Основні функції конверсійних фільтрів
Конверсійні фільтри виконують три великі групи функцій:
1. Коригування наявних відмінностей в колірній температурі і відтінку при зйомках в умовах, коли присутні різні типи джерел світла, для виключення або зменшення різниці між їх значеннями колірної температури і відтінку.
2. Приведення джерел імпульсного і постійного світла до єдиного значення колірної температури для створення на базі однакової температури кольору різних ефектів на таких значеннях витримки і діафрагми, коли експонуються одночасно і імпульсний і постійне світло. Тобто для зйомки змішаним світлом.
3. Імітація відмінностей між різними типами джерел світла, коли існує необхідність відтворити ті чи інші умови природного або искусcтвенного освітлення.
Але почнемо по порядку.
Джерела світла і колірна температура
У своїй роботі фотограф використовує як природні, так і штучні джерела світла з різною колірною температурою. І це не турбує його, якщо у нього в кадрі один тип джерел світла (наприклад тільки сонце або тільки студійні спалахи). Тоді за допомогою більш грубою підстроювання WB (white balance) у своїй камері або більш тонкого налаштування колірного балансу в RAW-конвертері (а ми пам'ятаємо, що ВСЕ знімки професійного фотографа проходять RAW-конвертер) він може підібрати потрібні значення, і ніхто вже не побачить небажаних відтінків на фотографії.
В інших ситуаціях, коли при зйомці використовується кілька типів джерел світла, що мають різну кольорову температуру, необхідно враховувати ці складні умови освітлення. Справа в тому, що в житті ми не так сильно помічаємо різницю колірних температур. Пов'язано це з тим, що наш мозок як би обробляє отриману інформацію і на відміну від фотографії, на якій просто явно впадають в очі будь-яка різниця в колірній температурі, згладжує їх.
1. Лампа розжарювання, студійні спалахи, сонячне світло і відповідність колірних температур.
Лампа розжарювання, студійні спалахи, сонячне світло практично не відрізняються по відтінках і досить розрахувати різницю між ними (що робиться за допомогою спеціальної таблиці) і отримати точну відповідність колірних температур.
Для цього існують грубі фільтри, наприклад 201 або 204, які різко, від одного типу джерел світла до іншого зрушують колірну температуру, так і більш тонкі, підлаштування фільтри, за допомогою яких можна скорегувати колірну температуру зовсім на невеликі значення, аж до 100 кельвінів. За допомогою останніх можна домогтися коригування різниці температури кольору галогену, яка від мінімального до максимального значення відрізняється на декілька сотень кельвінів. Вважається, що ні людським оком, ні на зробленої фотографії неможливо відрізнити ділянки, освітленими різними джерелами світла, якщо їх колірна температура відрізняється не більше, ніж на 50К.
2. Газорозрядні лампи і відповідність колірних температур.
Інша справа - це газорозрядні лампи (енергозберігаючі, люмінесцентні), сформованими незалежно від різних колірних температур (бувають теплі, нейтральні, холодні лампи) мають ще й виражений зелений відтінок. Так як такі лампи дуже часто використовуються в освітленні інтер'єрів, а також досить широко в якості студійних освітлювачів, виділена наступна група конверсійних фільтрів, які компенсують цей відтінок. Існують фільтри з зеленуватим відтінком, які слід надягати на імпульсні лампи, або на лампи постійного світла, і фільтри з фіолетовим (Magenta) відтінком, які, будучи надітим на джерела з люмінесцентними лампами, ліквідують цей відтінок. Так як цей відтінок має різну ступінь від одного типу джерела світла до іншого, то виробляються фільтри з різним ступенем вираженості цих відтінків. Деякі фільтри крім коригування відтінків, також і зрушують колірну температуру, проте вони можуть бути замінені простою комбінацією конверсійних фільтрів.
3. Інші джерела світла і колірні температури
Існують ще інші, часом специфічні джерела світла, для яких теж створені фільтри, чітко змінюють значення колірної температури і відтінку на певне значення. Це метал-галогенові лампи (HMI), натрієві газорозрядні лампи (Sodium lamp), дугові лампи (Carbon arc), світлодіодні (LED). Їх характеристики підібрані таким чином, щоб виправити спектральні криві і привести їх максимально для тих джерел, до яких вони наближатиме вихідні джерела світла.
Тут представлені деякі фільтри з широкого різноманіття конверсійних фільтрів, які фотографи застосовують в своїй роботі.
201 FULL CT BLUE Змінює кольорову температуру постійного джерела до величини колірної температури імпульсного. Застосовується тоді, коли потрібно поєднати колірну температуру різних за типом джерел.
