Шиття> Крій та шиття
«Нью Лук», про який заговорили вперше в Парижі в 1947 році, нерозривно пов'язаний з ім'ям Крістіана Діора. Відмінними рисами стилю стали надзвичайно пишні спідниці, найтонша талія і м'яко спадаюча лінія плечей. Суперечливі судження, безмежне здивування і шок, які спочатку викликав новий силует, не завадили йому запанувати в жіночій моді майже на ціле десятиліття, зробивши її надзвичайно жіночною і екстравагантною.
Розкішні і жіночні вбрання являли собою повну протилежність пряіой, незграбною, економною і функціональної одязі, яку носили під час і відразу після Другої світової війни. Творіння Діора були складними і робили фігуру перебільшено жіночною за рахунок використання жорсткого внутрішнього каркаса. Він відродив традиційні швейні техніки із застосуванням жорстких матеріалів, ефект яких додатково посилювався тафтою. Талія знову туго стягуючі корсети, трохи похилі плечі підкреслювали високу груди, округла лінія стегон створювалася за рахунок використання спеціальних подушок-підкладок, об'ємні спідниці з глибокими складками опустилися майже до самої підлоги.
Однак всі протести були марні: «Нью Лук» Діора практично відразу повернув Парижу лідируючу позицію в світі моди. Протягом року він підкорив весь західний світ моди. Крім того, стиль виявився успішним з комерційної точки зору, і його було просто копіювати (за умови наявності коштів на необхідну кількість матеріалу). Модні журнали були повні рекомендацій, як слідувати новій моді при скромному бюджеті і як перетворити наявну одяг.
Проте назва «Нью Лук» було абсолютно необгрунтованим. Насправді стиль носив виражений настальгіческій характер і намагався відродити моду давно минулих днів з таліямі, туго затягнутими корсетами, підкладками на стегнах для додаткового обсягу і вузькими похилими плечима. Тріумфальне повернення жіночності, що вважається заслугою Діора, почалося ще в кінці 1930-х, наступна спроба була зроблена в 1946 році Крістобаль Баленсьяґа, Жаком Фатом, Едвардом Моліні і П'єром Бальменом. Діор же став швидше прапороносцем руху, ніж його творцем, проте витонченість і рафинированность стилю, який увійшов в історію як «Нью Лук», безперечно його заслуга.
Протягом 1950-х років доведений Диором до крайності силует пісочного годинника поступово пом'якшав, ставши більш лінійним і м'яким. Ця тенденція простежується в колекції і самого метра, в яких з 1954 року починають з'являтися силуети «Н, А і Y», які отримали свою назву за схожість з цими буквами. У 1954 році на сцену повернулася Коко Шанель, яку обурювало небажання Діора думати про зручність або природної елегантності жіночого одягу. Протягом двох років її костюми з кардіганами, які спочатку дисонували з переважаючим трендом, будучи повною протилежністю «Нью Лука», привернули увагу публіки і стали провісниками нових модних віянь.
