Техніка золочення є дуже складним і тривалим процесом.
Спочатку поверхню, що підлягає золоченню, шліфується. Видаляються всі шорсткості, заповнюються спеціальної полірувальної пастою все тріщинки.
Потім відшліфована до ідеального стану поверхня покривається декількома шарами суміші з мездрового і тваринного клею.
Приготування клею процес трудомісткий. Спочатку клей тваринного походження (це може бути. Наприклад, клей з шкіри кролика) відмочують в воді до повної м'якості протягом 24 годин. потім повільно підігрівають до повного розтоплення, постійно помішуючи. але не до кипіння. Знявши з вогню, цей клей змішують з міздровим клеєм і підігрівають на повільному вогні. Потім поверхню покривають декількома шарами цього розчину. Після нанесення кожного шару накладається грунт для отримання рівної поверхні. Коли останній шар висихає, за допомогою кисті наноситься позолотні паста.
Паста зазвичай буває трьох відтінків: жовтий, червоний і чорний. Перед використанням позолотні паста змішується з двома обсягами теплого тваринного клею. Після висихання пасти поверхню акуратно очищають від пилу.
Наступна стадія полягає в процесі зволоження покриття водою за допомогою м'якої кисті. Як тільки вода забарвлюється - час накладати листове золото. Найтонший лист золота накладається на левкас (полірувальну пасту) за допомогою спеціальної позолотні кисті, потім залишається до повного висихання. Нарешті, позолотний лист полірується пемзою. Площі каменю і позолотного листа повинні збігатися, щоб при певному зусиллі позолотний лист щільно пристав до поверхні.
Позолотні паста просвічує крізь листи золота, надаючи золоту той чи інший відтінок, який збереже свою яскравість і блиск довгі роки. Зрозуміло, цей спосіб має на увазі використання як сусального золота, так і його імітації. Імітаційне золото виготовляється з різних металевих сплавів і зустрічається у вигляді смуг або невеликих аркушів (приблизно 16 * 16см).
На відміну від справжнього золота, імітаційне потребує захисту від потускнения. Для цього існують спеціальні лаки. в тому числі, що змінюють тональність листа. Особливим шиком є бітумний лак, що надає старовинний вигляд позолоченим і серебрёним поверхонь. Після висихання такої лак полірується ганчіркою, минаючи важкодоступні ділянки, де залишається патина, чим і досягається бажаний антикварний ефект.
Коли мало часу, замість традиційного складного грунту можна використовувати його замінник - грунт-болюс «біла вода». Його досить лише нагріти і нанести кілька шарів з інтервалом в кілька годин.
Для особливо ледачих існує неймовірна кількість квітів і відтінків різних паст і фарб для золочення. Ці пасти засновані на натуральній сировині (віск) і натуральних металевих пігментах, що забезпечує їм прекрасний блиск. Ці пасти призначені для реставрації незначних площ і в деяких ситуаціях замінюють успішно листове золочення.
Аксесуари для позолотників продумані до найдрібніших деталей і надзвичайно вишукані на вигляд. Тендітні зубки з агату всіляких форм, які використовуються для полірування золотій поверхні.
Для кожної окремої операції у позолотника спеціальна кисть. Це і всілякі кисті для нанесення кольорових грунтів і для полірування поверхонь, і для видалення бульбашок, і для змочування грунту. Тільки для реставраторів роблять кисті з вовни такого, наприклад, екзотичного звіра, як скунс. З таких кистей ніколи не вилізе щетина, хоча в'язані вони без застосування будь-якого клею.
Віртуозний і кропітка праця позолотника-реставратора завжди затребуваний, а нові технології виробництва матеріалів для золочення здатні задовольнити навіть самого вимогливого майстра.
Успішне золочення залежить не тільки від якості сусального золота, а й від майстерності позолотника. Існує кілька способів золочення, наприклад, за старих часів церковні куполи золотили особливим способом - «вогняне золочення».
Найбільш стародавня техніка золочення.
Східні слов'яни були знайомі зі способом складання золотий амальгами «зі сплаву золота з ртуттю» і покриття нею срібних і бронзових виробів. Роботи з амальгамою вимагають суворого дотримання заходів безпеки, так як можна отримати важкі отруєння. Так, при золоченні куполів Ісаакіївського собору в 1838-1841 рр від дії парів ртуті (сулеми) загинуло 60 робітників. При цьому, спосіб цей ідеальний для архітектури, так як гарантує міцність покриття на сотні років, приклад тому Успенський собор в Кремлі, де золоте покриття тримається з 1895 року.
