Такого ще ніде в світі не було - будівля нового Московського цирку унікально.
За кордоном стаціонарних цирків тепер майже не будують: там вважають за краще експлуатувати будівлі, придатні для будь-яких видовищ, будь то бокс або естрадний концерт, цирк або хокей. Тому все, що є, в круглому скляному палаці на проспекті Вернадського, створено вперше колективом архітекторів та інженерів під керівництвом лауреата Ленінської премії зодчого Я. Б. Білопільського.
Можна було б привести виразні цифри і факти: скільки десятків кілометрів кабелю і проводу укладено, скільки сотень освітлювальних апаратів встановлено, які нові матеріали застосовані тощо. Але в наш час, коли з місяця про місяць входять до ладу гігантські електростанції і заводи, а радянське восьміколесний диво роз'їжджає по Місяцю, як у себе вдома, такими цифрами здивувати важко. Скажімо просто, що новий Московський цирк - спорудження, гідне дев'ятої п'ятирічки. Так дозволяють стверджувати не тільки його масштаби, а й закладені в ньому кібернетичні пристрої, виготовлення яких стало по плечу вітчизняним підприємствам тільки тепер.
Спорудження це вагомо і зримо висловлює дух турботи про благо народу, яким пройняті рішення XXIV з'їзду партії. «З просуванням нашого суспільства по шляху комуністичного будівництва, - говорив у своїй доповіді на з'їзді тов. Л. І. Брежнєв, - зростає роль літератури і мистецтва у формуванні світогляду радянської людини, його моральних переконань, духовної культури ». Відкриття нового цирку - відчутний внесок в радянську культуру. Багато тисяч глядачів відчувають і будуть відчувати тут велику радість спілкування з мистецтвом, отримувати зарядку бадьорості та оптимізму.
З УСІМА ЗРУЧНОСТЯМИ
Аж до останніх дрібниць передбачено все, щоб і глядачі і артисти відчували себе тут добре. Безліч дрібних і великих незручностей, до яких звикли і Притерпілася в старих цирках, тут усунуто. Станіславський казав, що театр починається з вішалки. У новому цирку вішалки влаштовані так, щоб не було черг при роз'їзді публіки. І амфітеатр піднімається так круто, що нікому не заважає голова сидить попереду. І акустика в залі завдяки резонаторам, прихованим за видимим куполом, крізь який без перешкоди проходять звукові хвилі, чудова навіть без посилення мови, хоча радіофіковані все крісла.
У будь-якому стаціонарному цирку глядач, який запізнився на виставу, ризикує зіткнутися в вестибюлі не тільки з артистами, вибігає з манежу, але і з кіньми, для яких уздовж кільцевого фойє укладають, а потім негайно прибирають спеціальні мати. У новому цирку такі зустрічі начисто виключені: манеж знаходиться нижче входу в будівлю, і галерея, навколишнє цирк на цьому рівні, віддана цілком а розпорядження артистів, технічного персоналу і тварин. Глядачі прогулюються в антракті поверхом вище, але рівні сьомого ряду крісел, по кільцевому фойє, де все зі скла і дзеркал, що створює враження нескінченної простору.
Чи не залишилися поза турботою і чотириногі «артисти». Величезна стайня - світла, чиста, де кожного коня надана, так би мовити, квартира з двох кімнат - стійла-денніча і спальні, досить просторій, щоб зручно влягтися на чистих тирсі. Поруч мавпятник, слоновник, клітини для хижаків. Кухня, де готується їжа для тварин. Внутрішній дворик, де вони можуть прогулюватися. І якось дивно і незвично - ніде немає характерного циркового запаху стайні: повітря кондиціонує не тільки в залі, але і в підсобних приміщеннях.
