Скульптура, відлита в гіпсі, здається мало виразною, і стає природним бажання її затонувати (або, як не зовсім точно кажуть, запатініровать) під бронзу. Гіпсова скульптура перед тонуванням повинна бути обов'язково добре висушена: бажано, щоб після відливання пройшло не менше 2-3 тижнів і весь цей час скульптура знаходилася б в сухому теплому приміщенні (інакше тоніровочний шар пізніше буде набухати і зсипатиметься).
Перед тонуванням скульптуру просочують оліфою або спиртово-лужна лаком № 7 (політурою). Просочування дає можливість правильно і рівно нанести наступні тонувальні шари, зміцнює поверхню скульптури, робить її міцніше. Просочування проводиться шляхом рівномірного нанесення оліфи або лаку флейцем (або широким пензлем) на всю поверхню кілька разів. Як тільки рідина вбралася (тобто поверхня стала матовою), наноситься новий шар. Це необхідно робити до тих пір, поки поверхня після висихання стане блискучою, тобто поки гіпс не перестане насичуватися складом.
Для того, щоб просочення була глибше, оліфу і скульптуру необхідно попередньо нагріти і наносити оліфу в гарячому вигляді (якщо просочення робиться на оліфі). Якщо ж просочення проводиться на спиртово-лужна лаку, то перші шари повинні бути меншою концентрації, майже безбарвні, для чого потрібно додатково разжижить лак спиртом. При нанесенні наступних шарів концентрація шелаку повинна підвищуватися. Коли буде помічено, що поверхня майже не поглинає просочуються склад, можна нанести перший тоніровочний шар, складений на оліфі або лаку. Для цього беруться масляні густотертие фарби (в тубах або в банках) різних кольорів і складається бажаний колір. Тоніровочний склад повинен бути рідким, і наносити його потрібно тонким і рівним шаром. Перед замісом на лаку необхідно покласти масляні фарби потрібних кольорів на фанеру або пористий картон, щоб в неї вбрався надлишок олії, що заважає складанню однорідної суміші.
Підбираючи колір тонування, бажано постійно коригувати свою роботу, поставивши поруч справжню бронзову скульптуру, що має патину. При виборі кольору необхідно також пам'ятати, що перший шар повинен бути трохи світліше загального кольору. Для тонування під світлу бронзу потрібно скласти жовтувато-коричневий колір, для чого можна взяти: охру світлу або золотисту, сажу або сиену натуральну, умбру натуральну і капут-мортуум. Для забарвлення під темну бронзу склад робиться більш темним: умбра натуральна, в яку в різних кількостях додається сажа, ультрамарин або берлінська лазур, окис хрому, кобальт зелений або паризька зелень.
Після висихання наноситься другий шар, який складається таким же чином, що і перший, але з меншою кількістю сполучного (тобто трохи густіше), і додається невелика кількість сухої бронзи. Так як в практиці помічено, що просохлі шари фарби на оліфі погано зв'язуються з нанесеними наступними шарами, то перед нанесенням другого шару на перший бажано його злегка розм'якшити, пройшовши ватно-марлевим тампоном, змоченим в ацетоні, всю тонированную поверхню, або покрити тонированную поверхню лаком «ретуші» (який використовується для розм'якшення барвистого шару в олійного живопису).
Після висихання другого шару наноситься третій. Сполучною в ньому буде не оліфа або лак, а суміш скипидару (або уайт-спіриту) з воском: в 500 г скипидару розчиняють 30-35 г воску. Склад третього шару повинен бути значно темніше першого. При тонування під світлу бронзу для третього шару беруть умбру натуральну, сажу або сиену натуральну, охру світлу або охру золотисту, окис хрому або кобальт зелений, білила. Третій шар для темної бронзи складається з охри світлої або золотистої, ультрамарину або берлінської блакиті, окису хрому і білил.
