В останні роки кінобоси і режисери постійно скаржаться на брак якісних сценаріїв. Нещодавно Федір Бондарчук на зустрічі зі студентами ВДІКу заявив, що головна проблема вітчизняного кіно - відсутність хороших ідей і сценаріїв. Подібні скарги звучать не тільки в Росії, але і в Голлівуді. Чи так це, спробувала з'ясувати кореспондент «Нашої Версії».
На Голлівудських пагорбах дуже складно пробитися починаючому сценаристу - там в ціні старі майстри, що створюють технічно правильні сценарії, що відрізняються цілковитій передбачуваністю. Причина в тому, що в Америці кіно давно не мистецтво, а серйозний бізнес. «У мене немає відчуття, що є якийсь особливий сценарний криза. Я думаю, що в кризовій ситуації опинилися професіонали, які просто не можуть знайти сценаристів, здатних впоратися з поставленими перед ними завданнями. З іншого боку, є дуже багато талановитих сценаріїв, які не знаходять свого втілення на екрані, - пояснює відомий кінокритик Кирило Разлогов. - Я не став би говорити, що у нас колись був період розквіту сценарного мистецтва, - його не було ніколи. Немає людей, здатних професійно обробити матеріал з книг, розповідей, газетних сюжетів і зробити по-справжньому хороший серіал або фільм. А зараз, на етапі хвилі виробництва серіалів, попит на професіоналів підвищився багаторазово ».
Одна справа - створити якісний сценарій, і зовсім інше - просунути його на ринок і продати. Для цього потрібні професійні агенти: саме вони повинні займатися просуванням, розглядом договорів і масою інших справ, щоб письменник мав можливість зосередитися на тому, в чому він дійсно майстер.
Національна служба охорони здоров'я перевела свої лікарні в «режим очікування» на випадок нових терактів. Співробітники відділень невідкладної допомоги повинні бути готові вжити екстрених заходів при «черговому інцидент».
Втім, проблеми залишаються навіть при наявності маси агентів. Прикладом тому Голлівуд. Нескладно переконатися, що останнім часом в лідерах прокату або рімейки, або сиквели, або фільми, зняті за коміксами або комп'ютерним іграшкам. Все рідше роблять навіть екранізації, тому що «зняли» вже практично всі гідні уваги зразки світової літератури.
У рік в Сполучених Штатах знімається близько 500 фільмів, в які вкладається близько 5-7 млрд доларів. Зараз середня вартість одного пристойного фільму з хорошим акторським складом, але не блокбастера близько 60-80 млн доларів. І нехай з 10 картин успішно пройдуть 2-3 - це виправдає вкладення в інші. Здавалося б, при такій схемі можна спокійно експериментувати і пробувати нові ідеї, в тому числі і сценарні. Але головним на кіномайданчику залишається продюсер, найчастіше не бажає ризикувати.
Для того щоб проект став успішним, продюсери вибирають свідомо відомі історії і героїв. «Все голлівудські успішні фільми засновані або на реальних подіях, або на бестселери, - розповів відомий сценарист Річард Кріволін. - З точки зору виробництва набагато безпечніше знімати Гаррі Поттера, що виходив мільйонними тиражами, ніж невідому історію. Тому історії за коміксами, комп'ютерним іграм або по тій же «Монополії» матимуть успіх ».
Американці, як справжні прагматики, люблять працювати за відпрацьованою схемою, яка приносить максимальний прибуток. Так вони надходять і при виробництві фільмів. Ось чому один за одним з'являються, наприклад, сиквели «Піратів Карибського моря». Кожна серія стрічки, знятої за атракціону, принесла компанії Walt Disney мільйонні прибутки.
«В американському кіно художнику важко проявляти себе, - пояснює Кирило Разлогов. - Уже давно там ключова фігура - продюсер, і ідеї кращих проектів належать саме йому. Він підбирає під свою ідею режисера, або сам режисер стає продюсером, як Стівен Спілберг, Джордж Лукас, Олівер Стоун і багато інших. Сценаристів ж часто наймають відразу кілька людей, кожен з яких професіонал на своїй ділянці. Один прописує діалоги головних героїв, інший - другорядних, третій описує зустріч з негативним героєм і так далі. У такій ситуації група сценаристів повинна вміти працювати єдиною командою. Праця їх поставлено на конвеєр, такі умови індустрії видовищ. Саме видовище як мета, що дає прибуток, видовище, виведене з-під моральної оцінки, все жорсткіше витісняє художність, емоційну, моральну, філософську змістовність. Але тим не менше перебували і перебувають і там кіномитці, які знімають художні картини всупереч офіційним поглядів і думок, такі як «Проста історія» Девіда Лінча або «Страсті Христові» Мела Гібсона ».
Крім того, сценаристи далеко не така ж високооплачувана професія в Штатах, як режисер і актор. Зазвичай робота над сценарієм займає кілька років. Коли робота завершена, праця відправляється агенту, який переправляє його в потрібні руки. Ще одна важлива фігура - менеджер, який займається кар'єрою сценариста. Обов'язково необхідний і юрист. Якщо будь-яка студія береться викупити сценарій, він допомагає сценаристу скласти контракт. Всі ці люди працюють не безкоштовно. Якщо сценарій викуповується, то 10% суми гонорару сценариста отримує агент, 15% - менеджер і 5% - юрист. Разом 30% йде посередникам плюс податки, так що чистими працівник пера отримує не так вже й багато, адже середня ціна за сценарій - півмільйона доларів. Правда, в Голлівуді сценарії купують набагато частіше, ніж ставлять. У студій грошей багато, і в порівнянні з вартістю фільмів придбання сценаріїв - це просто копійки. За статистикою, з 10 куплених сценаріїв 9 у виробництво не йдуть.
Використання матеріалів «Версії» без індексується гіперпосилання заборонено