Вогневе золочення - це не тільки міцне покриття і красивий метал, але і дуже хороший захист, що дозволяє золоту навіть за нинішньої екології великих міст та «кислотних» дощах зберігати свої якості.
Іконописці в своїх роботах застосовують два основні методи золочення.
Перший називається «на полімент» або «водяний»
Цей інтер'єрний спосіб золочення застосовується так само в обробці рам для картин і кіотів. Полімент називають складно приготований левкас, на який наноситься сусальне золото. Існує кілька видів полімент. Основний компонент поліменту - спеціальна глина. Родовища такої глини є в Італії, Франції, Німеччини, США, Канаді. Але найкраща глина, що володіє дивовижним червоним кольором і відрізняється від інших сортів більш дрібним помелом і більшою твердістю, видобувається в Вірменії. Склад поліменту простий: глина, осетровий або Кролікова клей, крапля лляної олії.
Спосіб золочення на полімент ще називають «російським» або «на горілку». Горілка забезпечує рівність нанесення золота. Втоплені в горілці золото «горить», стає «жирним», тобто виглядає так, немов за тонким сухозлітним листком ще кілька сантиметрів золота.
Технологія «водяного золочення» практично не змінилася, сьогодні цей процес відбувається так само, як і в давнину. Суху глину в шматках розмочують емульсією, що складається з яєчного білка, змішаного з водою потім розтирають на мармуровій дошці до тих пір, поки маса не стане густою. Розтерту масу поміщають в посудину, виливають в нього залишок емульсії і ретельно перемішують.
Перед золоченням отриману масу треба розтопити на водяній бані і нанести пензлем з волоса білки або куниці на ідеально підготовлену для золочення поверхню рівним шаром, дати йому просохнути, а потім відполірувати тканиною з кінського волоса.
Після цього лист золота за допомогою кисті (Лампензель) обережно переміщують з книжечки сусального золота на подушку позолотника. Тут його розрізають ножем позолотника до потрібного розміру і форми.
Потім полімент покривається горілкою і в нього топиться попередньо викроєний лист золота. Листи повинні лягати без зморшок, один на інший з перетином в кілька міліметрів. Горілка трохи розчиняє що входить до складу поліменту клей, втягує сухозлітним лист, а потім випаровується. Лист золота стає одним цілим з полімент, і нерівності виправити вже не можна. Після нанесення золота (через 12-24 години) його можна полірувати.
Для отримання м'якого блиску золото полірується м'яким тампоном з вати, капроновою панчохою або білячої пензлем. Яскравого блиску можна добитися поліруванням каменем агатом (зубком). Раніше золото полірували ведмежому або кабанячих іклом, тому класична форма зубки (інструмент з агату) нагадує кабанячий ікло.
Другий, найпоширеніший, спосіб золочення називається «масляним».
На підготовлену відшліфовану поверхню левкасу наноситься спеціальний лак - мордан. Існують три різновиди лаку, що розрізняються за швидкістю висихання: вартовий, тригодинний і дванадцяти годинний. Кращий мордан - бурштиновий, це найдорожчий лак в світі. Його виробляють з відходів бурштинового виробництва. Дрібні шматочки калібрують за кольором, перемелюють на порох, загортають у марлю і поміщають над парами скипидару.
Утворилися на марлі краплі збирають і отримують лак, в який додається касторове масло і тюленячий жир. Покриті бурштиновим лаком купола стоять десятиліттями.
Як приклад сучасного способу золочення сухозлітним золотом на лаку Морданя можна назвати шпиль центрального павільйону ВВЦ в Москві визолочений в 1952 році. При цьому способі золочення нанесений на поверхні лак через певний час висихає і досягає стадії «відлипу» - починає скрипіти під пальцями. На лак наноситься сухозлітним лист і прилипає до нього. Потім лист полірується ватою, пензлем або капроновою панчохою.
Крім двох основних методів існують інші способи золочення, які застосовують іконописці.
Один з найдавніших російських способів називається «часниковим». З часточок свіжого часнику механічним шляхом отримують сік. Для зручності нанесення на нього золота сік може бути розбавлений дистильованою водою. Сік наносять м'якою кистю на підготовлену поверхню рівним шаром, коли він висохне його полірують. Просохлої і відполірований шар зволожують диханням (з'являється отлип) потім сусальне золото переносять на поверхню і притискають тампоном через шар кальки або цигаркового паперу. Золото при такому золоченні набуває дивний відблиск.
