«Знаєте, на те, щоб назватися Теорією Гібрида - були свої причини, - каже Честер Беннінгтон, згадуючи про те, як називалася група в 90-е, яка пізніше стала Linkin Park. І якщо і існує назва, яке характеризує нас зараз краще - так це воно. Тому що воно завжди було нашою суттю.
Як скаже вам будь-який фанат, добре знайомий з історією групи, після того як було прийнято рішення відмовитися від Теорії Гібрида як від імені групи - воно стало назвою їх першого, мега-продаваного альбому, який створили шестеро хлопців з Південної Каліфорнії - королі розвивається напряму « ню-метал ». Але, за словами Беннінгтона, «це було тільки частиною того, ким ми були». І хоча і дебют групи, і їх подальший альбом Метеора були клубком, який зв'язував важкі гітарні рифи, гарчання баса і вбивчі скріми Беннінгтона - це було тільки частиною музичної загадки Linkin Park. В їх звучанні відчувалося і вплив хіп-хопу, і добре знайомі елементи панку, танцювальної музики, електроніки, і прямолінійного рок-н-ролу - тобто вони були тим, що і уособлювало в собі попередню назву групи.
У той же час, визнає Беннінгтон. що все це теж було частиною того, що вони роблять. «Після цього монстра - нашої першої записи, - Теорія Гібрида була продана в кількості більше 20 млн копій по всьому світу, ставши таким чином найбільш продаваним дебютним альбомом 21-го століття, -« ми повинні були створити щось з таким же звуком. Але коли прийшов час для створення третього альбому - перед нами стояв вибір. Ми могли б робити все ті ж пісні, з однаковим звучанням, використовуючи ті ж прийоми - але тоді, швидше за все, ми робили б їх уже вічно, і, врешті-решт, просто скотилися б вниз - як, наприклад, багато груп нашої епохи. І тоді ми прийняли ясне і чітке рішення порвати з усім, що думають про Linkin Park і перетворити це. Ми дуже швидко вирахували ті речі, що робили звучання нашої музики схожою на ню-метал, і, - сміється Беннінгтон, - знищили їх. Ми просто відрубали нахер голову того звучання тупим ножем ».
Результатом цього договору став Living Things - новий, п'ятий альбом Linkin Park - плід їх третього співпраці з супер-продюсером Ріком Рубіном. Це одна з найбільш драйвових і фатальних записів, яку вони створили за багато років. Ранні огляди характеризували цей альбом як повернення до звуку знакових Hybrid Theory і Meteora.
Ранні огляди характеризували цей альбом як повернення до звуку знакових Hybrid Theory і Meteora, хоча це не зовсім так. Так, в тих же Lost In The Echo і Burn It Down є звук гітар, який практично був відсутній в останніх двох альбомах - проте шість струн - це не те, на чому все зосереджується. Альбом легко вплутується в мережу електроніці, синтезатора та інших інструментів, щоб створити цю масивну стіну звуку.
По суті, Living Things не так відродження минулого, як розвиток справжнього. Яке саме по собі не так легко, як воно звучить. «Якщо подумати, ми завжди намагалися звучати роково, енергійно і важко без поглиблення в метал. Для нас це як змагання. Так, нам подобається метал. Але ми не хочемо кожен раз використовувати це звучання, якщо хочемо щоб звук став більш важким ».
Беннінгтон акцентує увагу, як на прикладі, на новому треку, "Victimized". Це найбільш агресивна частина альбому, якщо не сказати, всієї дискографії групи, і пісня не ґрунтується лише на важкому гітарному звучанні - але і на масивній барикаді бітів перкусії, і пронизливому горло скрім Беннінгтона, який повторює назву пісні в приспіві. Причому скрім вторить саме звучання пісні. «Коли я почув звуки приспіву, то я вигукнув: Чорт забирай, я хочу тут що-небудь проорать! Я вже не пам'ятаю, хто саме запропонував слово "victimized". І я просто пішов в кабіну і почав. [Скрім] Victimized! Never again! - і це було всім, що мені потрібно. Це просто трек-вбивця ».
