- Головна
- Контакти
- всі контакти
- Зателефонувати Володимиру (89045538100)
- Зателефонувати Ірині (89219273775)
- Група школи на сайті VK.com
- нові набори
- бачата
- Сальса
- Новини
- Розклад
- ціни
- Відгуки
- інструктори
- Володимир
- Ірина
- Марина
- Шоу-група
- дискотеки
- Танці викладаються в школі
- бачата
- Сальса
- Галерея
- Енциклопедія
- Корисні статті
- ритміка
- музиканти
- інструктори
- гумор
- Перейти на повну версію сайту
Наводжу компіляцію всього, що почула від наступного списку преподов:
- Хорхе Камагуейя
- Янека Ревілья
- Хорхе Бейя
- Хосе Гонсалеса El Che
1. Не потрібно всю Тімб в'язати вузли і мучити один одного.
Тимба - це суміш ритмів, кожен з яких виходить на передній план. Відповідно, його потрібно танцювати. Десь розійтися, десь перейти на деспелоте, місцями вставити румбу або афро, десь просто потоптатися на місці.
2. Команди в Тімб, які дає співак або хор по ходу пісні, щоб зорієнтувати танцюриста, що йому зараз робити:
- Dale Mambo - витрата парнеров в кроці мамбо і потім вони внось сходяться.
- Agua - тряска плечима (як ніби стряхивайте воду)
- Manos par ariba - руки вгору і кружляння з ними або елементарні кроки касіно типу бокового або вперед-назад.
- Centura або Mueve la centura - посилено крутимо попою або робимо деспелоте всім корпусом
- імена богів Орішас - базові кроки і рухи (найпростіші) того Оріша, чиє ім'я назвали.
3. Тимба танцюється з "кіком" і виділенням рухом корпусу і плечей кроків на рахунок "1" і "5".
"Кік" не в тикається в ті місця, де музика переходить в сон, ча-ча-ча, румбу або афро. Там просто використовуються свої кроки і стилістика.
4. "Кік" ставиться поруч з іншою ногою.
Він повинен бути чітким і без економії на цьому рахунку. При поворотах "кік" ставиться поруч, збоку від другої ноги (а не спереду або ззаду).
5. Якщо ви мікшуете кроки касіно з ча-ча-ча, то кроки ча-ча-ча, вставляєте на рахунку 3 і 4 (іншими словами три кроки на дві секунди).
6. Перехід з касіно на мамбо. Просто зробіть крок мамбо на черговий "кік".
Щоб повернутися в касіно з потрібною ноги, використовуйте число кроків мамбо, кратне 4-м або 8-ми. Останній варіант найпростіший і нехитрий.
Якщо ви використовуйте 4 кроку мамбо, то 2 варіанти. Або ви в кач-ве 4-го мамбо робите "кік" і крок касіно (і ви в потрібній нозі), або робите 4-й мамбо і з тієї ж самої ноги робите крок касіно (тобто ви зробили мамбо замість " кика "і пішли з цієї ж ноги).
7. Загальні правила поворотів для Тімб і касіно (сальси).
Якщо партнер дає дівчині внутрішній поворот, то він виконується на 3 рахунки (половина вісімки або музичної фрази). Зовнішній поворот партнерки виконується на 6 рахунків (на повну вісімку або музичну фразу).
8. Танцювати чи Тімб на "раз" або на "два"?
Тут однозначної відповіді немає.
По-перше, сама Тимба може подекуди відверто переходити на сон. Відповідно, в цьому місці танцюристу потрібно перебудувати крок на контртьемпо або на 2.
По-друге, існує близький до Тімб жанр "сон-мамбо" або ще його називають "сучасний сон". Часом відрізнити його від Тімб досить важко. У загальних рисах, він більш спокійний, менш насичений аранжуваннями. Класичний приклад, "Gata Loca" від Mamborama або "Ven, Ven, Ven" від "Los Van Van".
Так ось, сучасний сон і танцюють на "2". Втім, і самі кубинці танцюють на "раз, якщо душі приємніше і дівчині так більше подобається.
9. У що робити "кік"?
Можна займатися рахівництвом, і акуратно робити його на рахунок "8" і "4". А можна слухати музику, зокрема, ударні, шукати звук конги - "кун-кун". Цей звук відповідає рахунках 8 і 4. Він чути досить чітко протягом усієї пісні, а якщо не чути ти його можна "намацати" по відчуттях.
Довідково: за повну вісімку "кун-кун" (ів) набігає 2 штуки. Але особливо добре цей звук чути після подвійного удару клаві. Ось на нього і потрібно починати танець.
10. Вступають в Тімб, та й в сальсу в общем-то, ні на "раз", а на "вісім". На "кун-кун" іншими словами. Як?
Вставляєте "кік" на "кун-кун" і пішли тиснути касіно.
І далі йдіть по "кун-кун" (ам). Тобто ваші Кікі або паузи повинні збігатися з подвійними ударами конги. А між ними три рівномірних кроку. Якщо це правило виконується, ви йдете в ритм і можете легко перебудовуватися з касіно на що завгодно.
11. Як Тимба переходить в Румбу?
Перш за все змінюється малюнок тієї ж конги. У румби цей малюнок звучить як "тумба - кін-кін -па" і варіації на тему цієї бази, які з цієї "тумбі" вельми впізнавані.