204 FULL CT ORANGE Виконує ту ж функцію, тільки надівається на джерело з імпульсним кольором. Під час зйомки в такому випадку треба зрушити колірну температуру в камері до 2800-3000 K, як у галогенного світла.
247 GREEN MINUS Якщо ви використовуєте в студії джерела з флуоресцентними лампами, і вони не є провідними, а тільки доповнюють основний малюнок світла, то надівши на цей фільтр, ми позбавимо їх від характерного зеленого відтінку.
244 GREEN PLUS Навпаки, якщо у вас до флуоресцентним джерел світла, додається один імпульсний або галогенний, то застосування на ньому цього фільтра додасть характерний для флюоресцентної лами зелений відтінок, який потім легко скоректується движком TINT в RAW конвертері. Природно, узгодження колірної температури потребують застосування ще і теплих або холодних конверсійних фільтрів (201 або 204).
218 EIGHTH CT BLUE Холодний конверсійний фільтр, зсувний колірну температуру зовсім небагато на 200 K (з 3200K до 3400К). Коли фотографи знімають галогенних світлом з регульованими по потужності лампами вони часто стикаються з тим, що на різної потужності галоген має різну кольорову температуру, і відповідно теплий або холодний відтінок. Даний "слабкий" фільтр покликаний ліквідувати цю різницю.
Практичне застосування конверсійних фільтрів.
1. Приведення значення колірних температур різних за типом джерел світла при зйомці із застосуванням різних типів світла.
Одне з найбільш частих застосувань конверсійних фільтрів.
Наприклад, ви перебуваєте на зйомці в інтер'єрі, де більшість джерел світла флуоресцентні. А ви використовуєте спалах. Якщо виставити колірну температуру по спалаху, то все навколо буде мати зелений відтінок - це дадуть про себе знати флуоресцентні лампи. І проблема ще в тому, що цей же світло падає і на вашу модель. Вона крім імпульсної лампи освітлена ще й постійним флуоресцентним світлом. Якою буде у неї відтінок шкіри, ми вже обговорили. Ви одягаєте фільтр 244 GREEN PLUS і ваша імпульсна лампа має такий же зелений відтінок, як і флуоресцентні. А це означає, що вся ваша фотографія має однаковий відтінок і пакетна корекція движка TINT в RAW конвертері повністю виправить цей відтінок і весь кадр прийме нейтральний, красивий, охайний і правильний вид.
Інший приклад. Ви на вулиці використовуєте потужне джерело постійного галогенного світла, в принципі вже з 300-500 Вт можна отримати впевнену потужність дозволяє знімати на вулиці, а вже про інтер'єри, освітлені через вікна денним світлом вже і говорити нічого. Ви направляєте лампи на модель, але вони дають дуже тепле світло з вираженою помаранчевої забарвленням, видимої вже навіть на зйомці, не кажучи вже про готовий знімок. Ви одягаєте фільтр 201 на своє джерело світла і отримуєте світло з колірною температурою 5600, таким же як і у денного світла.
Але іноді треба використовувати фільтри не повністю, тобто зрушувати колірну температуру в повному обсязі від одного типу джерел до іншого, а лише частково, на проміжне значення. Наприклад, ви знімаєте в приміщенні, де на задньому плані кілька джерел світла з лампами розжарювання, мають теплий відтінок. Наші очі не так сильно відрізняють колірну температуру, як це робить камера, однак ми знаємо, що лампи розжарювання теплі, ми помічаємо це, коли бачимо їх в денному світлі, істотно більш холодному. Тому ми і чекаємо, що вони і на фотографії повинні бути трохи теплі, як ми звикли бачити їх у життя. Однак знімаючи модель імпульсним світлом, і залишивши все як є, ми отримаємо плями оранжевого світла на задньому плані, так сильно на камері їх тепле світло буде відрізнятися від імпульсного. Якщо ми одягнемо на імпульсний джерело 204 фільтр, то отримаємо, що колірна температура імпульсу буде повністю відповідати колірній температурі ламп розжарювання. Після установки в RAW конвертері відповідної колірної температури лампи на задньому плані стануть мляво білими, нейтральними (вони ж мають ту ж колірну температуру, що і спалаху), вони абсолютно не будуть відповідати нашим уявленням про те, як повинні виглядати в кадрі лампи розжарювання. На допомогу прийде проміжний фільтр, наприклад 205, він тільки наполовину зрушить колірну температуру, в порівнянні c повним 204 фільтром. Подстроив під нього колірну температуру в RAW конвертері, ми отримаємо джерела постійного світла на задньому плані більш зсунутими в холод щодо вихідного значення. Тобто вони будуть ледь теплі, саме такими, якими ми очікуємо їх бачити і які настільки приємні нашому оку.
