... Вони саме що обідають і п'ють чай, гризуть червоні яблука на веранді. Чорнові записи А.П.Ч. розкладені Студією театрального мистецтва на два десятка голосів, жіночих і чоловічих. На легкий переплеск моря житейського.
Причому самий філейний концепт записів Чехова, готові теми випускних творів (на кшталт його діагнозу нашої хронічної та спадкової пандемії: «З невмінням брати від неї те, що вона може дати, і з палкою жагою до того, чого немає і не може бути на землі» або дивною для 1901 року записи: «Москва - місто, якому доведеться багато страждати») безтурботно обійдені увагою трупи.
І з листів Чехова (до Суворину, до недолугим братам) можна зібрати блискучий і гнівний кодекс честі. Але театр не спокусився: і цих цитат у виставі немає.
Взагалі, в «записниках» театр Женовача не вдостоює бути концептуальним. І серця побратимів виправляти - теж.
Що ж залишилося на сцені? Так так, ренікса: «Одного разу в Ніцці мені подали севрюги - так я мало не заплакав!» ... «Суспільство відшукання і підняття якорів з річкових пароплавів і барж», і представник цього суспільства обов'язково на всіх ювілеях читає промову a la Сахаров і обов'язково обідає »...« пані N. торгує собою, кожному говорить: я люблю тебе за те, що ти не такий, як усі ».
Молоді актори СТІ цього разу склали хор. Тонка гра відносин йде за дачним столом, але ніхто не виконує соло, виділити головний сюжет неможливо, - як в житті. У Марії Шашлова (настільки помітної в спектаклях «зубожілий рід» і «Річка Потудань»), у Ольги Калашникової (на її героїні, мабуть, тримається спектакль «Три літа»), у Сергія Аброскіна, у Олексія Верткова ролі в «записниках» невеликі.
Найпомітніше інших за столом Актриса (Міріам Сехон) - залітна декадентська птах з гітарою. Блищать в її волоссі чудові латунні шпильки стилю модерн. За нею доглядають навперебій ... але на кожній дачній посиденьки є така особлива панянка.
Холостяк, Доктор, Емансипована дама, колезький асесор, Артист Тигрів, Вагітна, Борошно і Вдова перекидаються майже безглуздими репліками, розповідають «випадки з життя», шукають під скатертиною кота Фірсіка ... Дзвенять графинчик. Без кінця підливають горілку, сьорбають чай. Уже саме час згадати ще одну запис А.П.Ч. «Інтелігенція нікуди не годна, бо багато п'є чаю, багато говорить, в кімнаті накурено, порожні пляшки ...» І від душі з нею погодитися.
Але саме з белькотіння, сміху, шереху, дзвону вилок про край чарки, лібералізму третьої гільдії і кокетства чотирнадцятого класу, з життя мишьей біганини, з дамського дачного лихослів'я - проступають сюжети «Анни на шиї», «Скрипки Ротшильда», «Агрус», «Мужиків», «Архієрея», «Трьох сестер», «Чайки». Хто з дачних гостей вбирає їх - не ясно. Та й не важливо.
І ще - ця безглузда дачні посиденьки на сцені неймовірно красива.
Дачна веранда сценографа Олександра Боровського точно Кадрування, укрупнює, наближає до очей глядача - найкраще з того, що може дати життя в Росії.
Enjoy it! Технологій тут всього дві, і вони прості - бачити і любити.
Бачити зазвичай вчить національна класика. Потім вона в будинку і потрібна.
Хоча в Росії нонеча і живе під скатертиною, на правах кота Фірсіка.
... В тому числі, мабуть, і тому, що драматичний театр в дев'яностих і нульових був менш всіх мистецтв заражений жовтяницею. Тут тінь знає своє місце - і неприкаяна душа бульварної антрепризи рубає бабло на периферії процесу. Тут (по обидві сторони рампи) і збереглися люди, здатні чути і думати.
... Кращий і головний театральний момент спектаклю - перед фіналом. Довгий стіл на двадцять душ з його Кузнецовськ чашками, міддю самовара і льоном серветок, з безглуздими і чудовими застольцамі несподівано йде на дно. В пекло театрального трюму. В історичне небуття: як і трапилося з чеховським світом.
Від їх Росії вціліли тільки осінній вечір, сльота і імла.
І в цій імлі - хлопчик, якого не було за столом, читає оповідання «Студент».
... За колишніми поняттями - розповідь зовсім хрестоматійний! Особливо ці рядки: «Минуле, думав він, пов'язане з цим безперервним ланцюгом подій, що випливали одне з іншого. І йому здавалося, що він тільки що бачив обидва кінці цього ланцюга: доторкнувся до одного кінця, як здригнувся інший ».
Але і цей ненав'язливий, акварельний діагноз, і саме читання вголос класичного ніби як тексту, і цей повільний відхід дачного будинку з його світлом і його особами в темряву, в води Лети - виводять «Записники» до чистовик.