Зміст
Слеп - одна з найяскравіших технік, які можна застосувати саме до бас гітарі. З'явившись в 70 роках, слеп став дуже популярний, і його розвиток виявилося стрімким. На сьогоднішній день даний дуже ефектний прийом представлений безліччю варіацій, підходів, поглядів. Багато виконавців знаходять щось своє, нове, і. можливості передачі того, що б ви хотіли висловити - просто безмежні.
Цей текст є певним моїм осмисленням того, що ж є найбільш вивченим і поширеним на сьогоднішній день, і якоїсь компіляцією того, як на мій погляд варто навчатися грі сліпому, як з нуля, так і розвивати свої вміння в подальшому.
Відразу прошу вибачення за можливо недостатнє якості фотографій, але, на жаль, я не маю якісний обладнанням для фотозйомки.
постановка рук
основний удар
Яскравий звук слепа формується зарахунок удару великого пальця, з подальшим ударом струни про планки ладів в районі деки. Положення рук дуже сильно впливає на звук і є ключовим аспектом.
На сьогоднішній день мені б хотілося виділити два основних напрямки взагалі в техніці слепа, і, як наслідок, в корінні відмінності в постановці рук. Назвемо це як "класичний слеп" і "модерний слеп".
класичний слеп
Під цим поняттям тут і далі я буду називати техніку, для якої характерним є таке: після удару по струні великий палець повертається у вихідну позицію, "відскакує" від струни.
Для цієї техніки характерно три основні положення кисті:
1. великий палець спрямований вгору
для цього положення характерно високе положення баса.
2. великий палець спрямований уздовж струни
універсальний варіант для більшості прийомів. Я рекомендую використовувати саме цей варіант.
3. великий палець спрямований вниз
найчастіше використовується при низькому положенні баса, через зручності застосування в даній позиції.
Кожне положення характеризується своїм відтінком звуку.
Точка удару (поворот кисті)
Важливим фактом, який часто ігнорується тими, хто тільки починає вивчати цю техніку, є точка великого пальця, якої відбувається удар.
Тут я теж схильний виробити три основні зони:
1. край великого пальця, ближче до кінця нігтя. В даному випадку позиція кисті виходить під нахилом до деки, з поворотом в бік грифа. Звук виходить більш різкий. Варто відзначити, що положення кисті при використанні даної точки є найбільш універсальним для використання більшості сучасних прийомів, в тому числі "double thumb" і "модерний слеп".
2. суглоб, місце зчленування двох фаланг пальця. Звук, на мій погляд, більш чіткий і виражений. Кисть повернута в бік мосту. При використанні такого положення легше глушити струни тильною стороною долоні. Кисть спочивати на ребрі долоні - менше напруги рук. Я використовую саме такий підхід. Однак при цьому положенні виявляється менш зручним використання деяких просунутих технік, які потребують найчастіше нахилу кисті в бік грифа.
3. якийсь проміжний варіант. Для нього характерний легкий нахил кисті в бік грифа, або відсутність оного, в залежності від індивідуальної будови руки. Є таким собі "універсальним" варіантом.
Як згрупувати кисть - теж важливий аспект, що стосується роботи м'язів. Тренування будь-якої техніки - це тренування певних м'язів, і в залежності від угруповання кисті працюю різні м'язи. У кожного своє будова рук, м'язів, ніж спочатку і було стимульоване поява багатьох технік. Хоча, в наслідку, це стало використовуватися усвідомлено.
Знову, наведу три основні підходи. Зазначу, що число три найчастіше обумовлено двома крайніми варіантами і таким собі проміжним, більш універсальним становищем.
1. кисть стиснута. Такий спосіб використовується найчастіше в модерновому сліпих, тому що сприяє зручності при частому використанні double thumb прийому. Так само варто відзначити, що тим, хто тільки почав вивчати техніку слепа, дуже часто буває, що так грати легке. Це обумовлено, але я б не радив починати так - будь-який постійна напруга м'язів в русі може привести до травм.
2. кисть розслаблена. Не зовсім зручно, але для легкого спокійного сліпа підходить просто відмінно.
3. кисть злегка напружена, пальці готові до використання подцена, заодно глушать струни. Я використовую цей спосіб.
У 1ом варіанті великий палець фіксований щодо кисті і не рухається. Другий і третій варіант припускають як фіксування великого пальця, так і його рух. Так, можна наносити удар по струні поворотом кисті, але можна поєднувати це з рухом великого пальця (що вимагає більшої вправності, але дає додаткові переваги в управлінні процесом).
модерновий слеп
Під цим поняттям тут і далі я буду називати техніку, для якої характерним є таке: великий палець завдає удар уздовж струн, після попадання по шуканої струні спирається на нижчу, і повертається у вихідне положення. Рух відбувається за рахунок обертання кисті в цілому.
