На його гітарах грають Сергій Нікітін, Вадим і Валерій Мищуки, Віктор Луферов, Наталія Дудкіна, Лідія Чебоксарова, Андрій Козловський. Співпрацює з Олегом Мітяєвим, Олегом Газмановим і іншими відомими музикантами ...
Микола, в Росії завжди любили гітару. Це найпоширеніший музичний інструмент. Але чому ж у нашій країні такі слабкі гітарні традиції?
У Росії з традиціями гітарних лютьеров дивна ситуація - їх практично немає.
Якось не склалося у гітари доля в нашій країні. В кінці XIX початку XX століття активно розвивалася семиструнная гітара, були лютьери, мануфактури, але з революцією гітару оголосили інструментом міщанським, потім непмановской, і традиції лютьеров, не встигнувши толком скластися, почали згасати - кому ж хочеться втратити голову, граючи на інструменті, що викликає «класові асоціації». І лютьери теж потроху стали сходити «нанівець». Відомо всього кілька імен того часу - В.В.Клімов і два його сина, ще Ф.Авіцкій - він як раз з початку 30 років займався розвитком іспанської шестиструнної гітари.
Ситуація змінилася з приїздом Андреаса Сеговії під час війни в Іспанії - він був представником дружніх іспанців, що борються з фашизмом, і гітара, правда, вже 6-струнна, стала інструментом романтичним і революційним. На цій гітарі стало можна грати, її почали робити. Майстрових інструментів того періоду (це десь з 1930 по 1960) зустрічається дуже мало, що, мабуть, відображає реальний стан з лютьерамі в той час. Зате в цей час величезна кількість струнних інструментів виготовляють незліченні сірникових-меблево-лижні фабрики, а то і «виробництва трудових колоній НКВС». Існували ще музичні лютьери в Шихово, де робилися практичні будь-які струнні інструменти, в тому числі і гітари. Але особливої спеціалізації там не було, і гітару зазвичай робив балалаєчний або домрового лютьер.
І як тоді тепер йде справа з кількістю лютьеров?
Лютьеров по акустичним і класичним гітарам небагато. Інша річ - електрогітари. Зараз в Росії досить багато дуже непоганих, а то і висококласних лютьеров з виготовлення таких інструментів. І це не обов'язково молоді хлопці. Адже потреба з'явилася також в середині 60-х років, і багато, хто тоді «на коліні» придумував і копіював закордонні фірмові інструменти, виросли в серйозних висококласних лютьеров.
Так що, в акустичних гітарах потреба менше?
Ні в якому разі! Просто зробити акустику професійного рівня - робота набагато складніша. Адже наша справа складається з двох складових. Перше - це володіння ремеслом, досконалим вмінням втілити задумане. І в виготовленні електрогітар - це основне і абсолютно необхідна справа. Далі дуже багато залежить від оснастки інструменту, якості фурнітури і датчиків. І, звичайно від якості деревини - але в меншій мірі, ніж в акустиці. Електрогітара з досить витриманим і правильно розпиляним деревом вже дає чудовий результат.
Інша справа - акустика. Тут лютьеру мало володіти ремеслом. Після оволодіння професією починається найскладніше і незрозуміле. Ти знаєш і вмієш, як зробити «технічно». Але інструмент же повинен ще й зазвучати! Сам по собі, ніяких ручок і підсилювачів. Я перші роки роботи ні про що, крім гітар і того, як зробити їх звучать не думав, не розмовляв і навіть снів інших не бачив. Тобто далі - тільки досвід. Зрозуміти матеріал, з якого ти робиш цю гітару, відчути співвідношення товщини верхньої та нижньої дек - це передати учневі, на жаль, неможливо. Мабуть, мені пощастило, мій учитель, Валентин Митрофанович Перфильев, зміг не тільки передати мені ремесло, але йому вдалося навчити мене думати в потрібну сторону.
А як же тоді серійні, фірмові інструменти? Адже є гітари абсолютно приголомшливого звучання?
Безумовно! Якщо гітара зроблена лютьером - це ні в якому разі не є гарантією її якості і чудового звучання. Судять завжди не процес, а результат. Те ж саме справедливо і по відношенню до «Фірма» - магічні слова «Gibson» або «Martin» не можуть змусити інструмент зазвучати чарівним чином. Але взагалі, досвід таких поважних фірм не може не викликати глибокої поваги і вивчення. Я, мабуть, не знаю жодної гітарної фірми старше, ніж «Martin». 1833 год! Так в цей час ще класична гітара не сформувалася, як сучасний інструмент!
Знаєш, часто запитують про «секрети майстерності», «таємниці лаків» та інше романтичної нісенітниці, навколишнього виготовлення музичних інструментів. Я придумав таке формулювання - «виготовлення гітари - це секрет 1000 дрібниць».
Розкажи про дерево, про його заготівлі - адже це теж якийсь дуже непростий процес?