Що не можна сказати, наприклад, про весь Living Things. Фактично, тріо пісень на цьому записі - Castle of Glass, Roads Untraveled, Skin To Bone - базується на новому звуці, який відкрила для себе група - фолк і кантрі. За словами Беннінгтона, «Ми відкопали прекрасну компіляцію старого фолку, який використовували музиканти періоду 20-х років по 70-е. І у пісень були прекрасні назви, такі як The Devil and the Battle Axe, наприклад. Особисто я почав слухати Боба Ділана, Peter, Paul and Mary; кантрі-виконавців, таких як Johny Cash і Hank Williams. Мені здається, під час прослуховування фолку, ти відкриваєш для себе більш поетичний стиль, який ти використовуєш потім в записі, і це надає більше фарб і візуалізації, музика стає більш багатошарової. Тепер ти можеш трактувати пісні абсолютно по-різному.
В основному, Linkin Park вдячні за ідею фолку "Puff the Magic Dragon". Тому такі пісні Roads Untraveled і Skin To Bone, в серцевині яких похмурі нарікання - пофарбовані манерою легкої електроніки і закрученого синтезатора. «Це смішно, тому що коли ми писали ті пісні, ми в основному базувалися на стандартному фолку, а, отже, основою своєї припускає акустику. Ми програли їх для Ріка, і він сказав щось на кшталт: Відмінно. Це справжнісінький фолк. Ви хочете створювати саме фолк-записи? - І ми такі: Мммм, немає ... [сміється] І тоді ми почали ламати голову над цими піснями і модернізувати їх. З одного боку, давайте зробимо такий Linkin Park-фолк.
Загалом, Беннінгтон вдячний Ріку Рубіну не тільки за його допомогу в роботі над Living Things, а й над усіма іншими - адже їхня співпраця починалося з Minutes to Midnight. «Я думаю, що наша подорож почалося саме тоді, коли ми почали працювати з Ріком. Ідея повернення Linkin Park до свого коріння, і того, щоб не боятися скласти докупи всі інструменти і напрямки, «Окей, ми до сих пір можемо створювати" Linkin Park "- це було правильним. І це привело нас сюди - туди, де ми змогли скласти докупи все, чому навчилися за минулі роки, і скомбінувати це з тим, що було нашим стилем. Ми змогли повернутися туди, де нам було по-справжньому комфортно з самими собою і з усім тим, що ми зробили в нашій кар'єрі ».
Говорячи «все», мається на увазі навіть їх асоціація з ню-металом. «Я думаю, перший раз за всю нашу історію, ми, нарешті, погодилися бути впізнаваними як ню-метал групи, що особливо стосується того матеріалу, який ми створювали раніше. Тому що правда в тому, що коли ми перший раз це створювали, ніхто по-справжньому не був їм, особливо
Тому що правда в тому, що коли ми перший раз це створювали, ніхто по-справжньому не був їм, особливо в питаннях інтеграції хіп-хопу. Були хлопці, такі як Red Hot Chilly Peppers, такий матеріал, як Anthrax і інші. Але з іншого боку, були такі групи як ми і Limp Bizkit. І Limp Bizkit, вони чортихи прекрасні, чувак! Я не думаю, що існують ще групи, такі як ми і вони, які змішали так багато різних стилів. Але в той же час це ніколи не відчувалося, що ми робимо так потім, щоб виділитися. Ми просто відчували, що робили музику так, як нам подобалося.
«Суть в тому, - продовжує Беннінгтон, - що з самого початку ми любили хіп-хоп, ми любили панк-рок, любили поп-музику, рок, хеві-метал і електроніку. І для нас це було завжди чимось на зразок, Невже так важко поєднати містками всі стилі в один суцільний масив? Так ми вважали раніше, і також вважаємо досі ».»