При цьому може, але не обов'язково, змінюватися на румбовскій малюнок клаві.
І ще, при переході на румбу мелодійние інструменти (духові, струнні) або взагалі замовкають, або відходять на другий план, стають менш чутними.
Відповідно, включилася "тумба" - танцюємо румбу.
12. Де в Тімб можна схалявіть і просто постояти, переминаючись з ноги на ногу?
Все просто, там де музика сходить нанівець і ставати відверто дохлої. Відчуття, що частина оркестру при цьому пішла покурити, ударні пропали, залишилося якесь нитка фортепіано та співак, який щось там глаголить.
Приклад, Тимба від Adalberto Alvarez, де він згадує всіх Орішас (Obatala, Oh Wini Wini Obatala).
Але будьте пильні, як правило, розповівши пару байок в ефірі, співак починає давати команди танцюристам. Наприклад, називати ім'я Оріша. І як тільки музика посилюється (музиканти покурили, повернулися і знову заграли) танцюрист повинен виконувати команду. В даному випадку - виконувати руху названого Оріша.
13. Що таке проходка і де її встромляти в Тімб?
Проходки бувають різними (розповім далі), але сенс в них один - неспішно проходити по залу, показати себе коханого і свою дорогоцінну партнерку глядачам, привернути їхню увагу.
Два основних види проходок: проста і ритмічна.
Проста проходка - це чистий елемент шоу. Ви просто ходите як в звичайному житті. Немає ніяких Бейсік, футворк та іншої танц фігні. Але при цьому можна додати елементи шоу типу: партнерка зображує вид, що обмахується віялом, партнер при вигляді знайомого робить жест а ля "знімаю капелюх" та інше. На простий проходці партнери можуть бути невместе, а кожен грати свою роль окремо. Можна будувати або дражнити один одного або навпаки залучати. Але при цьому танець як такої ще не почався. Йде прілюдія до нього.
Проста проходка органічно входить в вступ Тімб, якщо воно там є. Наприклад, вона лягати на вступ, де грає один-два мелодійних Інстурмент, основна частина оркестру ще не вступила, ударних немає. Або як в Ave Maria Morena від Salsa Celtica - де у вступній частині пісні грає клавес і чується речитатив співака.
Ритмічна проходка - це гуляння по залу соло або з партнеркою, але вже танц кроком. Крок може бути будь-яким, яким в голову прийде. Едінственственное, орієнтуєтеся по музиці. Якщо в даний момент вона спокійна - то і проходки повинні бути щось типу сона: з розкриттям партнерки, неспішними поворотами, неспішної, але чіткої зміною напрямку руху тощо. Якщо музика досить агресивна і міцненька, можна на прогулянкові кроки одягнути тряску корпусом, всякі навороти попою або плечима, фішки для партнерів "впав - віджався" та інше.
На проходці допустимо, щоб дівчина йшла одним видом кроку, а хлопець іншим. Головне, щоб вони були в одному ритмі. Приклад, згадайте урок з Casino Show від майстра Янека. Парнерша йшла звичайним касіно, в той час як партнер супроводжував її крокуючи на колінах. Але йшли обидва на "раз", і вставши з колін хлопець легко вписався в партнерку.
Коли можна вставляти ритмічну проходку? Відповідь випливає з назви - в ті місця пісні, де є ритм. Тобто грає перкусія або наприклад, фортепіано виконує партію клавес. У шоу, як правило, ритмічну проходкою поділяють одну партію танцю від іншої. Це свого роду прийом, щоб і відпочити і знову привернути увагу глядача. Наприклад, якщо пісня довга, ви вже встигли і каскад доріжок виконати, і полпесні "пов'язати" вузли-повороти, то саме час вставити ритмічні проходку.
15. Як партнерам увійти в танець?
Загальний відповідь - щоб було зручно. Це означає на простому базовому кроці. Поки ви не відчули один одного, приступати до виконання фігур непотрібно. Хоча б одну вісімку виженете бейсик або гуаперію. Далі дотримуйтесь музиці.
16. Характер рухів по музиці.
Якщо музика сповільнилася, стала кілька вальяжной, пішли аранжування з жорсткими акцентами - характер рухів стає неквапливим, з розкриттям партнерки, простими поворотами, неспішними обведення її навколо партнера.
Якщо музика стала по-драйвовішого і задьористіше з купою інструментів і жорстким ритмом - вставляєте мудрі футворк, вузли, руху з динамічним перестроюванням, ворушіннями різними відділами корпусу.
Відразу зауважу, найбільш яскравим місцем будь-якої пісні, незалежно від жанру, є кульмінація. Це те місце, де все Інтрументи як би зливаються воєдино і починають грати на повну котушку. Темп музики прискорюється або стає більш насиченим. Змінюється характер співу - хор і соліст наче в екстазі. Так ось кульмінація і є той самий момент коли можна і потрібно вставляти найбільш складні і наворочений елементи. При чому, як правило, поєднуючи їх. Наприклад, триста поворотів партнерки з'єднати з деспелоте і футворк партнера та ін.
Злочином проти музики є вставляти в кульмінацію підтримки з зависанням на 80 рахунків, або виконувати чергову комплікаду з млявим перекиданням рук і мертвим топтання.
Після кульмінації музика йде на спад (десь один приспів або куплет) і потім завершується. У цій частині характер руху повинен бути спокійніше, ніж в кульмінації, а самі елементи більш простими.