Ліплення чоловічої фігури
Про звучимо основні моменти ліплення фігури. На перших знімках ми бачимо каркас для ліплення фігури. на правому знімку видно місце з'єднання каркаса і глаголя (кронштейна, на якому висить каркас) - в середині фігури. Таким чином, фігура фактично не стоїть на своїх ногах, а підвішена за таз. Це дозволяє змінювати і уточнювати положення ніг під час роботи.
Висота фігури близько 50 см, висота кажучи - близько 25. Глаголь виконаний з обпаленого чорного дроту (прутка) D 6 мм, для міцності складеної вдвічі. Бажано, щоб глаголь надійно тримав на собі вагу глини або пластиліну і під час роботи не вібрував.
Для фігур від 70-80 см робляться вже зварені говори з труби.
Каркас виготовлений з мідного дроту перетином 3 мм, по схемі дві половинки (нога-тулуб-рука) + шматок для голови і шиї, що переходить в спину. Додатково каркас посилений поперечними дротами для жорсткості лінії плечей і таза.
Каркас повинен бути досить міцним, щоб під вагою глини або пластиліну НЕ Віхляєв, і в той же час дозволяти гинути його в процесі роботи.
Перед роботою необхідно переконатися, що скульптурний верстат коштує чітко вертикально (поверхня його столика горизонтальна), і каркас не нахилятися вліво-вправо при обертанні верстата.
На початку роботи потрібно надати каркасу характерний рух майбутньої фігури.
Якщо, як в даному випадку мова йде про ліплення з натури, необхідно, перш ніж почати ліпити, повертаючи різними сторонами подіум на якому стоїть натурник, і свій каркас, домогтися, щоб характерна поза натурника передавалася в позі каркаса з усіх боків.
Для цього потрібно порівняти каркас і натуру з восьми точок (анфас, два профілі і ззаду + чотири кутових, "трьох-четвертної" точки).
В даному випадку ми розглядаємо ліплення стоїть постаті з опорою на одну ногу, або так званий "контрапост".
Проговоримо характерні особливості контрапоста: опорна нога йде під тіло
При цьому за класикою, проекція яремної ямки по вертикалі потрапляє на точку на стопі опорної ноги.
Також прийнято говорити про проекції сьомого шийного хребця на п'яту опорної ноги.
Таз нахиляється (обвисає) в сторону вільної ноги, а грудна клітка з плечима навпаки, нахиляється в сторону опорної ноги, тобто плече з боку опорної ноги нижче, з боку вільної ноги - вище.
При цьому з боку опорної ноги таз йде вперед, плече - тому, а з боку вільної ноги навпаки - таз назад, а плече вперед.
Цю поза є однією з найвиразніших і гармонійних в мистецтві, та й ми з вами багато разів приймаємо її кожен день, не звертай на того, але складність полягає в тому, що натурника доведеться займати цю позу довго, а це дискомфортно, і як показує практика будь-якої натурник швидко втомлюється і починає халтурити. Тому по-перше потрібно діяти швидко, по-друге пам'ятати про перерахованих вище особливості і намагатися схоплювати їх.
Як тільки каркас більш-менш виставлений, починаємо ліпити відразу по всьому тілі, паралельно продовжуючи уточнювати положення каркаса.
Н оги фіксуємо в правильному положенні щоб не бовталися. Дивимося на загальні пропорції і загальний рух ВСІЄЇ ФІГУРИ В ЦІЛОМУ.
Не можна в цей момент, та й протягом всієї роботи небажано, затишно влаштовуватися в якихось точках і займатися там обробкою. Необхідно постійно порівнювати всю фігуру в цілому.
Цьому допомагають часті повороти подіуму з натурщиком і вашої роботи.
Ми говорили про порівняння з восьми точок, але якщо ліплення йде в групі, на практиці так не завжди вдається. Проте дуже бажано, щоб періодично кожен з учасників міг порівняти свою фігури з 4 головних точок (анфас, ззаду і з двох профілів)
І по можливості з кутових.
Постійно йде уточнення пропорцій і руху всієї фігури. Одночасно уточнюється загальний характер форми великих частин тіла.
І те, що поступово фігура стає докладніше, тільки допомагає дивитися великі співвідношення - пропорції фігури в цілому, рух і характер форми.
У ажно часто відходити на відстань (на скільки дозволяє майстерня), порівнювати здалеку, як виглядає в цілому. Як і раніше небажано займатися моделюванням деталей, поки великі співвідношення не узяті.
Якщо ви ліпіть в групі, в перерви доцільно звертати увагу на роботи ваших колег і цінні якості, які можна було б запозичити.
Поступово ваша фігура стає більш докладної. Відчувши, що основні співвідношення взяті, початківці скульптора часто саме в цей момент роблять спробу ще краще уточнити кожну форму, що добре, але забувають при цьому постійно порівнювати, як все виглядає в цілому. Наслідком цього зазвичай є копання і помилки.
У цьому контексті важливо усвідомити, що як довго б ми не працювали над скульптурою чи, малюнком чи, живописом чи, момент, коли можна перестати порівнювати в цілому основні відносини, основне враження, не настає ніколи.
І в той момент, коли ми добираємося до деталей, ми насправді робимо не деталі, а "деталями" - деталями створюємо ціле.
