Після революційної епохи 1917-1921 рр. Велика Вітчизняна війна стала найбільшим і значним історичною подією, яка залишила глибокий, незгладимий слід в пам'яті і психології народу, в його літературі.
У перші ж дні війни письменники відгукнулися на трагічні події. Спочатку війна відбивалася в оперативних малих жанрах - нарисі і розповіді, запам'ятовувалися окремі факти, випадки, окремі учасники боїв. Потім прийшло більш глибоке розуміння подій і стало можливим їх повніше зображати. Це зумовило появу повістей.
Перші повісті «Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова будувалися на контрасті: радянська Батьківщина - фашистська Німеччина, справедливий, гуманний радянська людина - вбивця, загарбник фашист.
Два почуття володіли письменниками - любов і ненависть. Образ радянського народу поставав як збірний, нерозчленованої, в єдності кращих народних якостей. Радянська людина, що бореться за свободу Батьківщини, малювався в романтичному світлі як піднесена героїчна особистість, без вад і недоліків. Незважаючи на страшну реальність війни, вже перші повісті були наповнені упевненістю в перемозі, оптимізмом. Романтична лінія зображення подвигу радянських людей знайшла пізніше своє продовження в романі А. Фадєєва «Молода гвардія».
Поступово поглиблюється уявлення про війну, про її побут, про пе завжди героїчний поведінці людини у важких військових умовах. Це дозволило більш об'єктивно і реалістично відобразити напування час. Одним з кращих творів, об'єктивно і правдиво відтворюють суворі будні війни, був роман В. Некрасова «В окопах Сталінграда», написаний в 1947 р Війна в ньому постає у всій своїй трагічній величі і брудних кривавих буднях. Вперше вона показана не «людиною зі сторони», а через сприйняття безпосереднього учасника подій, для якого відсутність мила може бути важливіше, ніж наявність стратегічного плану десь в штабі. В. Некрасов показує людину в усіх його проявах - в велич подвигу і низовини бажань, в самопожертву і малодушному зраді. Людина на війні не тільки бойова одиниця, але головним чином живе, зі слабкостями і достоїнствами, пристрасно спрагла жити істота. У романі В. Некрасов відбив побут війни, поведінка представників армії на різних рівнях.
У кращих повістях 1960-1970-х років зображує не великомасштабні, панорамні події війни, а локальні випадки, які, здавалося б, не можуть докорінно вплинути на результат війни. Але саме з таких «приватних» випадків складалася загальна картина воєнного часу, саме трагізм окремих ситуацій дає уявлення про тих немислимих випробуваннях, які випали на долю народу в цілому.
Література 1960-1970-х років про війну розсував уявлення про героїчне. Подвиг міг відбуватися не тільки в бою. В. Биков в повісті «Сотников» показав героїзм як вміння чинити опір «грізну силу обставин», зберегти людську гідність перед обличчям смерті. Повість побудована на контрасті зовнішнього і внутрішнього, фізичного вигляду і духовного світу. Контрастні головні герої твору, в яких дано два варіанти поведінки в екстраординарних обставинах.
Рибак - досвідчений партизан, завжди щасливий в бою, фізично сильний і витривалий. Він особливо не замислюється над якимись моральними принципами. Те, що для нього само собою зрозуміле, абсолютно неможливо для Сотникова. Спочатку прослизає окремими штрихами різниця в їх ставленні до речей, здавалося б, неважливим. У мороз Сотников йде на завдання в пілотці, і Рибак запитує, чому ж він шапку у якогось мужика в селі не взяв. Сотников ж вважає аморальним оббирати тих мужиків, яких він повинен захищати.
Потрапивши в полон, обидва партизана намагаються знайти якийсь вихід. Сотникова мучить, що він залишив загін без продуктів; Рибака хвилює тільки власне життя. Справжня суть кожного проявляється в екстраординарної ситуації, перед загрозою смерті. Сотников не йде ні на які поступки ворогові. Його моральні принципи не дозволяють йому відступати перед фашистами ні на крок. І на страту він йде без страху, відчуваючи муки тільки за те, що не зміг виконати завдання, що став причиною загибелі інших людей. Навіть на порозі смерті совість, відповідальність перед іншими не залишають Сотникова. В. Биков створює образ героїчної особистості, які не здійснює очевидного подвигу. Він показує, що моральний максималізм, небажання поступатися своїми принципами навіть перед загрозою смерті рівносильні героїзму.