У ЦАРСТВІ НАУКОВОЇ ФАНТАСТИКИ
І все ж головне в новому цирку - ігровий простір, його незрівнянне технічне обладнання, майже безмежні постановочні можливості, що надається технікою драматургу, режисерові, художнику, артистам,
У пресі вже говорилося .про чотирьох змінних манежах. Один з них - для кінних і інших звичайних циркових номерів, інший - є басейн з водою, третій - крижаний каток, четвертий - вмістилище різних апаратів. Натиск кнопки - і оренд плавно опускається, а ка її місце піднімається нова. Мало цього, деякі з змінних манежів мають форму ковша, його «ручка» тягнеться до форгангу, так що артисти на ковзанах можуть стрімко виїжджати на арену, в іншому випадку - випливати на човні.
Поверхом нижче потужні складні конструкції виглядають, як місце дії науково-фантастичного роману. Тут можна бачити, як змінна махина, тридцятиметровий в діаметрі ціліндріща висотою в людський зріст, спускається, відкочується по рейках і тут же підкочується і піднімається інший циліндр.
Однак справжнє царство наукової фантастики не тут, а нагорі, в залі для глядачів. Публіка н не підозрює, що все навколо «нафаршироване» незліченними пристосуваннями.
вище амфітеатру широкою стрічкою опоясує весь зал екран ціркорами. Коли на нього буде проектуватися спеціально знятий фільм, глядачеві здасться, що він в самій гущі зображуваних подій, серед дійових осіб.
Ще вище, в світлому, спрямованому вгору куполі, - ледь помітні круглі отвори. За ними заховані тридцять шість електричних лебідок, здатних миттєво підняти в повітря будь-які декорації, апарати, снаряди з людьми і без них.
А на самому верху - батарея. немає, цілий дивізіон освітлювальної артилерії, здатний залити манеж морем світла. Його підтримує ще добрий десяток світлових «гармат», витягнувших свої дула з платформ, встановлених з усіх боків. Цирк озброєний усіма видами освітлення: звичайними лампами розжарювання, дуговими прожекторами, джерелами ультрафіолетових променів, п яких виблискують люмінесцентні фарби. Тут можливі навіть проекційні, світлові декорації.
- Уявіть, як може починатися тут уявлення, - говорить головний художник цирку, заслужений художник РСФСР Л. Окунь. - Бачите, над форгангом сцена, а попереду се сильно висунутий просценіум і на його похилому підлозі поворотний круг? Розкривається завіса, і на тлі барвистого задника на авансцену виїжджає група артистів, на зразок скульптурної. У такій групі можуть бути і тварини-для них знизу, від самого «звіриного» поверху, ведуть похилі ходи з пандусами замість сходів. Група виходить вперед, і з-під сцени над форгангом висувається широкі сходи. Артисти спускаються по ній на манеж, і сходи автоматично забирається назад.
А як ефектна буде тут водна пантоміма! Зверху, зі сцени, з двох широких труб з ревом виривається вода і каскадом падає в басейн з тієї ж сходами, що має для цього спеціальне пристосування. З двох сторін з проходів амфітеатру б'ють на манеж похилі струменя, з бар'єру спрямовуються вгору незліченні тонкі фонтанчики, утворюючи, так би мовити, водну завісу навколо манежу. А з глибини басейну на поверхню води піднімаються плавучі острівці, з яких б'ють фігурні фонтани у вигляді квітки, чаші, спіралі.
Тим часом, сходи-чудесніца, зробивши свою справу, піднімається, витягується і повисає над манежем горизонтально, як міст. Назустріч їй з-під оркестру висувається інша така ж площину, і по цьому мосту зі сцени можуть бігти артисти, стрибати в басейн і залишатися під водою скільки завгодно часу. Втім, є і ще один відважний міст, який наводиться в поперечному напрямку, так що артисти можуть рухатися одночасно на трьох рівнях.
Якщо буде потрібно, в ігровому просторі буде діяти не вода, а вогонь. З бар'єру, начиненого піротехнікою, піднімуться вгору фонтани різнобарвного полум'я, утворюючи навколо манежу вогненний завісу.
Про всі можливості, закладені а всіх технічних засобах цирку, не розповісти. Кібернетичні пристрої дозволять керувати ними з одного пульта. Ось де справжня казка наших днів.
