Але, придивившись до світу деталей, ми виявимо правила, які допомагають виявити вашу оригінальність.
Кожен кадр фільму заповнений деталями. Як підкреслити найважливіші? У деталі повинно бути своє місце в розвитку історії. Корисно ставитися до них як до партнерів акторів. Оскільки деталі - це німа і нерухомі партнери, треба особливо стежити за логікою їх включення в дію.
ЗНІМАЮЧИ ФІЛЬМ, МИ ЗАВЖДИ ПРАЦЮЄМО В ТРЬОХ логіки:
Казуальних ЛОГІКА - ЦЕ ЛОГІКА причинного зв'язку. КОЖНЕ ДІЮ ПОВИННО МАТИ СВОЮ ПРИЧИНУ І БУТИ ПРИЧИНОЮ НАСТУПНОГО ДІЇ.
Тому що я втомився, я заснув. Тому що я поспав, я прокинувся бадьорим і голодним. Тому що я голодний, я поїв. Тому що я ситий, я можу працювати. Тому що напрацювався, нагуляв апетит. Тому що голодний, знову поїв. Тому що наївся, хочу бабу.
Нехитрий ритуал тваринного життя має прості біологічні причини казуальної логіки.
Але складний світ духовного життя теж має свої причини. Як правило, цих причин багато, вони діють, перекриваючи один одного, деякі неявні, інші заховані в підсвідомості, сплутані.
Система Станіславського дала метод, як виявити головні причини і скласти з них ясні нерозривні ланцюжки поведінки в конфліктах. Станіславський зробив ключовим моментом видиме дію. Від дії до дії в складному поведінці прокреслені ланки візуальної ланцюжка. Вони завжди побудовані за принципом причинного казуалов
ної логіки. Тому і актори і глядачі можуть орієнтуватися в неймовірно складних ситуаціях. Візуальна ясність дій акторів дозволяє розгорітися вогню емоцій глядачів.
У гамбурзькій кіношколі перше завдання, яке отримують студенти - п'ятихвилинний фільм без слів, із закінченим сюжетом, трьохактна розвитком конфлікту і характерами в драматичних ситуаціях з драматичними перипетіями в розвитку конфлікту. Деталі абсолютно необхідні такому розповіді, причому у великій кількості.
Подружка молодого зразкового поліцейського щоранку вимагає доказів любові. В результаті хлопець спізнюється на службу. Начальник лається, товариші по службі незадоволені.
Хлопець вирішує встати до того, як будильник розбудить подружку. Але дівчина хитріше: вона вже не спить, цілує милого. і хлопець знову спізнюється. На роботі начальник кричить на нього так, що скла двері лопаються.
На наступний ранок хлопцю вдається тихо встати, не розбудивши улюблену. Але вона перехитрила його - заздалегідь наділу його штани. Він намагається їх зняти, боротьба переходить в обійми і поцілунки, хлопець збуджується, здається, він знову запізниться на службу. Але немає! Він вистачає пістолет і - бах-бах-бах! - вбиває палку подружку. Конфлікт любові і боргу дозволяється трагічної катастрофою.
Звернемо увагу, що будь-який момент в історії працюють деталі. Сюжет поглинає їх, ми їх не помічаємо, і це природний розвиток візуальної історії, де деталі надають ясність всім стрімким поворотам дії.
У сюжетної історії з казуальної (зазвичай життєвої) логікою розповідь рухається послідовно від причини до слідства, від слідства до причини. Крок розвитку, в якому ми отримуємо одиницю інформації, це біт. Історія розповідається від біта до битку. І кожен біт розповіді за допомогою якої-небудь деталі стає візуальним, конкретним і Переконливим.
Деталі - це основа ясності розповіді. У ній концентрується головне для кожного біта.
Поліцейський прокинувся - побачив годинник.
Хоче встати, але подружка потягла його під простирадло, і вони зайнялися коханням.
Поліцейський квапливо чистить зуби, голиться, перевіряє - труси На ньому? Штани на стільці? Ні, штани на дівчині. Він намагається зняти їх. в результаті закохані знову зайнялися коханням. Тому поліцейський запізнився і начальник кричить так, що скло лопається.
Весь розповідь складається з маленьких бітів, де в кожній деталі сконцентрована суть конфлікту біта.
Ось ми і дійшли до головного, чого служать деталі в драматичному оповіданні - вони загострюють конфлікти персонажів.
У Вас є робоча, ДЕТАЛІ ПОВОДЯТЬСЯ ЯК МАЛЕНЬКІ ПОВНОЦІННІ ПЕРСОНАЖІ. ВОНИ ОТРИМУЮТЬ коротких історій В ТРИ КРОКИ: ЕКСПОЗИЦІЯ - РОЗВИТОК - кульмінація. ЦЕ ДОЗВОЛЯЄ НАМ ВИДІЛИТИ СЮЖЕТНІ ДЕТАЛІ З достаток предметів для кожного з них.
