ПЛАНУВАННЯ І КОМПОЗИЦІЯ
Ці два поняття нерозривні і все ж відносяться до різних форм сприйняття і реально існуючого міста, і його проектної моделі. Говорячи про планування, ми переважно відштовхуємося від утилітарної конструкції взаиморасположения районів, зв'язків між ними і їх внутрішнього устрою. Говорячи про композицію, ми зосереджуємо увагу на взаємозв'язку художніх вражень, що зумовлюються планувальною структурою. Очевидно, що при невеликих розмірах міста обидві форми його організації можуть збігатися або майже збігатися. Чим більше місто, тим зрозуміліше, що лише особливо важливі елементи його планування виявляються пов'язані в спеціально опрацьовану композицію.
Для староруських міст, тривалий час зберігали середньовічну традицію, слід говорити про композиційній системі орієнтирів, організованої ієрархічним чином. Над морем потопали в садах невисоких дерев'яних будинків піднімалися незліченні намети, главки і дзвіниці парафіяльних церков. З цих численних вертикалей піднімалися вище більш потужні - собори і дзвіниці найдавніших монастирів, намистом охоплювали міське ядро. Ще вище піднімалися вежі і верху соборів в кремлі. Нарешті, далеко за містом їм відповідали вертикалі приміських монастирів-фортець. Цілісна, сильна, дуже виразна система, по відношенню до якої житлова тканину міста сприймалася як необхідний, але малозначний фон. Тільки при найближчому розгляді з цього загального фону виділялися боярські і багаті купецькі садиби.
Поява в другій половині XIX століття в центральних ядрах російських міст багатоповерхових житлових і великих громадських будівель початок зламувати, порушувати струнку систему, але вона все ще утримувала композиційну дисципліну міста. Однак бурхливе збільшення чисельності городян, розростання міської території і, головне, зростання поверховості житлових будинків почали, скажімо в Москві, придушувати композиційний малюнок міста вже в 40-і роки, хоча багатоповерхові будинки шикувалися ще тільки уздовж основних радіальних проспектів. Цілком природною була тоді спроба відновити історичну композицію на новому рівні: її «фокусом», як ми вже говорили, повинен був стати пірамідальний обсяг Палацу Рад, а висотні будівлі, вишикувавшись навколо цієї символічної точки, повинні були прийняти на себе роль вертикальних домінант, яку раніше грали монастирі.
План міста Бразиліа. Арх. Л. Коста
Джерело композиційної пухкості столиці - труднощі утримати в абсолютно змінилися швидко ріс міста композиційну схему, яка зберігає свою чільну роль тільки поки місто утримується в рамках деякої критичної величини. Радіально-кільцева композиція відноситься до числа «закритих», втрачаючи свою якість в міру збільшення радіусу.
Щасливішим склалася доля композиційного «ключа» Петербурга - Ленінграда, закладеного ще в 1736 році. Комісією будівель, в яку входили П. Еропкин, М. Земцов і І. Коробов. Спираючись на трипроменеву схему, розроблену римськими архітекторами епохи бароко і розвинену в композиції Версаля, російські зодчі XVIII століття створили стійку в розвитку композиційну систему. Чи не центральний, а правий промінь Невського проспекту прийняв на себе функцію головної осі міста, яка триває і сьогодні (Московський проспект) в московському напрямку. Головна вісь, замикається вежею і шпилем Адміралтейства, закріплена зараз новим обеліском на площі Революції, у Московського вокзалу, старої Тріумфальною аркою на честь перемоги у війні з Наполеоном, новими висотними акцентами в житловій забудові колишньої околиці.
Зберігся і принцип самостійних планувальних структур різних частин міста на Неві, і, як ми вже говорили, символічний центр міста не був порушений. Навпаки, коли давнє прагнення вивести Ленінград до моря і з півночі, і з півдня виявилося здійснено, значення старого символічного центру ще зросла, бо він тепер збігся і з геометричним центром планування міста.
«Відкритість» лінійної композиційної структури вельми вдало проявлена в Парижі. При колосальному розростанні французької столиці її Велика вісь зберегла значення «ключа» до цього дня. Початком осі служать Лувр і сад Тюїльрі, потім вона пронизує арку першої круглої площі Карусель - Єлисейські поля, якими захоплювався ще Карамзін. Потім - площа Зірки, де та ж зорова вісь пронизує величезну Тріумфальну арку. Нарешті, вже в останні п'ятнадцять років на тій же осі виник комплекс висотних будівель району Дефанс - з першого майданчика Ейфелевої вежі далекий комплекс виглядає як штучна скеля у горизонту. Однак штучні скелі були розсунуті так, щоб пропустити між собою йде в нескінченність зорову вісь, що почалася в саду Тюїльрі.
Константинополь і бухта Золотий Ріг
Традиція виявилася продовжена і в наші дні. У 1983 році відбувся великий міжнародний конкурс архітекторів на проект «голови» району Дефанс - в програмі конкурсу було створення сучасного громадського центру. Не дивно, що близько двадцяти з сотень учасників конкурсу визнали природним надати новій споруді форму третьої «тріумфальної арки» на великий осі. Цілком природним видається, що перемогу на конкурсі здобула прямокутна «арка» Йохана Спрекельсена. Поки готувалася до друку наша книга, в Парижі закінчилося будівництво «голови» Дефанс згідно проектної пропозиції данського архітектора (втім, замість центру спілкування зводиться все ж центр бізнесу). За той же час побудована скляна піраміда між «крилами» Лувру, так що вісь отримала два нових завершення.