По тому захопленню, з яким розповідає Окуні, видно, що асі це він знає досконально - як постійний консультант проекту він працював разом з архітекторами і інженерами, навіть вивчав з ними секрети акустики древніх російських соборів, щоб ясно чулося кожне слово, вимовлене на манежі, щоб все багатство музичних фарб оркестру звучало в повну силу.
І ось нарешті відчинилися скляні двері в скляній стіні, і фойє наповнилося строкатим натовпом. Публіка ходить, як по алеї парку, що розкинувся за скляною стіною і відбитого в дзеркальній. Спалахують яскраві люстри денного світла, і схожість цирку з казковим кришталевим палацом стає ще сильніше.
Велике значення залу для глядачів, висота купола усвідомлюються про повною мірою тільки тепер, коли амфітеатр заповнений вщерть, і манеж, покритий парадним килимом з геометричним кольоровим орнаментом, здається зверху зовсім маленьким.
Починається увертюра - музична і одночасно світлова: гра незліченних променів на килимі манежу, то надзвичайної яскравості білих, то м'яко переходять в інші тони. Потім звідусіль виникають учасники параду - зі знайомим колиханням червоних прапорів, з золотим вимпелом Радянського Союзу, ходою в костюмах народів союзних республік, читанням віршів і демонстрацією крихітних документальних кольорових фільмів на п'яти поліекранів. І нарешті починається програмі.
Напевно, важко скомпонувати сьогодні гала-програму, яка потрібна для урочистого відкриття нового столичного цирку: мало випускають нових номерів і нерідко трапляється, що нові схожі не колишні.
У день прем'єри ми ще раз побачили прославлені досягнення радянського цирку: атракціон канатоходцев під керівництвом народного артиста РРФСР Володимира Волжанского, повітряний політ «Галактика» під керівництвом Миколи Сухова з їх рекордними трюками, виступ повітряної гімнастки заслуженої артистки РРФСР Людмили Канагіной, з винятковою свободою і невимушеністю працюючої на величезній висоті, чудового майстра жонглювання народного артиста РРФСР Олександра Кисса. Про них писали вже багато раз і навряд чи тут можна що-небудь додати.
Бачили ми колись і «На прийомі у лікаря Айболита» - сценку, що розігрується лауреатом Всесоюзного огляду артистів цирку Олександром Поповим з дресированими собачками, чудових музичних ексцентриків - заслужену артистку РРФСР Олену Амвросьеву і Георгія Шахніна, артистів ансамблю «Балет на льоду». Все це добротні номери, які до місця будь-якої програми.
У новому номері акробатів-вольтіжеров під керівництвом Віктора Шемшур приємне враження справляє робота юної акробатки, яка виступає з легкістю і витонченістю. Чечено-інгушські джигіти «Аргун» під керівництвом Тамерлана Нугзарова чисто проробляють традиційні фольклорні трюки.
Дресирування ведмедів, яких демонструють дипломанти Всесоюзного огляду артистів цирку Валентина і Михайло Симонова, багато в чому відрізняється від давно знайомого набору «ведмежих трюків», і а це її гідність.
«Російська трійка» під керівництвом народного артиста РРФСР Миколи Ольховикова рясніє безліччю складних і ефектних трюків, і, коли цей новий номер обкатається, він безсумнівно увійде в золотий фонд нашого цирку.
Шкода, що наші популярні клоуни народний артист РРФСР Юрій Нікулін і заслужений артист РРФСР Михайло Шуйдін виступили з репризами, які давно знайомі москвичам.
Проте глядачі Дуже тепло приймають програму Вогні нового цирку. Всe ж не можна не помітити, що деякі номери програють про величезному цирку. Якщо «Галактика» відмінно сприймається під великим куполом, то романтичний атракціон Волжанскіх, повний настрою, втрачає, як мені здається, відому частку своєї чарівності. Не дуже виграшно виглядає видав »; кінний номер: враження таке, що коням ніде повернутися на манежі.
Мабуть, особливість ігрового простору нового цирку полягає в тому, що воно висуває на перший план трюкову і сюжетну сторону номерів, в той час як нюанси виконання не доходять до глядачів - вже з тринадцятого ряду і з лож не видно вирази облич артистів. А адже в амфітеатрі двадцять п'ять рядів!