Так ... Дерево - це наша, російських лютьеров, величезна проблема ... В теорії так - професіонали відбирають дерево ще на стадії вирубки, і після цього його роками витримують, поступово розпилюючи на масиви, які наближаються до розмірів майбутніх заготовок. Ніякої штучної сушки, кілька років воно лежить під навісом, потім перебирається в закриті склади, і так і сохне. Мінімальний термін (в ідеалі) - 10 років. Чим більше тим краще. Звичайно, це процес дорогий - дерево лежить, грошей не приносить, а ти платиш за склади, робочим, і так далі. Звичайно, у музичних фірм, що існують століттями, ця проблема вирішена, у них все своє і кожен рік вони закладають нові запаси. Є так само фірми, що займаються суто заготовками дерева. І матеріал там дуже різний - штучна сушка за сучасними технологіями - досить дешевий, природного сушіння і десятиліття витримки - дуже дорогий.
А які породи дерева застосовуються у вашій роботі?
Перелік не дуже великий. Верхня дека - ялина, канадський кедр. Ялин багато різновидів, і, як не дивно, ареал зростання їли з найвищою акустичної константою знаходиться у нас під Вологдою. Зараз з неї успішно роблять вагонку, плінтуса, і інші корисні речі.
Корпус гітари - палісандр, клен, горіх, червоне дерево. Для «класики» традиційний тільки палісандр, інші породи як би замінники. Для гітар «western» використовуються всі ці породи, і часто буває, що кленовий гітара навіть дорожче, ніж палісандрова.
Гриф - червоне дерево, горіх. Накладка на грифі - чорне дерево або палісандр.
Як видно з назв, у нас росте тільки ялина і клен. Але так як відсутній в Росії така тема, як заготівля музичної деревини, то залишається тільки замовляти все це на Заході.
Ну, а які тенденції ти бачиш в сучасному гітаростоеніі?
Тенденції ... Різні. Перше - якість інструментів стало незрівнянно вищий. З приходом на ринок фірмових гітар стало вже якось незручно говорити, що, мовляв, гітара моя виглядає поганенький, і зроблена кривовато, зате вона звучить краще за всіх ... Та й інформація з'явилася у величезній кількості, нехай у нас немає Школи, але в інших -то країнах вона є! І не одна. Та й конкурувати з «Фірма» виявилося не так вже й складно - по-справжньому дорогі інструменти приїжджають рідко - воно й зрозуміло, не у всякого музиканта є 5-10 тисяч доларів для покупки такого раритету. А що до класу «до 5 тисяч доларів» - ми цілком справляємося. Тим більше що вартість російських гітар в два і більше разів менше. Так що конкуренція тут на рівні «брендів» - що вибрати «Gibson» або Микола Гусєв?
Друге - зараз практично всі акустичні інструменти просять оснащувати будь-якої електронікою. Навіть класику. Так, в студійній роботі, звичайно, все пишуть через мікрофон, але в концертній практиці набагато зручніше користуватися електронною системою знімання звуку. І навіть тут у нас є свої лютьери - провідні фірми з виготовлення пікапів, як з'ясовується, відчайдушно економлять на елементній базі. І якщо «апгрейдити» фірмовий датчик більш дорогими мікросхемами, або зробити свій, то результат виходить чудовий.
Ну, і третє - це як раз не дуже веселе. Коли я починав займатися «гітаробудуванні», була величезна кількість молодих хлопців, хто «горів» цією справою, придумували, експериментували, працювали ... Зараз, на жаль, ситуація абсолютно протилежна. За останні 15 років кількість лютьеров зменшилася, боюся, раз в 10 ... І нових не виникає. Кажу про акустичні гітари - як я вже сказав, ситуація з «електро» зовсім протилежна. Виною тому і складність цього ремесла, і відсутність будь-яких умов - майстерень, навчання, дерева, в кінці кінців ... Навіть в старі часи був в ходу анекдот: «Що таке радісне? - Гітару продав! - І чого? - Матеріалу куплю! »
Деякі музиканти нарікають на дорожнечу "майстрових" гітар. Але з бізнесменами розмова повторюється зазвичай слово в слово: «Скільки у вас коштує гітара? - Півтори тисячі у.о. (В очах з'являється повага, тон змінюється) - І скільки в місяць? Треба сказати, що після відповіді на це питання повагу пропадає, тон змінюється на співчуває ... «Ну, це не бізнес ... На жаль ... Не бізнес». Одна гітара робиться від півтора до двох з половиною місяців. І по-іншому неможливо. Ясна річ, що це не сильно вигідно, робити нові інструменти. На ремонті та реставрації лютьер за той же самий час заробляє в два-три рази більші гроші. Так власне і виживають.
Нові інструменти цікаво робити під якогось конкретного музиканта, творчість якого тобі симпатично.
Хто з музикантів грає на твоїх гітарах?
Є в цій справі, звичайно, і велике щастя. Коли ти чуєш музику, яку класні музиканти грають на зроблених твоїми руками інструментах - це дуже здорово. Тут вже не до роздумів - вигідно-невигідно, важко-легко .... Відразу зрозуміло, навіщо і для чого ти працюєш.