Поговоримо про особливості тонової і колірної корекції за допомогою градаційний кривих в просторі різних колірних моделей. Роботу з характеристичної кривої можна уявити як процедуру або пристрій, що реалізує певну передавальну функцію. Для людей, що мають інженерну освіту, це поняття добре знайоме.
Графік кривої відображає відповідність між величиною на вході (вісь X) і її перетвореним значенням на виході (вісь Y).
У кожній моделі на вхід подаються різні величини:
Як керувати цією процедурою? Для початку треба домовитися про направлення осей в цьому графіку (вони можуть бути перенаправлені в програмах сканування і PhotoShope).
Мені здається зручним, коли "тіні" перебувають в лівому нижньому кутку, а "світла" - в правому верхньому. За замовчуванням в RGB це не так. При такому напрямку осей переміщення точок кривої вгору освітлює зображення, а вниз - затемнює.
Для настройки "білої" і "чорної" точки треба переміщати крайні точки кривої. Якщо в момент роботи з кривою скористатися піпеткою і вибрати цікавить нас місце на зображенні, то в Color можна наочно бачити зміни кольору. Палітру Color можна порівняти з колірною міксером, взаємне положення движків з часом стане міцно асоціюватися з пам'ятними квітами.
Крім цього, за колірним смужках можна передбачати зміну кольору при переміщенні відповідного движка. Для настройки середнього тону необхідно згинати загальну криву RGB, а для видалення паразитного кольоровий "вуалі" - криві окремих каналів.
Крива дозволяє виконувати дуже точну корекцію в окремих тонових діапазонах, т. Е. Вона дає можливість зафіксувати ряд точок на кривій в потрібному положенні. S-подібна крива підвищує контраст зображення ( "світла" стають світліше, а "тіні" - темніше). При цьому кольори стають чистішими, так як частка слабких, "забруднюючих" квітів зменшується. Зворотній S-образність зменшує контраст. Сильне зміна положення окремих точок призводить до ефекту місцевого негативу ( "тіні" стають світлішими "світів").-
приклади:
- S-подібна крива підвищує контраст зображення, а кольори стають чистішими:
- Така крива дозволяє розібрати тіні:
- Додати сонячного світла можна посилюючи жовтий:
Розглянемо основні методи корекції на прикладі моделі CMYK. Легко зрозуміти, що в цій моделі, власне, за колір відповідають канали Cyan, Magenta і Yellow, а Black - за глибину тіней. Існує велика безліч способів добитися потрібного результату, але ми розглянемо два основних:
Метод вирахування - сама назва говорить, про те що корекція виконується шляхом зменшення вмісту надлишкового кольору. Його необхідно визначити з співвідношень для пам'ятних кольорів, за стандартами (шкалами колірного охоплення, віялом Pantone) або візуально. Недоліком цього методу є освітлення зображення через зменшення сумарного відсотка фарб, його можна компенсувати за допомогою сумарної кривої CMYK.
Метод доповнення - протилежний першому методу і призводить до затемнення зображення. Цей метод не так зручний, як перший, тому що має на увазі коригування 2-х кольорів з тріади, а перший - тільки одного.
Ще одне важливе поняття про забруднюючих кольорах допомагає орієнтуватися у виборі каналу для корекції. Найбільш "чистими", яскравими кольорами є дуплекси - кольору, що складаються тільки з двох основних тріадних фарб (відтінки зеленого, синього, червоного). Саме з дуплексів і основних тріадних фарб створюються яскраві "дитячі" ілюстрації.
Забруднює називають ту триадную фарбу, яка має найменший відсоток в даному кольорі (Black тут не враховується). Віднімаючи його, ми наближаємо колір до дуплексу, а значить робимо зображення чистішим і яскравим. Наприклад, в кольорі зелені забруднює є Magenta, в блакитному небі - Yellow, в тілесних кольорах - Cyan.
Мистецтво управління кольором полягає в збалансованому відніманні забруднюючих квітів, грамотному підборі контрасту в їх каналах.
