Московський гуманітарний університет
Система виправлення помилок
БД «Русский Шекспір»
СтаніславскійКонстантін Сергійович
СтаніславскійКонстантін Сергійович (псевд. З 1885 р наст. Прізвище Алексєєв) [5 (17) .01.1863, Москва - 7.08.1938, там же] - режисер, актор, теоретик сценічного мистецтва (творець «системи Станіславського»), театральний педагог. Разом з Вл. І. Немировичем-Данченко в 1898 р створив Московський Художній театр і керував ним до кінця життя. Народний артист СРСР (1936, першим був удостоєний цього вищого для діячів театру почесного звання). Народився в родині промисловця, високо цінив мистецтво.
До творчості Шекспіра Станіславський звернувся ще до створення Художнього театру, він поставив «Отелло» (1896, грав головну роль), «Багато шуму з нічого» (1897, грав Бенедикта), «Дванадцяту ніч» (1897, грав Мальволіо), «Венеціанський купець »(1898).
Ці спектаклі мали змінний успіх, не виділяючись з інших робіт молодого режисера.
З «Отелло» пов'язане відчуття провалу. К. С. Станіславський у листі до Л. Бенар від 20.07.1897 погоджувався з висловленими цим французької театральної им критиком зауваженнями: «Не можна не погодитися з Вами, що виконання було дуже і дуже погане, тому-то п'єса провалилася і ледь витримала чотири вистави . <…> Згоден з Вами, що і я провалив роль Отелло ... »(Станіславський К. С. Собр. Соч. У 8 т. М. 1960. Т. 7. С. 115). Далі міститься дуже важливе висловлювання режисера. Заперечуючи критику, яке вважало, що актор порушив традицію, він писав про Шекспіра: «Я обожнюю його і тому вважаю своїм обов'язком заступитися за нього. Моя думка така: традиції Шекспіра виражені їм самим в монолозі Гамлета з акторами. Ці традиції повинні бути святі кожному акторові. Я схиляюся перед французами за їх традицію, яка, до слова сказати, перейшла тепер в просту, нецікаву рутину в області легкої комедії та драми. Але традиція їх в трагедії ... що може бути гірше її, що може бути спільного між нею і словами Гамлета? <…> Найбільші вороги Шекспіра - Гервінус і інші вчені критики. Вони підходять до живого, художнього твору з сухою, наукової точки зору і тим самим засушують його і роблять нецікавим. Чи не створює цілої величезної бібліотеки про шекспірівських героїв і п'єсах, все б дивилися на них простіше і відмінно б розуміли їх, так як Шекспір - це саме життя, він простий і тому кожному зрозумілий. Якщо ж чіплятися до кожного його слова і підшукувати різні мудрі значення, то Шекспір втратить свій блиск, пристрасть, красу ... і залишиться нудний філософ і резонер, цікавий тільки фахівцям-науковцям »(Там же. С. 112-114).
К. С. Станіславський в ролі Отелло
Начерки К. С. Станіславського до постановки «Отелло» (1938)
Випадковості, що перешкодили Станіславському домогтися видатних результатів в шекспірівському репертуарі (в 1897 році він скаржиться на несподівані заміни акторів, які грають головні ролі, в 1930 році він хворий і т. Д.), Приховують за собою щось певною мірою закономірне: «система Станіславського »чудово координувалася з драматургією Чехова, Горького, представників європейської нової драми (від Ібсена до Метерлінка), але робота з матеріалом більш віддалених епох вимагала особливих зусиль (що було здійснено Станіславським перед смертю в експерименту ьной постановці «Тартюфа» Мольєра). Старий театр значно відрізнявся від нового: в ньому не було не тільки поворотного круга, що з'явився тільки за часів Станіславського, але і навіть стерпного освітлення, декорації не грали такої ролі, як пізніше, костюми були нерідко подарунками багатих глядачів, які, бувало, сиділи в кріслах на сцені, не дозволяючи розвернутися дей ствию, вся увага драматургів прямувало на слова, виразно произносившиеся акторами, в них було основне джерело театрального враження, катарсису. Чехов особливо яскраво (навіть в порівнянні з європейськими представниками нової драми) показав, що не менше сильним засобом може стати мовчання, пауза, проста людська мова, не заримована, що не прикрашена метафорами і т. Д. Так на рубежі століть виникає (зазвичай не усвідомлювала ні театральними діячами, ні акторами) протистояння «шекспірівської» і «чеховської» ліній, яке пройде через весь ХХ століття (чим і пояснюється особлива виделенность в світовій драматичному репертуарі фігур Шекспіра і Чехова). Станіславський, захоплювався Шекспіром, основний свій внесок у театральне мистецтво пов'язав з «чеховської лінією».
Літ .. Топорков В. О. Станіславський на репетиції. М. 1950.