Існують і синтетичні лаки, що роблять золочення набагато зручніше і економічніше, наприклад, матеріал, званий «міст». Водяне золочення іноді замінюється уніполіментом (уніфікований полімент), проте за методом і виробленому ефекту цей спосіб більше нагадує масляне золочення.
Уніполімент уможливлює перенесення водяного золочення на архітектуру. Він зберігає властивості масляного золочення, але при цьому володіє блиском водяного золочення.
Золотити на уніполімент досить складно, тому частіше його використовують для виділення деталей (німба на іконі, орнаменту), а не покриття великих поверхонь.
Іноді основа для ікони повністю покривалася золотом, і лише потім прописувалися лики і фігури: золота основа світилась, і лики починали світитися.
Також для покриття ікони використовувалося сусальне срібло, яке після покриття бурштиновим лаком набувало незвичайно світиться золотистий відтінок (техніка хохломи).
Коли художник іконописець прописує золотом складки одягу (така техніка письма називається «пробілу інакопью»), то він використовує для цього «твореним золото».
Твореним золото готують з листового сусального золота шляхом розтирання пальцем на блюдце. Дрібно стовчений гуміарабік (смола арабської акації) кладуть на блюдце, додають кілька крапель теплої дистильованої води і розтирають до стану однорідної маси. Процес розтирання сусального золота тривалий і вимагає ретельного виконання. Після закінчення процесу твореним золото виглядає жовтуватою фарбою, що не містить помітних для ока окремих частинок. По досягненню такого стану золото піддають промивці, наливаючи в блюдце воду невеликими порціями, потім фільтрують через тонкий батист в інше блюдце, воду зливають. Залишок води випарюють над лампою. Твореним золотом користуються як фарбою, розводячи його водою.
Дивитися що таке "техніка золочення" в інших словниках:
Мистецтво і техніка збройової справи - Імператор Максиміліан I в доспешной майстерні. На столі добре видно інструменти. На другому плані ковальський горн і ковадло. На стіні висять готові обладунки різних типів. Цікаво, що обладунок ренцойг і рентарч призначаються для лівші, про ... ... Енциклопедія середньовічної зброї
як золотити ікону - Золочение - це нанесення на поверхню твори листового (сусального) золота, срібла та інших металів або твореного золота і срібла. Сусальне золото і срібло. Золото і срібло, викувані в тонкі листки, називають сухозлітним ... ... Словник живопису та реставрації
зубок - Ведмежий або кабанячий зуб або полірований кремінь, сердолік, агат, що застосовуються для полірування поверхні металу після закінчення золочення. • • • Див. Також агат, як золотити ікону, техніка золочення ... Словник живопису та реставрації
золочення без поліменту - Золочение без поліменту проводилося так: по шліфувати левкасу прокладали шар світлої охри, розведеною на чистій воді. Після висихання сухою тканиною шліфували всю покриту охрою поверхню. Рідким міздровим або осетрових клеєм ... ... Словник живопису та реставрації
позолота на гульфарбу - Цей спосіб позолоти застосовується на всіх грунтах по дереву, по полотну, склу та металу. Гульфарбу складається з лаку Мордана з домішкою невеликої кількості оранжевого крона, розтертого на лляній олії. Крон до лаку домішується як ... ... Словник живопису та реставрації
твореним золото і срібло для розпису - У давньоруському мистецтві «творенимі» спочатку називали все фарби (від слова «творити» - затирати). Однак починаючи з XIX століття творенимі стали називати тільки золоту і срібну фарби. Щоб приготувати золото для живопису, його ... ... Словник живопису та реставрації
витвір золото і срібло для розпису - У давньоруському мистецтві «творенимі» спочатку називали все фарби (від слова «творити» - затирати). Однак починаючи з XIX століття творенимі стали називати тільки золоту і срібну фарби. Щоб приготувати золото для живопису, його ... ... Словник живопису та реставрації
- Техніка золочення. Будь-які поверхні. Позолочені аксесуари і дрібнички додають родзинок-ку в дизайн інтер'єру, роблять його вишуканим і розкішним. Тепер вам не потрібно буде досліджувати антікварниемагазіни і лавочки в пошуках ... Детальніше Купити за 178 руб
- Техніка золочення. Будь-які поверхні. Крёнер, Тіна. ... Детальніше Купити за 151 руб
- Техніка золочення. Будь-які поверхні. Тіна Кренер. Позолочені аксесуари і дрібнички додають родзинок-ку в дизайн інтер'єру, роблять його вишуканим і розкішним. Тепер вам не потрібно буде досліджувати антікварниемагазіни і лавочки в пошуках ... Детальніше Купити за 138 руб