Інакше поводиться Рибак. Чи не ворог за переконаннями, не боягуз в бою, він виявляється легкодухим, зіткнувшись віч-на-віч з ворогом. Відсутність совісті як вищого мірила вчинків змушує його зробити перший крок до зради. Рибак ще сам не усвідомлює, то шлях, на який він ступив, незворотній. Він переконує себе в тому, що, врятувавшись, втікши від фашистів, він зможе ще боротися з ними, помститися їм, що смерть його недоцільна. Але Биков показує, що це ілюзія. Зробивши один крок на шляху зради, Рибак змушений йти і далі. Коли стратять Сотникова, Рибак, по суті, стає його катом. Рибаку немає прощення. Навіть смерть, якої він так боявся колись і якої жадає тепер, щоб спокутувати свій гріх, відступається від нього.
Фізично слабкий Сотников виявився духовно вище сильного Рибака. В останню мить перед смертю очі героя зустрічають в натовпі зігнаних на страту селян погляд хлопчика в будьонівці. І цей хлопчик - продовження життєвих принципів, безкомпромісної позиції Сотникова, запорука перемоги.
У 1960-1970-і роки військова проза розвивається за кількома напрямками. Тенденція до масштабного зображення війни виpажалась в трилогії К. Симонова «Живі і мертві». У ній охоплено час від перших годин військових дій до літа 1944 року - періоду Білоруської операції. Головні герої - політрук Синцов, командир полку Серпилін, Таня Овсянникова проходять через всю розповідь. У трилогії К. Симонов простежує, як абсолютно цивільна людина Синцов стає солдатом, як він мужніє, загартовується на війні, як змінюється його духовний світ. Морально зрілим, сформованою людиною показаний Серпилін. Це розумний, думає командир, який пройшов громадянську війну, академію. Він береже людей, не хоче кидати в безглуздий бій тільки заради того, щоб відзвітувати перед командуванням про своєчасне, т. Е. По штабних планом, взяття точки. В його долі відбилася трагічна доля всієї країни.
У військовій прозі 1970-х років заглибився психологічний аналіз характерів, поставлених в екстремальні умови, загострився інтерес до моральних проблем. Посилення реалістичних тенденцій доповнюється відродженням романтичного пафосу. Реалізм і романтика тісно переплелися в повісті «А зорі тут тихі ...» Б. Васильєва, «Пастух і пастушка» В. Астафьєва. Високий героїчний пафос пронизує страшне в своїй оголеною правді твір Б. Васильєва «У списках не значився». Матеріал з сайту //iEssay.ru
Микола Плужников прибув в Брестський гарнізон ввечері напередодні війни. Його ще не встигли занести до списків особового складу, і коли почалася війна, він міг би піти разом з біженцями. Але Плужников бореться навіть тоді, коли гинуть всі захисники фортеці. Кілька місяців цей мужній юнак не давав фашистам спокійно жити: підривав, стріляв, з'являвся у найнесподіваніших місцях і вбивав ворогів. І коли позбавлений їжі, води, боєприпасів, він вийшов з підземних казематів на світло, то перед ворогами постав сивий, осліпнув старий. А в цей день Колі виповнилося 20 років. Навіть фашисти схилилися перед мужністю радянського солдата, віддавши йому військову честь.
Микола Плужников помер нескореним, смертю смерть подолав. Б. Васильєв не задається питанням, чому так наполегливо, знаючи, що один в полі не воїн, бореться з ворогом Микола Плужников - зовсім ще юний, який не встиг пожити людина. Він малює сам факт героїчного поведінки, не бачачи йому альтернативи. Всі захисники Брестської фортеці б'ються героїчно. Б. Васильєв продовжив у 1970-ті роки ту героїко-романтичну лінію, яка зародилася у військовій прозі в перші роки війни ( «Веселка» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова).
Ще одна тенденція в зображенні Великої Вітчизняної війни пов'язана з художньо-документальної прозою, яка ґрунтується на магнітофонних записах і розповідях очевидців. Така - «магнітофонний» - проза зародилася в Білорусі. Першим твором її була книга «Я з вогняної села» А. Адамовича, І. Бриля, В. Колесникова, відтворює трагедію Хатині. Страшні роки ленінградської блокади у всій неприкритою жорстокості і натуралізм, що дозволяють зрозуміти, як це було, що відчував, коли ще міг відчувати, голодна людина, встали на сторінках «блокадного книги» А. Адамовича і Д. Граніна. Війна, що пройшла через долю країни, не пожаліла ні чоловіків, ні жінок. Про жіночі долі - книга С. Алексієвич «У війни не жіноче обличчя».
Проза про Велику Вітчизняну війну - найпотужніша і велика тематична галузь російської і радянської літератури. Від зовнішнього зображення війни вона прийшла до розуміння глибоких внутрішніх процесів, що відбувалися в свідомості і психології людини, поставленого в екстремальні військові обставини.
Не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком ↑↑↑
На цій сторінці матеріал за темами:- тема великої вітчизняної війни в літературі 20 століття
- література великої вітчизняної війни в 20 столітті
- велика вітчизняна війна твір
- зображення великої вітчизняної війни в літературі
- тема великої вітчизняної війни в російській літературі твір