була побудована електростанція нижегородського трамвая. Список придбань міста доповнився і двома елеваторами-підйомниками: Похвалінскім і Кремлівським.
Для розміщення майбутньої виставки було обрано пустир в Канавіна, сьогодні на його місці парк 1-го Травня з навколишніми житловими кварталами. Нижегородська виставка за своєю площею # 040; понад 80 гектарів # 041; перевищувала Всесвітню виставку в Парижі 1889 року і була в три рази більше попередньої Всеросійської виставки в Москві.
Для проектування і будівництва виставкових павільйонів були запрошені кращі російські інженери, архітектори та художники, Зауважимо, за положенням про Виставці, ніяких зарубіжних фахівців - тільки свої, вітчизняні. Можна сказати, що вся російська архітектура кінця позаминулого століття зі своїми стилями і напрямками отримала тут своє відображення. Всього на виставці було побудовано 55 так званих «казенних» павільйонів і 117 приватних. Всі вони були зведені за фантастичний і за сьогоднішніми мірками термін - менш, ніж за два будівельні сезони.
Павільйони виставки зводилися «з нуля», за винятком одного - Головної будівлі. Воно було єдиним не новим, «працювало» до цього на попередній 15-ої Всеросійської виставці. Для економії, а вона склала 300 тис. Рублів, вважаємо за доцільне це величезна будівля з металевим каркасом, загальна вага якого 115 тис. Пудів # 040; 1840 т # 041 ;, розібрати, перевезти в Нижній Новгород і тут знову зібрати. Закладка Всеросійської виставки в Нижньому відбулася 16 травня 1894 року. У травні того ж року в Москві почали розбирати Головна будівля. Всі роботи по демонтажу, як і подальшу збірку в Нижньому Новгороді, виконував Санкт-Петербурзький металевий завод, той самий, який виготовляв конструкції цієї споруди. Розбирання в Москві йшла під наглядом архітектора академіка Ф.О. Богдановича, а збірку в Нижньому вів архітектор Ф. О. Станек, до речі, він збирав Головна будівля двічі, в Москві і в Нижньому. «Розбирання будівлі в Москві, його укладання, перевезення, розвантаження на місці, нова збірка - все це вимагало роботи, про розміри якої можна судити за обсягом будівлі. При ретельної перебиранні будівлі. простояв в Москві більше десяти років, довелося відкинути до 2% металевого матеріалу. Знадобився також досить значні витрати на зведення в Нижньому Новгороді нового фундаменту і на заміну старих зв'язків в покрівлі новими; але все ж вдалося заощадити на цій будівлі, завдяки готовому матеріалу, до 300 тис. руб », - це цитата з одного з виставкових видань.
Архітектор Ф. О. Станек
У Нижньому Новгороді повністю зберегли і первісну функцію Головної будівлі. В його восьми радіально розташованих павільйонах розмістилися експонати наступних відділів: Гірського, Виробів з волокнистих речовин, Художньо-промислового, Виробів фабричного, заводського і ремісничого виробництв. Усередині кільця, як і в Москві, був сад, в центрі - Музичний павільйон. Всі урочистості на виставці, її відкриття та закриття, проводилися в цьому саду. Тут бував російський імператор з імператрицею, виступав С.Ю. Вітте і інші високі персони, тут служили урочисті молебні. У цьому саду збиралася публіка на музичні концерти.
Наведемо опис Головного будівлі, зроблене очевидцем. «Судити про нього у всій його цілісності немає можливості глядачеві, що знаходиться зовні його; цьому перешкоджає тікає від ока по всій нескінченній кругової лінії фігура будівлі. Вид згори видали також не повний внаслідок ракурсу кругової фігури. Де б глядач ні зупинився, обходячи будинок, він бачить перед собою тільки один з восьми павільйонних фасадів і йдуть по колу прилеглі стіни. Загальне враження виходить у всій повноті лише при огляді будівлі з внутрішнього круглого двору. Тут очей послідовно переходить з одного павільйону на інший по всьому просторому колі саду. Всі вісім павільйонів Головного будівлі абсолютно однакові за величиною, фігурі і декораціям. Фасади їх витончено-строкаті, покриті цілим візерунком орнаментів. Весь двір - майже суцільний газонний килим, усіяний квітковими клумбами. Близько Музичного павільйону, чудово влаштованого в акустичному відношенні, простягається величезне газон-квіткове плато; сам павільйон трохи піднятий і оперезаний рядами лавок, на яких засідає публіка ... »
Ці павільйони тихо стоять на закритій для відвідувачів території порту. Уваги не приваблюють, інтересу не викликають. Склади і склади. Їх можна знести, звільнивши простір для втілення фантазії архітекторів. І ніхто б не здригнувся від такого рішення, що не організуй архітектурний критик Марина Ігнатушко огляд цих пакгаузів групою архітекторів. Можна уявити собі загальне захоплення при вигляді унікальних конструкцій. Всі були єдині в оцінці: «це сталеве мереживо!». Хтось став висловлювати ідеї, як зберегти несучі каркаси пакгаузів, вдихнувши в них «нове життя». Всі зійшлися на думці - конструкції треба «відкрити», використовуючи для цього світло-прозорі огорожі.
Вже на наступний день в інтернеті з'явилися прекрасні фотографії, зроблені архітектором Надією Щемой. А потім сенсація: архітектор Денис Плеханов зробив відкриття. Він не просто висловив припущення, що в порту на Стрілці збереглися конструкції павільйонів Головного будівлі Всеросійської промислової та художньої виставки 1896, а професійно довів це і встановив їх справжність. Відкриття архітектора, що стало помітною подією російського масштабу, послужило підставою для цієї статті. Символічно, що конструкції на Стрілці «відкрилися» до ювілею Нижегородської виставки - її 120-річчя. Всеросійська промислова і художня виставка 1896 року було останньою в дореволюційній історії Росії і отримала офіційний титул «Велика».
Пропозиція Проектної бюро «ТАК» по реконструкції павільйонів на Стрілці під універсальне суспільний простір