Третій склад наноситься нерівно: рідко на виступаючих місцях, гущі в поглибленнях. До остаточного висихання третього шару чистим ватно-марлевим тампоном необхідно акуратно зняти надлишки на виступаючих місцях, де-не-де протерти до другого шару, до появи блиску бронзи, що потрібно робити на дуже незначних, різко виступаючих місцях у вигляді окремих блискучих точок, щоб не зруйнувати цілісності скульптури. Потім по злегка сирому шару, в поглибленнях скульптура пріпорошівается тальком, а в окремих поглиблених місцях - злегка сухим пігментом окису хрому, а для посилення враження металевого блиску виступаючі місця пріпорошіваются порошком графіту і протираються м'якою сухою ганчіркою. Після остаточного висихання скульптура набуває приємну матову поверхню з металевим блиском.
Цей рецепт можна варіювати, наприклад, другий шар можна скласти майже з однієї бронзи з невеликою добавкою складу першого шару. Для цього бажано брати тонкотертую суху бронзу і змішувати її на сполучному невеликими порціями, тому що у великій кількості бронза починає окислюватися, збиратися грудками (особливо в спиртово-лужна лаку) і втрачати свої якості. В цьому випадку третій шар робиться гущі і в нього можна додатково (після нанесення) вносити незначні корективи пріпорохом сухими пігментами. Ця зміна приваблює тим, що пізніше, при випадковому стирання третього шару, оголюється тонування під бронзу (більш стійка) і створюється ілюзія оголення металу. У практиці часто використовується рецепт, запропонований свого часу Д. Бройдо 1. За способом Бройдо фарби наносять на чистий гіпс, а не на просочену поверхню. Барвисті склади наносяться легко, тонким шаром, але так, щоб поверхня була щільно перекрита тонувальні шаром. Тому при пропусках або більш активному місцями вбиранні фарби в гіпс нанесення барвистого шару необхідно повторити. Ось ці склади: охра - 110 г, мумія 2 - 33 г, сажа - 28 г, скипидар - 70 г, сікатів - 70 г, або: охра - 100 г, мумія - 60 г, сажа - 8 г, сікатів - 30 г, скипидар - 20 г. Для зеленувато-коричневого тону: охра - 120 г, мумія - 196 г, сажа - 9 г, зелень 3 - 60 г, скипидар - 200 г, сікатів - 200 г.
Після висихання тоніровочного складу наноситься тонким шаром віск, розведений в скипидарі (в 500 р скипидару розчиняють 30-40 г воску). Коли віск майже висохне, на виступаючі місця торцевою частиною щетинною кисті наноситься дуже обережно сухий порошок бронзи. Щоб уникнути перенасичення бронзою і спотворення художнього враження від скульптури вдаються до наступного прийому: бронзовий порошок спочатку висипають на чисте сухе аркуш паперу і відразу ж з листа порошок зсипають в банку, що залишився майже непомітний, тонкий шар з аркуша паперу після торцювання пензлем злегка знімається і наноситься на окремі виступаючі частини скульптури. Недолік рецента Д. Бройдо в тому, сто тоніровочний шар дуже тонкий і має слабке зчеплення зі скульптурою, внаслідок чого при відлущування різко виділяються оголені ділянки гіпсу.
В останні роки в продажу з'явився очищений поліетиленовий віск, що випускається фірмою «Деово» (НДР) в двох різновидах: більш рідкий «універсальний захисний віск» і густішою, що носить назву воскової політури 4. Ці матеріали випускаються для покриття металевих пофарбованих корпусів автомашини, але досить високу якість їх виготовлення і практичне зручність дають можливість їх використовувати для складання сполучного третього шару, відмовившись від суміші скипидару і воску.
1. Бройдо Д. Керівництво по гіпсовій формуванні художньої скульптури. Л .; М. Мистецтво, 1949. С. 319-338.
2. В даний час не випускається. Може бути замінена умброю або Сієною натуральної.
3. Може бути використана «окис хром» або земля зелена.
4. Обидві речовини продаються в господарських магазинах.
монументальний живопис