Для даної техніки характерно досить суворе поєднання «опцій» класичного слепа. так:
- кисть найчастіше стиснута для зручності використання сучасних прийомів підчепити
- великий палець дивиться вздовж струни (інші положення дуже складні і недоцільні)
- удар по струні йде ділянкою пальця ближче до кінця нігтя
- кисть повернута в бік грифа, рука «на вазі».
Дуже важливо контролювати «зворотний удар», при поверненні пальця в початкове положення. Звук повинен виходити таким же, що і «прямий удар».
Дана техніка дозволяє грати швидкісні пасажі з меншими витратами, що очевидно, тому що використовується зворотний хід пальця для нового удару. Однак звук менш яскравий, ніж при класичному Слеп.
Важливо контролювати інтонацію звуку. Безліч положень руки народжує безліч різних відтінків однієї і тієї ж техніки. Але що робити, якщо свій спосіб уже знайдений і звичний?
Одним з основних варіантів «гри зі звуком» є зміна місця удару по струні, щодо положення на грифі.
Два класичних положення:
- удар доводиться в область над грифом у краю деки
- удар поруч з грифом
Третє крайнє положення вимагає певної впевненості у володінні технікою - гра слепом на бриджі.
Кожне з трьох положень дає свій відтінок звук, і переміщаючись між ними можна легко міняти характер звуку.
Другий основний прийом тієї техніки, яку називають слеп, хоча правильніше було б називати слеппоп, є підчепив ( "pop").
Даний прийом полягає в тому, що струну в буквальному сенсі підчіплюють, вертикально вгору в напрямку від деки, і відпускають, тим самим вона з силою вдаряється об планки ладів, виробляючи дуже яскравий клацали звук. Підчепив робиться кінчиком пальців, піднімаючи струну, потім опускає, зсковзуючи пальцем зі струни.
Рух здійснюється за рахунок скоординованої роботи пальців і повороту / підйому кисті. Хоча все залежить від конкретного положення кисті - при певній постановки руки підчепив здійснюється за рахунок щипка струни і повороту кисті, в інших же - тільки за рахунок пальців і легкого підйому руки.
Слід контролювати силу удару, а так же напрямок підчепити, тому що це дуже сильно впливає на звук. Підчепив не повинен виривати з контексту своїм сильним дзвоном, але і не повинен бути ледве чутним клацанням, хоча - все залежить від конкретних цілей. Але спочатку слід грати правильно, а вже потім - експериментувати.
У класичній теорії, підчепив грають вказівним пальцем (і середнім для деяких «складних» прийомів). Але, з причин, розказаних мною в статті про анатомію рук (page_001_anatomy.htm) я вважаю за краще і раджу використовувати середній або безіменний палець.
Даний прийом здається досить простим, як в технічному виконанні, так і в застосуванні, однак існує безліч прийомів і «ходів», в якому без нього не обійтися і його виконання вимагає акуратності і чіткості.
Яку техніку вибрати - залежить тільки від Вас. Я постарався пояснити і показати деякі аспекти вибору тієї чи іншої позиції.
Подальше в цьому тексті є незалежним від використовуваної техніки і буде пояснено в загальному контексті моїх думок і знань про Слеп.
Я свій вибір зробив, і граю в своєму ключі. Але це не моя школа техніки, і т.п. тому я не нав'язую і надаю повну свободу вибору. Немає кращого / гірше. Всі різні, і кожному - своє.
Даний розділ цієї праці створено для тих, хто тільки починає навчатися техніці слепа. Можливо, в чомусь я повторюся, але, сподіваюся, я зможу і чимось допомогти. Решта навряд чи знайдуть тут що-небудь цікаве для себе.
Вправи на розвиток великого пальця
Дуже рекомендую грати все під метроном. Виставивши на початку повільний темп, переходячи до більш швидкому.
Ноти, позначені як «х» слід грати, заглушаючи струни лівою рукою. Там, де пауза - повинна бути саме пауза. Заглушає струни. Вичікуйте.
Експерементіруйте з різними варіантами. Робіть паузи. Але - грайте рівно, циклічно, до тих пір, поки це не буде виходити легко і невимушено.
Палець повинен навчитися бити по струні. Звук повинен бути однаковим по динаміці і гучності. Чітким, рівним.
Навчіть руку переходити зі струни на струну, поки - на одну вниз або вгору, не більше.
Не поспішайте, не біжіть вперед поки не буде виходити так, як потрібно.
Використання підчепити
Щоб почати застосовувати підчепив, грайте ті ж вправи, що і для великого пальця, але для першої і другої струни використовуйте підчепив, а не удар великим пальцем.