Отже, якщо відраховувати від Тюїльрі, то велика вісь Парижа - композиційна структура, художній потенціал якої виявився достатнім, щоб витримати всі перипетії розвитку міста протягом більше трьохсот років. Найпростіша лінійна композиція, обростаючи все новими «узами» площ і споруд на них, стає основою складного ланцюга образів.
Ще раз підкреслимо, що феноменальна стійкість стала можливою лише тому, що в її основі - догляд лінії в нескінченність при твердій фіксації її початку. У Версалі це було задано в суто символічному сенсі: початком його осі була парадна спальня Людовика XV, якого улесливі придворні іменували «Король-сонце», а фіналом - сонячний диск, літнім вечором опускається за горизонт в створі алеї. Точно так же сідає сонце в створі трьох тріумфальних арок великий осі Парижа, так що в результуючому образі рукотворна композиція в плануванні міста урочисто зливається з вічно повторюється рухом нашого світила по небосхилу.
Розвиток в культурі рідко йде по висхідній лінії без зривів і ухилень. Цікаво, що Німейєр і Коста у своїй композиції Бразиліа, де, як говорилося вище, велика вісь уподібнюючи стрілі, вкладеної в арбалет, зробили, якщо можна так висловитися, крок назад щодо паризької великий осі. У Бразиліа композиційна вісь проходить між будівлями парламентських канцелярій, але образно, за відчуттям з міста, вона ними завершується: розвитку в просторі немає.
У Росії захоплення містобудівними композиціями аж ніяк не обмежувалося Петербургом. Після пожеж тисячі сімсот шістьдесят три і один тисячу сімсот сімдесят три років була здійснена реконструкція Твері, де головний проспект, Мільйонна вулиця, після восьмикутної площі розійшовся трьома променями. Лівий - відкриває напрям до міста Торжка, правий - до мосту через Волгу на дорозі в Петербург, а центральний - на площі Фонтану і далі в кремль. Променева композиційна схема була покладена і в основу планування невеликого міста Богородицька. На підвищеному березі річки упертий виник палац Катерини II за проектом І. Старова, сама річка перегороджена греблею, а на протилежному від палацу і парку березі виник великого ставка був розбитий містечко. Його головна вулиця збігається з віссю, що веде від міських воріт до фасаду палацу на іншому березі, в обидві сторони простяглися промені двох головних і ще двох другорядних вулиць, що перетинаються провулками під прямим кутом, так що планування Богородицька нагадує половину гранованого восьмикутника.
Місто Пальма Нуова. 1593 р
Аналогічним чином перепланувати в XVIII столітті і інші старовинні міста (хоча здебільшого мова про простих ґратчастих планах, будь то маленький Тихвін або велика Одеса). Однак за чіткістю композиції проступає її формальний характер: при невисокій забудові вулиці, скажімо Богородицька, шириною 30 метрів виявляються порожніми. Порожніми, які не наповненими реальної комерційної або громадським життям, виявлялися і площі. Тріумфуючи в плані, композиційне рішення не отримувало належної підкріплення в тривимірному будові міста.
У 20-е і 30-е роки радянськими архітекторами були розроблені десятки схем генеральних планів розвитку міст, де композиційні міркування грали досить значну роль (найбільш цікавий в цьому відношенні план Єревана, складений під керівництвом А. Таманяна, котрі розвивається по теперішній час). Однак і в зв'язку зі збільшенням поверхні міст під впливом інтенсивної урбанізації, і в зв'язку з нестачею коштів на полномерное освоєння всієї території міста, і, нарешті, відповідно до неоклассицистские смаками часу в 40-е і 50-е роки закріплюється практика формування основних планувальних вузлів. Місто як ціле починає все більше виходити з-під контролю композиційної логіки.
Спроби повернення до суворої композиційної організації міського планування періодично поновлюються (реконструкція Ташкента після землетрусу, реконструкція центральної частини Фрунзе, Алма-Ати, Ашхабада). Однак у міру того, як традиційне уявлення про місто як легко доступному для огляду, художньо організованому ландшафті все більше витісняється уявленням про міському середовищі, що розвивається подібно до живого організму, ставлення архітектора не може не змінюватися. Планувальна організація міста як цілого виникає в результаті взаємодії особливостей місця з утилітарними і економічними обмеженнями. Композиційна ж організація виявляється як би зміщеною на рівень або два «нижче» - площа, перехрестя, вулиця, квартал і т. П.
Боголюбово. Білокам'яний палац Андрія Боголюбовского з церквою Різдва Богородиці
Важко стверджувати однозначно, що таке зниження класу об'єктів проектування є наслідком свідомої волі. Мабуть, не менше, а може, і більше значення має те, що сьогодні архітектор переважно змушений оперувати занадто великими планувальними елементами. Неминуча рихлість планування житлових районів при будівлях підвищеної поверховості та значної протяжності призводить до того, що житлова «тканину» як би переважує основний планувальний каркас. Але це - особливий сюжет, на якому ми зупинимося в тексті глави далі, тут зафіксувавши одне лише просте правило: предметом композиційної розробки може бути лише охоплюється поглядом просторове «тіло» міста.