Дуплекси - це "золотий ключик" до яскравих і соковитим ілюстрацій.
Але зовсім віднімати забруднюючі кольору можна, так як вони є формобразующімі (рісующімі), т. Е. За рахунок тіней передають форму і фактуру поверхні. Починати освоювати корекцію легше в моделі CMYK, так як канали повністю незалежні, а вид зображення на каліброваному моніторі досить точно збігається з його відбитком у пресі. Правда, є особливості в передачі кольору деяких відтінків.
Досвідчені оператори знають, що Cyan 100%, Magenta 100% - це скоріше фіолетовий, ніж синій. Для синього можна порекомендувати Cyan 100%, Magenta 60-65%. Також на екрані погано помітні слабкі відтінки жовтого, але на відбитку вони здатні небо зробити зеленуватим (колір морської хвилі).
Недоліком цієї моделі є вузькість гами: багато відтінки кольору з високою насиченістю (отруйно-кислотні) неможливо відтворити за допомогою сучасних тріадних фарб. Це змушує інженерів шукати інші шляхи розширення колірного охоплення, наприклад, кольороподіл на шість фарб HexaChrom. У цій моделі крім основних Cyan, Magenta, Yellow і Black використовуються додаткові Green і Orange.
Досвідчені оператори, можливо, віддадуть перевагу переводити зображення в модель CMYK (кольороподіляти) безпосередньо перед виведенням фотоформ і в CMYK проводити остаточне доведення зображення. Наприклад, зручно змінювати контраст в каналах Cyan і Black для видалення непотрібних забруднюючих відтінків на людському обличчі і, навпаки, посилювати акценти на тінях.
Тут можна сказати кілька слів про налаштування параметрів кольороподілу. Ті, хто працює з PhotoShop не перший день, скоріше віддадуть перевагу настройки Built-in. Вони звичніше і для фахівців старої школи: тут можна задати всі необхідні параметри, і програма спрацює саме так, як цього від неї і чекають. А це найголовніше в ремеслі кольороподілу. Не буду детально описувати всі настройки, в даному випадку вони відображають мої особисті переваги, але на деяких параметрах зупинюся.
настройка параметрів кольороподілу
Фарби для вітчизняного офсету використовуються зараз в основному європейські, а це в програмі називається Eurostandard. Coated - говорить про те, що папір має використовуватися малювання. Якщо Вашу роботу будуть друкувати на крейдованого паперу, наприклад, газетної, то треба перед квіткоділенням (перекладом в CMYK) змінити налаштування на Newsprint або Uncoated.
Наступний важливий параметр - розтиск (Dot Gain). Це небажане збільшення щільності (відсотка) фарб під впливом вбирання їх у папір і, як наслідок, фізичне і оптичне збільшення растрових елементів. Візуально це сприймається як ущільнення (затемнення) зображення.
Найбільш значимо це відбувається в зоні півтони - 50%. Якщо розтиск одно, наприклад, 10%, то 50% відтінок перетворюється в 50х1.1 = 55%. Це можна оцінити візуально за шкалами, друкувати за обрізом сторінки, якщо їх порівняти з еталоном. Цей параметр слід використовувати як настроювальний для конкретної друкарні, паперу і спільно з налаштуванням монітора у Вашій системі. Photoshop не змінює цифрові значення зображення при зміні параметра розтискування, а змінює вид картинки на екрані. Наприклад, компенсуючи затемнення зображення, яке зімітував PhotoShop, Ви освітлює картинку кривими, а у пресі отримуєте таке ж зображення, як на моніторі.
Методи кольороподілу можуть бути різними: GCR. UCR. Справа в тому, що темні триадние кольору можна уявити як суму сіркою (нейтральної) і кольоровий складової.
методи кольороподілу: GCR і UCR
У першому методі (GCR) нейтральна складова кольору заміщається на відповідний відсоток чорної фарби. Цей метод дає можливість зменшити ймовірність небажаного колірного зсуву у пресі і економити дорогі кольорові барвники.