Сенс той же - у відпрацюванні руху. Коли даний етап буде засвоєний, можна підійти кболее складним комбінованим вправам.
Як Ви вже могли помітити, комбінування цих двох прийомів навіть на відкритих струнах надає звучанню певний шарм. Спільне їх використання так само передбачає роботу з ритмом.
мертві ноти
Як Ви вже могли помітити, я використовував в попередній вправі ноти, про які я говорив, що їх потрібно грати, приглушаючи струни. Такі ноти називають «мертвими» нотами.
Існує три основних прийому вилучення таких нот.
1. Глушіння лівою рукою. Просто покладіть пальці на струну, два або три, щоб не було зайвих призвуків.
2. Глушіння правою рукою - струни заглушуються ребром долоні.
3. Мертва нота методом «хаммер він». Даний прийом буде розглянуто пізніше.
Використання таких нот може дуже сильно збагатити партію, за рахунок свого перкуссівного звучання. Їх можна почути де завгодно, їх застосування - це якийсь слеповий стандарт.
«Хаммер він» і «пулл офф»
Що ж, ми підходимо до останнього кроку азів слепа.
Під двома цими дивними назвами криються дві прості речі, після яких слеп перетворюється в Слеп. І якщо раніше ми розглядали основи, застосовні до правої руки, то ці два прийоми застосовуються позовом для лівої руки, без участі правої. Отже,
Хаммер він ( "hammer on") - звук витягується різким ударом пальця по ладу, тобто палець різко і швидко притискає струну на «потрібне місце». Найчастіше застосовується однієї струни, тобто удар відбувається по тій же струні, що тільки що була вдарена правою рукою, просто на кілька ладів вище.
Пулл офф ( "pull off") - все в точності до навпаки, ніж в хаммері - палець (найчастіше безіменний) «зіскакує» з тільки що зіграного лада, при цьому вказівний (або будь-який інший) затискає лад нижче по грифу на цій же струні.
Спробуємо об'єднати все те, чого ми навчилися.
подальше зростання
Тут я спробую висловити свої думки по вектору подальшого навчання гри слепом.
Складні вправи для рухливості
Артикуляція правої руки - найважливіший аспект техніки слепа. Тут я хотів би показати деякі вправи, які, на мою думку, розвивають рівень володіння власними руками.
double thumb / double pluck
Даний прийом полягає у виконанні «трелі», як я називаю, і краще за все звучить в швидкісних пасажах. Дуже часто його застосовує Віктор Вутен (у нього можна послухати як воно повинно бути вживу).
Для класичного і модерного слепа виходять різні версії даного прийому.
Модерн: саме в цьому випадку найчастіше і застосовується даний прийом. Спочатку йде удар по струні, потім - мертва нота на «зворотному ходу» і два «мертвих підчепити» по 2ий і 1ої струні. Якщо швидко грає виходить якесь «тр-р-р».
Класика: відсутня «зворотний хід» пальця, тому в результаті отримуємо тріоль. Принцип той же.
Доповнення від Deform:
Поряд з даними прийомом існує "кулеметна тріоль" - "machine gun triple", яка в класичному вигляді грається як удар великим пальцем - глушіння лівою рукою (мертва нота) - підчепив (м.н.). Так само відомий як "вертушка".
додаткові думки
Техніка слепа багато в чому розширюється завдяки різноманітному вилучення перкусійні звуків. Можна бити по струнах, як робить це наприклад Ліс Клейпул. Можна «стріляти» як Віктор Вутен. Можна грати акордами як Натан Хагез. Можна грати рейком, Свіп, додавати теппінговие удари правою рукою. Головне - не боятися експериментувати, і робити Музику.
Слеповая імпровізація - багато в чому є компіляція напрацьованих ходів. Я не наводжу в даній статті свої напрацювання по даній темі, але Ви легко можете це знайти на просторах рунета. Грайте гами слепом, розвивайте «свободу» правої руки.
Слеп - відносно молода техніка, в якій ще багато не вивченого і не пройденого. Шукайте свій шлях.
Я нарешті зібрався і зробив те, про що думав давно. Підвів деякі підсумки свого розуміння почав слепа. Це багато в чому було зроблено через постійні питань до мене з боку тих, з ким я починав в Кургані. Ну ось, може кому допоможе.
Я щиро радий, якщо Ви прочитали це, і буду радий ще більше, якщо зможете поправити або доповнити мене в чомусь.
Я просто намагаюся писати, освоюю певну мову листи, вчуся на своїх же помилках. Мені просто так хочеться, ось і все.
З найкращими побажаннями,
тов. ufna, 26.03.09