Світлана Дружиніна - режисер, який подарував глядачам яскраві музичні картини «Сватання гусара», «Дульсінея Тобосская», «Принцеса цирку», «Гардемаринів» і, звичайно ж, історичну епопею «Таємниці палацових переворотів». Свою творчість Дружиніна присвятила музичному та історичного кіно, яке зараз не так затребуване прокатом, але за яким ностальгують глядачі.
Ви працювали в жанрі музичного кіно, який чомусь завжди вважався несерйозним, а зараз як ніколи так затребуваний глядачами і необхідний. Люди сумують за такими картинами, переглядаючи старі фільми і ваші в тому числі: і «Сватання гусара», і «Дульсинею Тобосскую», і «Принцесу цирку» ...
«Сватання гусара» - це ж водевіль, на рідкість чистий жанр. Микола Олексійович Некрасов був не найкращий письменник і не найкращий водевіліст. Писав тільки для своїх улюблених актрісочек. І у нього все зовсім по-іншому. Я ж все переписала, переробила. Ця п'єса називається «Петербурзький лихвар». Паралельно з моїм фільмом на ТБ вийшов водевіль, який поставили і відзняли як фільм-спектакль. Але в водевілі завжди повинні бути переодягання, де один персонаж грає кілька інших ролей, як у мене Михайло Боярський. Це було найправильніше моє рішення. А в фільмі-виставі допустили велику помилку, зробивши так, що всі три відвідувачі, що приходять просити гроші, - три різні людини. І вийшло нудно. А коли показали мою картину - водевіль в чистому вигляді, деякі педагоги почали писати про те, що ось як треба екранізувати і показувати водевілі наших великих письменників, щоб це було цікаво. Я дуже люблю цю картину. Вона точно зроблена, і там хороші артисти. А в своїй книзі «Наташа» Михайло Філіппов точно повторив слова Наталії Гундарєвої, що роль Дульсінеї - її найулюбленіша і найкраща роль в кіно. Їй же весь час пропонували зіграти батьківщину-матір в різних інтерпретаціях. А тут інше. Тому вона дуже любила цю картину.
«Я дуже люблю працювати в музичному кіно і з задоволенням би зараз їм займалася, але це неймовірно, шалено дорого. А я не вмію халтурити ... »Світлана Дружиніна
Чому сьогодні цим жанром ніхто не займається? І чи не хочете ви повернутися в нього?
Світлана Дружиніна у фільмі «Дівчата» (реж. Юрій Чулюкин, 1961)
Що ви думаєте з приводу поділу кіно на режисерське і продюсерське?
Світлана Дружиніна у фільмі «Справа була в Пенькові» (реж. Станіслав Ростоцький, 1957)
Ви дивіться фільми молодих режисерів?
Не встигаю все, але дуже хочу. Мені дуже цікавий приголомшливий, талановита людина - Михайло Сегал. Я з ним познайомилася на одному з фестивалів, він мені подарував свою книжку і диск з фільмом «Розповіді». Хочу подивитися «Географ глобус пропив». Дуже! Але на всіх фестивалях, де я буваю, ця картина йде тоді, коли я їду. Обов'язково куплю диск і подивлюся. Там грає артист, до якого я ставлюся з великою повагою.
Кому зараз треба йти в цю професію?
Нещодавно був ювілей «Мосфільму» - 90 років. Ми, вдіківців, так рідко бачимося, а тут нарешті зустрілися всі разом: і Карен Шахназаров, з яким ми закінчували майстерню Таланкіна, і Вадим Абдрашитов, який зараз викладає у ВДІКу, і Станіслав Говорухін ... Те, що вони говорять про сьогоднішніх студентів , для мене жахливо. Яке щастя, що я вже неодноразово відмовлялася від роботи і викладання у ВДІКу.
«Якщо ти бовдур і нічого не розумієш, тоді не лізь в кінематограф. А якщо ти лукавиш, то це ще більше грішно. Тому що все, що ти робиш в цьому виді мистецтва, дивиться величезна аудиторія, і треба розуміти, що ти маєш намір їй сказати »Світлана Дружиніна
Я ж ніколи не хотіла стати акторкою. Пішла на акторський факультет тільки тому, що почала непрофесійно зніматися в першому фільмі «За вітриною універмагу», сценарій до якого написав Олексій Каплера, який щойно повернувся із заслання, куди його запроторив Сталін за роман зі Світланою Аллілуєвої. Каплер написав комедію, Олександр Цфасман склав прекрасну музику.