У другому (UCR) навпаки: глибокі тіні виходять за рахунок змішування великого відсотка кольорових фарб, а чорний відіграє допоміжну роль. Рівень генерації чорного задає криву, по якій PhotoShop і вибирає відсоток заміщення кольорових барвників чорним. Слабка - light (її називають скелетної, так як чорний малює тільки каркас найбільш глибоких тіней).
Межі подачі чорної та сумарної фарби задають той рівень, який безболісно може реалізувати друкарня. Штучно задаючи в CMYK за допомогою колірного міксера Color колір, сума складових якого перевищує межу в 320-350%, може привести до отмариваніе на відбитках. Зазвичай в чорній крапці сумарна фарба не повинна перевищувати 300-320% (це можна бачити в палітрі Info - Total Ink). При показаннях вище параметрах кольороподілу чорний не повинен бути нижче 85% в чорній крапці. В іншому випадку тіні будуть слабкими і картинка буде "млявою" - недостатньо контрастною.
Ще одне важливе зауваження: уникайте сильних коригувань в чорній крапці по окремих каналах. Це може призвести до надмірного зменшення відсотка кольорових фарб, і чорний стане "плоским". Це майже непомітно на моніторі, особливо непрофесійному, але дуже впадає в очі при друку.
Red - Cyan
Green - Magenta
Blue - Yellow
Важлива перевага RGB моделі полягає в тому, що будь-яку точку зображення можна побачити на сумарною характеристичної кривої RGB. У моделі CMYK цього зробити не можна, ймовірно, через наявність неоднозначності перекладу з RGB в CMYK (залежить від налаштувань кольороподілу CMYK Setup). Ця перевага дає можливість точно визначати яскравість даної точки зображення і керувати нею, фіксуючи положення на кривій або зміщуючи його в напрямку вертикальної осі.
Приклад кольорокорекції в RGB
Розглянемо прийоми корекції в RGB на прикладі типового зображення з фото компакт-диска. Так як подібні зображення скануються в автоматичному режимі, то нерідко містять помилки через те, що програма не може розпізнати особливості конкретного сюжету.
зображення з компакт-диска
зображення після корекції
Точка 1 вказує на відблиск. У цьому місці немає інформації ні про форму, ні про колір, отже це "дірка", і всі фарби повинні бути ослаблені до нуля. Тут же програма сканування автоматично встановила стандартні значення для "білої" точки. Динамічний діапазон через це не використовується повністю. Справжня "біла" точка знаходиться в куточку аркуша паперу (точка 2), тут і треба виставити стандартні параметри для "білої" точки. Це відразу прибере небажаний рожевий відтінок в світлі (на папері). Тіні зображення не читаються і вимагають тонової корекції (точка 3).
За допомогою сумарної кривої RGB збільшуємо контраст в тінях і освітлюється півтон. Стільниця швидше за все має нейтральний сірий колір, так як освітлена денним світлом з вікна, а в оригіналі переважає теплий жовтуватий відтінок (точка 4). Прибираємо його, висвітлюючи півтон в каналі Blue (відповідає за Yellow). Нагадую, що умовою ахроматичності є рівність значень в каналах RGB або, якщо ви користуєтеся відображенням CMYK в палітрі Color, то рівність значень Magenta і Yellow і на 15-20% більше в каналі Cyan. Перевіряємо колір в "білій" і "чорної" точках, він міг зміниться в процесі корекції. Так і сталося з "чорної" точкою: через освітлення тіней в ній недостатньо сумарною фарби, а чорного менше 80%. Компенсуємо такий крок, опускаючи кутову "чорну" точку сумарною кривої RGB і фіксуючи при цьому півтон і 3/4 тон.
Корекція тіней.
точка 3
Нейтралізація.
точка 4
корекція чорної
точки
Важливо при роботі в RGB не забувати включати CMYK Preview. В іншому випадку Вас може спіткати глибоке розчарування, коли яскраві насичені сині та зелені тони безповоротно зблякнуть при перекладі в CMYK. Краще це бачити з моменту сканування і не забувати, що колірний обхват тріадних фарб до образливого малий.