2. Приведення значення колірних температур різних за типом джерел світла при зйомці із застосуванням змішаного світла.
Іноді потрібне строге, абсолютну відповідність колірних температур. Наприклад, при зйомках змішаним світлом, коли в кадрі видно світло одночасно і імпульсного і постійного світла, і на цьому побудовано безліч ефектів, вимоги до точності відповідності різко зростає.
Тут уже доводиться враховувати те, що імпульсний світло має більш менш постійні значення колірної температури при різній потужності, в той час як у постійного світла колірна температура змінюється істотно при використанні його на різної потужності.
Тому кіношні прилади як прищепило не регулюються по потужності, так як різниця температури кольору буде помітна при застосуванні декількох джерел одночасно на різних потужностях. А якщо навіть мають регулювання, то як правило, мають фіксоване положення, в якому виходить відповідність колірної температури певного значення. Так DedoLight має два фіксованої значення 3400K - на максимальному значенні і 3200K - на значенні близько 80% від потужності.
У фотографії для точної відповідності температур доводиться підбирати потужність постійного світла, а іноді і надягати кілька проміжних фільтрів. (Теплі - 205, 206, 223, холодні - 202, 203, 218) підбираючи їх кількість таким чином, щоб отримати різницю колірних температур не більше 50К (а саме це значення вловлює людське око на картинці)
Після цього, підбираючи точну потужність приладу, і застосовуючи "повні" конверсійні фільтри, або підлаштовуючись під існуючі значення потужностей (мають різні колірні температури), застосовуючи "проміжні" конверсійний фільтри, лише частково зсувні колірну температуру, ми вже можемо сповна скористатися тими можливостями, які дарує одночасне застосування імпульсного і постійного світла: вносити безліч художніх ефектів, імітувати різні техніки зйомки, а застосовуючи кольорові фільтри вже представляти з бе НЕ фотографом, а художником, буквально як пензлем, малюючи світлом. Це дуже цікавий напрямок, і воно повністю залежно від наявності в студії широкого набору конверсійних фільтрів.
3. Застосування конверсійних фільтрів для імітації різних умов освітлення.
Нарешті, ми застосовуємо конверсійний фільтри для імітації різних умов освітлення, для створення теплих або холодних відтінків в кадрі. У створенні кольорової фотографії нам часто доводиться імітувати джерела світла з різною колірною температурою: вечірнє освітлення, штучне інтер'єрне освітлення, тепле ранкове світло, просто умови холоду або спеки. Це завжди використовується в кіно, але не так часто в фотографії. Саме професійних фотографів відрізняє віртуозне володіння конверсійними, як втім і будь-якими, фільтрами.
Якщо ми хочемо зобразити модель зі свічок в руках, яка вдивляється в нашу сторону крізь нічний темний ліс, то для створення навколишнього середовища, атмосфери нічного холодного світла ми виберемо холодний фільтр, в той час як на джерело світла, "підтримує" світло свічки. Останній світить паралельно променям від свічки, але вони не попадають на саму свічку і лампу. Адже в даній ситуації ми вибираємо по чому проекспоновані - по свічці, або особі, і в підсумку вибираємо свічку, щоб додати додаткове світло на обличчя і вирівняти таким чином експозиції на обличчі і свічці.
З іншого боку, іноді холодні фільтри несуть декоративну функцію, коли імітується реальність, а просто створюється візуально холодна (або тепла) вівторок. Часто для цього використовується один нейтральний джерело світла, тоді як на всі інші надіті холодні (або теплі). Тобто модель виходить освітлена нейтральним світлом в якийсь середовищі. Іноді, навпаки надівши теплий фільтр на який малює світ, і зсунувши потім колірну температуру таким чином, щоб він став нейтральним, ми отримаємо такий же ефект. Фотографія ілюструє цей приклад.
- Фільтри Make-up 8 шт для накамерні спалаху 150 # 8381;
- Коригувальні освітлення фільтри 13 шт 200 # 8381;
- Ефектні фільтри 18 шт для накамерні спалаху 300 # 8381;
- Фотоапаратним держатель фільтрів для вбудованого спалаху 400 # 8381;
- Рассеиватель і утримувач кольорових фільтрів для вбудованого спалаху 650 # 8381; 450 # 8381;
- Акриловий утримувач фільтрів для накамерні спалаху 500 # 8381;
- Складаний держатель фільтрів для накамерні спалаху 800 # 8381; 700 # 8381;
- Набір для Професійних стробістов 1,450 # 8381; 1,200 # 8381;
- Великий набір фільтрів і власників для спалахів 1,650 # 8381; 1,400 # 8381;
Росію, Україну, Білорусь, Казахстан і ін. (Ціни і умови в "Кошику" при оформленні)