- «ТЕФІ» - цінна для вас нагорода?
- Виходячи з того, що майже ніхто мене з нею не привітав, крім кількох колег в фейсбуці, напевно, не дуже. Ну, я знаю, що до моєї персони ставляться досить скептично.
- Це прямо ваша позиція, ви ж знаєте напевно, що в Вікіпедії в статті про вас окремо обмовляється, як ви йдете з проектів, посварившись з командою.
- Ну так. Я йшов від Толстунова з «Станиці», вигнали мене з «Часу перших». Але з шести картин чотири-то я довів до кінця. Гаразд, в цьому відношенні резюме у мене не дуже. Але тому я і зробив власну студію, щоб не було спокуси ходити і випрошувати роботу. Я взагалі живу не в свій час. Я з того часу, коли у людей горіли очі при слові «кіно». Мої улюблені фільми - це «Телемережа» Люмета, «Хрещений батько» Копполи, «Початок» Панфілова, «Перевірки на дорогах» Германа.
- У вас гарний смак.
- У мене непоганий, так. Не розумію, якщо виявиться, що завтра будуть популярні виключно трихвилинні ролики, де головні герої - голі ослячі дупи, все будуть це знімати? Справжнє кіно відрізняється тим, що там закладено бажання висловитися. Тарковський говорив: завдання режисера - талановито зафіксувати правду. А тут завдання - здивувати масову аудиторію, підробитися під її смаки. Це правильно, якщо головна мета - щоб побачили будь-яку ціну. Але якщо тебе повинні побачити глухі і сліпі, то що, кіно повинно бути чорним і без звуку? Якщо так - то я в цьому участі не беру.
- Кіно і серіалів у нас знімається багато. Чи можна сказати, що наше кіно - тільки для внутрішнього користування?
- Рівно так і можна сказати. Тому що по-іншому ніяк не скажеш. У нас що, є виходи на зовнішні ринки? Амбіції російської людини планетарного масштабу. І не завжди вони якось пов'язані з реальністю. Вони є у кожного, хто починає працювати в кіно. Але ти дуже швидко розумієш, що бажання стати кінематографістом світового рівня - інфантильна мрія. Ми не можемо конкурувати з тим же Голлівудом просто тому, що він для нас поза зоною конкуренції. Причини, за якими ми їх не наздоженемо, прості. Людина, який тільки почав освоювати телеграф, не може змагатися з людиною, у якого є айфон. Нічого страшного в цьому немає. Наше завдання - розвиток і виховання свого глядача. Це нам під силу. Зробити якісну індустрію, яка буде не дуже дорогий, але цілком виразної з точки зору творчої та технічної.
Звягінцев в свої сорок років працював двірником, щоб зараз робити те, що він хоче. Всі інші в нашому кіно постійно йдуть на компроміси.
- Російська кіноіндустрія - це такий Боллівуд? Навряд чи цікаво комусь поза країною?
- Боллівуд - зовсім інша історія. Питання масштабу і якості аудиторії. Це стосується не тільки Індії, але також Китаю та Латинської Америки. Публіки може бути дуже багато, але вона може бути настільки неосвічений і неосвіченою, що кількість контенту, яке для неї виробляють, ніколи не переросте в якість. Боллівуд - це як раз хороший приклад того, як кіноіндустрія, замкнута на власний ринок, практично не розвивається з точки зору серйозності контенту, оскільки аудиторія індійська за рівнем розвитку - я не знаю, можна так говорити? - на рівні кам'яного віку. Як кінематографічна Росія виглядає на карті світу? Гірше, ніж Франція та Англія. Значно гірше. Але, як не дивно, зараз ми не поступаємося Італії, Німеччини та Швеції. Але це не привід радіти, тому що у них немає такої кількості людей, такої кількості режисерів. А найголовніше, кінематографічні традиції у нас набагато сильніше.
- Кажуть, Цекало дуже важкий в роботі. Прямо легенди ходять про те, як складно з ним працювати.
- Слухайте, все великі справи роблять безкомпромісні люди. Кіно - це великі гроші, велика праця і велика напруга. Тому, коли говорячи: Чоловік цей важкий, не можу з ним працювати, мені смішно. Чого тоді в кіно прийшли? Хочете спокою? Ідіть працювати на птахофабрику.
- Раз ви мене запитали, озвучу vox populi. В інтернеті, здається, все тільки про одне й писали: як погано грає Пауліна Андрєєва, мовляв, скрізь вона однакова, і який прекрасний Хабенський.
- Так. А в чому питання?
- Чи не завдання це режисера, щоб вони були прекрасні в рівній мірі?
- Ха-ха. Завдання, звичайно. Так, це завдання режисера. Чому Пауліна однакова? Ні, це не задумка режисера. Гаразд, я скажу так: я з Пауліною в дуже хороших людських відносинах. Я вважаю, що у неї є потенціал і правильне ставлення до професії. Звичайно, вона на тлі Хабенського. Хабенський ж не модель, не красень, це ж справжній артист, якесь таке хворобливе болісне істота, яке він і зіграв. А Пауліна - та не їй там важко, а глядачеві важко справлятися з її зовнішніми даними. Не хочу обговорювати Пауліну. Ще раз скажу, що не я вибирав акторів для «Методу». Не треба судити серіал за законами великої реалістичної драми. Я жива людина і мені доводиться йти на компроміси. У нас є всього одна людина, один режисер в країні, який дозволяє собі дуже виразно займатися виключно тим, що йому хочеться робити, який працює виключно як художник. Це Андрій Звягінцев. Весь інший кінематографічний світ живе в компромісі.
- Як у нього це вийшло, не думали?
- О! Це моє улюблене заняття - розповідати про Звягінцева, про який я нічого не знаю. З моєї точки зору він просто дуже послідовний і дуже принципова людина. Я чув, що він у віці сорока з гаком років ще працював двірником, щоб уникати кінематографічних компромісів. А ще в ньому дуже багато збіглося. Герой часу - це не в чистому вигляді самодел, це сходження багатьох зовнішніх чинників. Ну, дай бог йому всього.
- Добре, Хабенський - справжній актор. А кого ще з сучасних наших акторів треба знімати і знімати, просто тому, що вони прекрасні?
- Боюся пішло скаламбурити. Але кого треба знімати, тих і знімають. Миронов? Знімається. Машков? Знімається. Ну і так далі. Я не знаю, кого треба знімати більше, ніж його знімають. Але знаю, кого знімати з тих, кого не знімають.
- Кого ж?
- Мене, наприклад.