Труби, труби, труби.
Орган зобов'язаний своїм народженням природного бажання стародавнього музиканта, що грає на флейті Пана, вдосконалити свій інструмент. Чи не влаштовувало музиканта то, що не можна було збільшувати кількість трубок і їх розміри понад якоїсь межі, тому що грати ставало важко.
Повітродувна машина, яка замінила легкі музиканта, як би роздвоївся дорогу перед флейтою Пана. Роздвоїлась і сама флейта, так і не вирішивши, направо піти або наліво. Одна пішла більш спокійним шляхом, дожила в первозданному вигляді до наших днів і навіть добралася до телебачення: флейта Пана звучить в деяких фольклорних ансамблях, які ми бачимо і чуємо по телевізору. Інша вибрала шлях, повний пригод, і стала складовою частиною нового інструменту - органу.
Розріз органних труб. Зліва - металева лабіальні труба. У центрі - дерев'яна. Праворуч - язичкова. Видно важіль, яким під час налаштування подовжують або вкорочують коливається частина язичка
Як тільки музикант звільнився від необхідності отримувати звук власним диханням, він почав додавати нові труби. Дуже скоро орган став налічувати їх кілька десятків. Ряд труб починався з великих (НЕ таких, звичайно, як в сучасному органі, але в порівнянні з флейтою Пана досить значних) і закінчувався маленькими, як би залишилися від флейти.
Мрія музиканта здійснилася: тепер інструмент мав великим діапазоном. Виник і, як кажуть в науці, побічний ефект: інструмент знайшов багатоголосся, тобто міг видавати одночасно кілька звуків, чого не могла робити флейта Пана, бо рот у музиканта один.
Але з'явилися нові бажання - урізноманітнити тембр. Стали оснащувати інструмент двома рядами труб - один складався з дерев'яних, інший з мідних. Коли набридало грати на дерев'яних трубах, музикант починав грати на мідних, потім знову переходив на дерев'яні.
Кожен ряд труб називається регістром. Два ряди - це два регістра, дерев'яний і мідний.
Потім музиканти, а разом з ними і майстри, які будували органи, задали собі наступне питання: чому два, а не три? Якщо зробити мідні труби іншої форми, например не циліндричними, а конічними, тембр теж стане іншим. Так з'явився третій регістр. А де третій, там і четвертий, і п'ятий, і. сотий. Так, деякі сучасні органи мають стільки і навіть більше регістрів, і кожен регістр має власний голосом.
Як же можна отримати стільки різних тембрів?
Дуже різної буває і форма труб. Циліндр, конус, подвійний конус, поєднання циліндра з конусом і так далі. Це теж дозволяє урізноманітнити тембр. Залежить характер звучання і від того, відкритий верхній кінець труби або закритий.
У деяких регістрах кожен звук створюється не однією, а декількома трубами - головна з них дає основний тон, а інші збагачують його обертонами. Такий реєстр має своєрідний тембр, який досить різко відрізняється від інших тембрів органу.
І нарешті, тембр залежить від способу збудження звуку в трубі. Одні труби мають в боці так звану лабіальні щілину, що подається машиною повітря розтинають гострим краєм цієї щілини, утворює коливання і змушує звучати повітряний стовп в трубі.
Саме такі труби складають і фасад органу, їх лабіальні щілини добре видно із залу. В інших трубах повітря подається на металевий язичок, коливає його, а від язичка звучить і повітря в трубі.
Ось які різні умови впливають на характер звучання труб. Уміло підбираючи ці умови, можна отримати велику різноманітність органних тембрів, імітувати звучання інших інструментів і навіть людського голосу.
Кожен регістр має свою назву, яке найчастіше утворюється від довжини його найбільшої труби: шестнадцатіфутовий регістр, восьміфутовий регістр, чотирифутову регістр. Є і характерні назви, наприклад бурдон. Регістр, в якому кожен звук створюється декількома трубами, називається мікстурою, що по-латині означає «суміш» (до речі, назву ліків того ж походження). Регістри, що імітують звучання інших інструментів, так і називаються - кларнет, флейта, фагот.
Припустимо, орган має шістдесят різних регістрів. На перший погляд, шістдесят різних тембрів. Це було б правильно, якби регістри використовувалися тільки кожен окремо. Але їх же можна ще й поєднувати як завгодно і по скільки завгодно в межах шістдесяти. Якщо ви згадаєте відповідний розділ математики і обчисліть заради цікавості кількість можливих поєднань з шістдесяти елементів, у вас вийде астрономічне число. Життя музиканта не вистачить, щоб тільки перебрати всі поєднання!
Але практичне завдання музиканта значно спрощується в порівнянні з чистою теорією. По-перше, характер твору звужує коло вибору. По-друге, частина регістрів використовується не в будь-яких, а тільки в певних поєднаннях. По-третє, при формальному переборі багато сполучень вийдуть дуже схожими і на слух майже не відрізняються один від одного, наприклад, якщо включено п'ятдесят регістрів, а потім до них додасться п'ятдесят перший, сам по собі не дуже яскравий, ми цього можемо і не помітити .
І все ж можливість вибору залишається настільки великий, що однозначного, єдино вірного рішення бути не може.