РОБОТА З ДЕТАЛЯМИ - ЕКОНОМНИЙ І ЕФЕКТИВНИЙ СПОСІБ ПІДВИЩИТИ ВІЗУАЛЬНЕ ЯКІСТЬ ФІЛЬМУ, підкреслюючи ЛОГІЧНЕ РОЗВИТОК ДІЇ.
Дружина молодого бізнесмена готує святковий, що складається з апетитних деталей сніданок в день річниці їхнього весілля. Чоловік поспішає на службу і в поспіху забуває вдома папку з подарунком для секретарки. З цієї деталі дружина здогадується, що чоловік їй зраджує. Вона йде в офіс і залишає забуту папку чоловіка на столі секретарки. Чоловік в офісі диктує секретарці, цілуючи її і поїдаючи цукерки з подарованої папки. Але цукерки отруєні дружиною. Коханці вбиті.
У цій насиченою діями історії персонажі весь час працюють з деталями. Деталі беруть активну участь у розвитку дії. Все в сюжеті розповідається через деталі. Причому ключові деталі мають свої маленькі сюжети.
Ключові деталі 1-го акту:
1. вино в келиху.
3. забута папка з подарунком - кожна розказана в своєму мікросюжетів в три акти.
Вино наливають, п'ють, цілуючись, - келих падає, вино пролилося.
Тарілки сервірують, прикрашають - подають на стіл - розбивають в розпачі.
Папка - чоловік забуває, - дружина з радістю відкриває - і раптом виявляє червоні трусики для секретарки - несе папку в офіс. У ній - отрута.
Ось деталі першого акту історії.
Казуальна логіка лежить в основі традиційного американського монтажу. Кожен кадр пов'язаний з подальшим так, ніби ніякої склейки і немає. Картинки як ніби перетікають одна в іншу і вливаються в вашу свідомість. Ви не помічаєте, що фільм складається з 500-1000 маленьких шматочків. Здається, що він складається з 10-20 великих шматків-сцен, ну може бути, з 40-50, але не більше.
Вулицею йде приваблива жінка з рукою, засунутої в кишеню плаща. Ми побачили її цілком, потім наблизилися і на повний екран бачимо під оком замазаний гримом синяк і шрам над бровою, також замазаний гримом. Потім ми залізли камерою в чорноту кишені плаща. Там бліда рука жінки стискає вороновану сталь пістолета. За допомогою двох деталей ми швидко отримали необхідну інформацію і здогадуємося про те, що жінка йде комусь мститися.
Коли ми дивимося цю монтажну фразу, нам здається, що ми бачимо об'єднану картинку, і отримуємо емоційну ясність в поведінці жінки. Цей монтаж - елемент казуальної логіки розповіді.
На лавочці в саду сидить чоловік. Він курить. Близько його ніг ми бачимо п'ят недопалків. З цієї деталі ми розуміємо, що чекає він давно. Рука чоловіка мне й кидає до недопалками порожню пачку з-під сигарет. Ми розуміємо -мужчина зол на те, що хтось спізнюється.
Знову за допомогою деталей ми отримали без слів лаконічну інформацію про чоловіка і його ситуації.
Тепер ми бачимо, як жінка наближається до чоловіка. Він радісно кидається до неї. А вона - бах! бах! бах! - стріляє в нього з пістолета. Чоловік падає.
Це розповідь в казуальної логіці. Ми всю інформацію про подію отримали з екрану.
Але можна розповісти по-іншому. Крупно обличчя чоловіка. Він когось побачив.
Крупно кишеню плаща, з нього вилітає вогонь. Бах-бах-бах! Рука чоловіка падає в кадр близько п'яти недопалків. Ми не побачили сцени вбивства, а здогадалися про те, що сталося. Ні в одному кадрі вбивство не показано. Подія виникло в нашій свідомості, де прості, однозначні кадри з'єдналися в щось ціле, що значніше кожного окремого кадру, - в сцену вбивства. Так працюють деталі в діалектичної логіки ейзенштейновскогі монтажу.
Діалектичної логіки МОНТАЖУ стикаються НЕСУМІСНІ ПОНЯТТЯ, ЩОБ висікти іскру, яка об'єднує їхні ВО ЩОСЬ ТРЕТЄ. ДИАЛЕКТИКА стикаються протилежні, і ВІД ЦЬОГО ЗІТКНЕННЯ РОЖДАЄТЬСЯ РОЗУМІННЯ РЕАЛЬНОСТІ - образно, метафорично. Діалектичної логіки ЗМУШУЄ НАС здогадуються про те, ЩО казуальних ЛОГІКА РОЗПОВІДАЄ ПОСЛІДОВНО.
"Повіяв вітер, дерева стали гнутися, білизна на мотузках злетіло вгору. Уздовж дороги полетіли білі сорочки і рушники. Вони змішалися з піднятою пилом. Важкі хмари насувалися. На землю впали перші краплі дощу". Це опис події в казуальної логіці.
"Вікно раптово відкрилося так, що скла посипалися. Зі столу злетіла скатертину і тремтячи прилипла до стіни". Ці два кадри з'єднані за принципом діалектичної логіки. Від їх з'єднання ми здогадалися про третю речі - почалася буря. Як бачите, в діалектичної логіки таїться енергія образного розповіді.