Світлана Дружиніна у фільмі «За вітриною універмагу» (реж. Самсон Самсонов, 1955)
Це був фільм-дебют і для режисера Самсона Самсонова, і для акторів: Анатолія Кузнєцова, Олега Ануфрієва і багатьох інших, деяких вже немає. Мене витягли з училища Великого театру. І тоді я зрозуміла, яка унікальна професія - кінорежисер. Як в ній все акумулюється і існує. Але мені вистачило тоді розуму зрозуміти, що неможливо піти вчитися цієї професії в 17-18 років. Та й не брали тоді до ВДІКу дівчисьок і хлопчиськ після десятого класу. Не випадково навколо Сергія Соловйова, надзвичайно талановитого вітчизняного кінорежисера, були великі суперечки, коли він прийшов вступати на режисерський факультет в 17 років. Його шалено любив, підтримував і хотів, щоб він у нього займався, Михайло Ілліч Ромм. Самостійно мисляча, неймовірно освічений юнак, відразу оголосив про своє неймовірний талант. Тому Ромм і відстоював його. Ви уявляєте, як важко було надходити після школи навіть з таким неймовірним багажем, даними від Бога?
Світлана Дружиніна (в середині), Лариса Лужина і Клара Лучко у фільмі «На семи вітрах» (реж. Станіслав Ростоцький, 1962)
А зараз тим, хто постарше, здобувати другу освіту - дорого, воно, як правило, не бюджетне. Ось і приходять надходити на режисерський факультет учні шкіл, не знаючи віршів Пушкіна. Говорухін прочитав студентам уривок з «Євгенія Онєгіна» і запитав, які слова їм знайомі, а які - ні. Виявилося, що вони не знають більше, ніж знають. Що ж це таке? Як можна прийти після школи, після того потворний освіти, яке зараз просто опустили?
«І тоді я зрозуміла, яка унікальна професія - кінорежисер. Як в ній все акумулюється і існує. Але мені вистачило тоді розуму зрозуміти, що неможливо піти вчитися цієї професії в 17-18 років »Світлана Дружиніна
Тоді рівень сценарного факультету міг визначатися Юрієм Марковичем Нагібін, який закінчив цей факультет, а потім став одним з провідних наших письменників. Якщо зараз поставити студента першого курсу режисерського факультету перед тими унікальними вченими мужами, які читали нам лекції, боюся, він половину слів не зрозуміє. І мені так страшно. Адже це і є наш ідеологічний фронт. Дуже легко збити початківця гравця, який навіть не знає, як вдарити по м'ячу або як захистити свої ворота, тому весь час пропускає в них чужий м'яч.
«У тих, хто приходить вчитися цієї професії, обов'язково має бути друга освіта і свій досвід. Тому що режисура - це те, чим я можу поділитися з глядачем. Як йому допомогти, підказати, зібратися, не вмирати, не сумувати і бачити світло в кінці тунелю »Світлана Дружиніна
І що робити? Треба ж виховувати кадри ...
У тих, хто приходить вчитися цієї професії, обов'язково має бути друга освіта і свій досвід. Тому що режисура - це те, чим я можу поділитися з глядачем. Як йому допомогти, підказати, зібратися, не вмирати, не сумувати і бачити світло в кінці тунелю. По крайней мере, це завжди була моя позиція. Може бути, вона продиктована ще й моїм жіночим началом, тому що ніколи не можна відпускати людини в його біді. Треба простягати руку допомоги. Це важливо! Я вважаю, що вітчизняна культура, якщо її уважно вивчити, завжди була творчою. Ви нікуди від цього не підете.
Ви часто буваєте на Тижнях російського кіно, які проходять за кордоном. Що вас там радує або, навпаки, засмучує?
«А зараз тим, хто постарше, здобувати другу освіту - дорого, воно, як правило, не бюджетне. Ось і приходять надходити на режисерський факультет учні шкіл, не знаючи віршів Пушкіна »Світлана Дружиніна
У вас склався такий дуже хороший сімейно-творчий тандем: ви- режисер, чоловік- оператор. Що ви найбільше цінуєте в операторі Анатолії Михайловича Мукасей?
Неймовірну любов до зображення і до мене. (Сміється.) Я часто йому кажу: «Ти картинку любиш більше, ніж мене». Він кричить: «Так!» - «Ти картинку любиш більше, ніж артистів, ніж жива істота!» - «Знаєш, Світланка, - відповідає він, - пройде час, і ти зрозумієш, що картинка важливіше в кінематографі, тому що я займаюся живописом. Так званої динамічної живописом. Тільки художник такий, про який всі говорять, пише маслом по полотну десь на самоті. А я пишу світлом по плівці, по обличчях, по людях, по речах, інтер'єру, з реквізиту, костюмів. І хочу все це підкреслити, показати і зібрати в єдиний образотворчий образ, який допоможе твоєму рішенням розкритися перед глядачами ». Але на знімальному майданчику це, звичайно, завжди неймовірне напруження, яке іноді переходить додому. Але потім ми ж все це розуміємо і один одного не ображаємо. Можу сказати, що наш сімейно-творчий тандем відбувся!
Що для вас було останнім культурним потрясінням?
Світлана Дружиніна на знімальному майданчику
Музика - одне з найбільш унікальних гілок людського генія. Я завжди вражена тим, як можуть п'ять лінійок нотного стану, де все так обчислено, раптом стає найпотужнішим знаряддям емоційного впливу? Як падають нотки зверху в тім'ячко композитору і як все це фіксується на тонких чорненьких лінієчку? Звідки все це береться? Для мене це завжди загадка і якесь Боже явище.