Фото: Павло Смертін / ТАСС
Потрібно визнати, що якщо не порівнювати з екстраординарної роботою Курентзіса, то музичний результат вийшов дуже хорошим. Диригенту Яну латам-Кенігу підхід Курентзіса, зрозуміло, відомий - інакше він не полемізував б з принципами історичного виконавства в супутньому прем'єрі інтерв'ю. Тим часом, граючи зі звичайним оркестром, Латам-Кеніг домагається стилістично відточеного звучання, а грайливі «вилочки» у багатьох місцях говорять якраз про автентичної інформованості диригента.
Що найбільше радує - молодий склад співаків в основних партіях, нові обличчя «Нової опери», деякі ще студенти. «Весілля Фігаро» взагалі хороша для студийно-студентської роботи, вона розігріває почуття ансамблю, але тут результати досягнуті вже цілком зрілі. Основний загін складається з графської пари (Олексій Богданчиков і Єлизавета Соїна), слуг (Фігаро - Дмитро Орлов. Сюзанна - Ірина Костіна) і малечі (Керубіно - Анна Сініцина, Барбаріна - Джульєтта Аванесян) - всі голоси свіжі, легкі, рухливі, де треба - цілком звучні, відповідні ролям, саме моцартівські. Ще недавно в прем'єрних складах театру стояли зовсім інші імена, вони є і на цей раз: в вікових характерних партіях зайняті Володимир Кудашев (Бартоло), Ірина Ромішевський (Марцеліна) і Дмитро Пьянов (Базиліо) - у них якраз голосу не моцартівські, але співають вони точно. Для повноти картини згадаємо досвідченого Сергія Тарасова (Антоніо) і юного Антона Бочкарьова (Дон Курціо). Не можна сказати, що на прогоні все ансамблі пройшли бездоганно - подекуди молодим артистам варто було б не втрачати з поля зору паличку маестро, але це можна поправити.
Поставив «Весілля Фігаро» Олексій Вейро, багато років працював в «Новій опері» асистентом і режисером концертів, - це його перша повноцінна самостійна робота в театрі. Досвід професіонала видно відразу: все мізансцени ретельно опрацьовані з артистами, спектакль технічно добре скроєний. Ідея теж є: режисер формулює її як «я і інший» - що ж, в опері Моцарта, де персонажі раз у раз грають чужі ролі, це дійсно є. Консультант по драматургії Михайло Мугінштейна додає «мить і вічність» - і тут не посперечаєшся, «божевільний день» Бомарше кладе на карту головні теми. З російським режисером працювала німецька постановочна команда: сценограф-архітектор Ульріха Йохум розігрує дію опери на білому аркуші, який з небезпечним нахилом покладено над сценою і кутом нависає над оркестром. З білого аркуша починається день Фігаро, на ньому ж і закінчується.