Головна порада: краще взагалі не відкривайте свій лейбл
Peanut Butter Wolf, діджей, музикант і глава видного лейбла Stones Throw, який став другим домом для J Dilla, MF Doom і купи інших крутих артистів, дав велике інтерв'ю братнім сайтам Hopes Fears / Fur Fur. У ньому він розповів про пошуки талантів, семплінгу і проблеми з законом, тонкощах записі сольного альбому і пояснив, чому не варто запускати свій лейбл. Нижче ми вибрали найцікавіші моменти з бесіди.
Як виглядають будні глави лейбла
Я намагаюся проводити в офісі якомога більше часу. Коли я перебуваю там, то завжди чимось зайнятий і можу дозволити собі бути творчим і приймати відповідні рішення. В офісі завжди є хтось із музикантів. У нас має в своєму розпорядженні для них атмосфера. Зараз в приміщенні всього одна студія, але ми плануємо розширюватися, тобто зробити дві окремі, тому що хлопці постійно борються за цю єдину кімнату. На даний момент лейбл Stones Throw включає в себе близько десяти чоловік, і ми намагаємося триматися цієї цифри. Ми не беремо когось ще і нікому не даємо йти. Зараз все йде добре.
Peanut Butter Wolf на тлі лого лейбла
Джерело життєвої сили
Мені б не хотілося бути відомим як людини, чий лейбл був популярний з такого-то по такий-то рік. Я завжди перебуваю в пошуку талановитих хлопців. У цьому джерело життєвої сили для лейбла: знаходити музикантів, які все ще роблять хорошу музику. Я більше зацікавлений в пошуку гарної музики, ніж в тому, щоб стрибати вище своєї голови. Цікава музика цікава тим, що звучить не так, як все, що ви до цього чули. Принципово відрізнятися або бути дивним для мене не є головною метою.
Трейлер документального фільму, присвяченому життю лейбла.
Навіщо запускати другий лейбл
На Stones Throw постійно є якісь нові люди, з якими ми працюємо. Насправді я запустив новий лейбл (прим: мова йде про фатальний саб-лейблі Circle Star) для тих проектів, які, на мою думку, не відповідали тому, що очікують від Stones Throw. Є люди, яким цікавий лейбл, і їм до смаку швидше електронна музика, але деяким хочеться послухати і хіп-хоп, і соул, і фанк. У дитинстві я слухав абсолютно все, але потім став виділяти для себе якісь певні лейбли для різних жанрів. Для хіп-хопу - Def Jam або Tommy Boy. Для рок-музики - 4AD або типу того.
Приблизно такий мішанини і чекають люди, які купують платівки Stones Throw
Шукати новачків або виїжджати на перевірених бійців?
Мені подобається приклад лейбла XL: вони працювали з Боббі Уомак або Гілом Скоттом-Херон, але в той же час велика частина музики у них - щось нове, сучасне. У мене теж виходить так, напевно, на підсвідомому рівні. Зараз випускаю альбом зі Стівом Аррінгтона. Ще в дитинстві мені подобалося те, чим він займається, а потім я дізнався, що Аррінгтон знову робить музику з Dâm-Funk. Ми обидва вирішили, що було б круто з ним попрацювати. Це як альбом групи Madvillian, який записувався з Медлібом. Група KMD нам всім дуже подобалася. Але більшість фанатів MF Doom дізналися про KMD вже після, хоча такі люди, як я і Медліб, були в курсі, що з KMD все починалося. Те ж відбулося з Kool Keith і Dr. Octagon або Del.
Свіжий проект ветерана Madlib / MF Doom відмінно ілюструє підхід лейбла до хіп-хопу
Як краще підходити до запису альбому
Є такий репер - Jonwayne, з яким я працював. Ми з ним якось розмовляли, і він показав мені біт, під який читав Homeboy Sandman (прим: тиждень тому він миготів в добірці кращих андеграунд-альбомів цього століття). Я запитав, хто це, і Jonwayne відповів: «А, це Homeboy Sandman. Ти не знаєш його? »Почувши його музику, я відчув, ніби мій лейбл його упустив. У нього є щось своє, і він втілює дух старої школи, хоча насправді до неї не належить. Він неймовірно мотивований і пише дуже багато пісень. Думаю, більшості було б важко йти з ним в ногу. Він дуже плідний. Багатьом музикантам нашого лейблу важко закінчити єдиний альбом, а Sandman такий: «Ось 50 пісень. Давайте послухаємо все і виберемо 12 кращих ». Саме так потрібно робити кращі альбоми.
Той самий реліз Homeboy Sandman на Stones Throw
Про семплінгу і скандалі з Фарреллом і Р. Тиком
Я не бачу сенсу в тому, що родичі Марвіна Гея подавали в суд на Фаррелла. Існує так багато пісень, схожих один на одного, як може здатися. У їхньому випадку співпало то, як звучать дзвіночки, і то, як записані ударні. Навіть не мелодія або щось таке. Просто створюється знайоме відчуття. Це був шок для мене. Що стосується семплів, то з ними, думаю, потрібно робити так само, як з кавери. Якщо хтось вирішить зробити кавер на чиюсь пісню, то він повинен заплатити встановлену законом суму. Але у випадку з семплами з вас можуть струсити стільки, скільки захочуть. Для Biz Markie або De La Soul втратити таку кількість грошей було просто страшно. Через семплів їм дісталося так сильно, що багато людей, дивлячись на них, просто перестали цим займатися. Альбом Quasimoto або трек Джей Діллі «Donuts», ймовірно, відмовилися б через це випускати. У Штатах всім заправляють юристи і всі їхні бояться.
Альбом J Dilla, через якого будь-який мейджор загнали б у борги.
Прочитати інтерв'ю Peanut Butter Wolf цілком можна на сайті Fur Fur.