А ЩО Ж ДАЛІ?
Таке питання виникає після подання у того, хто познайомився з можливостями нового цирку.
Перед на / чи будівлю, що відрізняється від всіх інших цирків не тільки кількістю місць. І його масштаби і його техніка повинні народжувати новіше якість подань точно так же, як винахід електричних музичних інструментів народжує нову музику. Тут не може бути повернення до мистецтва доброго старого шапіто. Трепетне чарівництво інтимного маленького цирку, викликане близьким спілкуванням глядачів і артистів, тут пропадає. Йому на зміну має прийти нове диво масових сюжетних видовищ.
Мені довелося поговорити з народним артистом РРФСР М. Местечкіна, поділитися своїми режисерськими задумами.
- Мрію поставити тут пантоміму-феєрію, - сказав він, - яку я назвав би «Африка а вогні», про боротьбу проти колонізаторів.
Уявіть собі такий, наприклад, епізод, повсталі підпалюють будівлю контори своїх гнобителів. У вогні пожежі руйнуються крокви, здіймаючи під купол фонтани іскор. Розвалюються стіни.
Раптом насуваються грозові хмари, косою злива обрушується на манеж. Потоки води гасять полум'я пожежі, забирають чорні головки і, коли дощ припиняється, там, де був будинок, утворюється озеро.
Випливає човен, в якій жандарми везуть полоненого героя. Починається бійка, герой стрибає з човна і пропадає під водою. Жандарми, почекавши трохи, залишають Україну. Темніє. У вузькому промені прожектора герой випливає.
Що й казати, технічні можливості цього дозволяють створювати захоплюючі сюжетні вистави. Тут можна було б показати засобами цирку своєрідний зарнант «Невловимі месники». Хотілося б побудувати пантоміму «Спартак», над сценарієм якої працюють Мстислав Запашний, Ірбек і Мухтарбек Кантемірови. Тут, як в римському цирку, хижаки можуть вибігати на арену знизу, з люка. А які можна ставити феєрії, які дитячі спектаклі.
Що ж робиться для цього? У будівлі, близькому до марень Вс. Мейєрхольда про використання в амфітеатрі всіх технічних досягнень, в тому числі і кінематографа, незважаючи на дійсно чудові можливості, йдуть поки звичайні уявлення, хороші, але новіше не потребують тутешньої техніки, здатні йти про будь-якому шапіто. Правда, по ходу вистави звичайний манеж одного разу змінюється крижаним, який незабаром знову опускається. Але чи варто заради одного-двох номерів на льоду виробляє ;, таку операцію?
Двічі протягом вечора демонструються кінофільми. Але вони використовуються лише в якості заставки до номерів, в той час як в сюжетному поданні кіно органічно увійде в драматургічну тканину, показуючи те, що відбувається за межами ігрового простору цирку.
Звичайно, цирк ще тільки відкрився, і буде потрібно, може бути, близько року, щоб остаточно освоїти складну нову техніку. Але сценарії майбутніх пантомім і феєрій треба замовляти вже сьогодні - створення таких творів, вироблення режисерських планів, складна підготовча робота великого творчого постановочного колективу зажадають, мабуть, стільки ж часу.
До тих пір, зрозуміло, повинні йти звичайні уявлення зі спеціально відібраних номерів. Але інерція - велика сила. Тимчасове використання нового цирку легко може перетворитися про постійне. Мимоволі доводиться побоюватися того, що знайдуться недалекоглядні господарники, які стануть запевняти, що немає сенсу вкладати ще працю і кошти в постановку якихось там феєрій, коли можна просто, без зайвих клопотів і витрат, прокатувати номера з «конвеєра», і все одно будуть аншлаги.
Але ж це означало б не тільки омертвити величезні кошти, вкладені в створену техніку, це було б омертвлянням багатих творчих задумів творців нового цирку, це позбавило б глядачів вражаючих спектаклів, які могли б йти тут довгий час і зіграти помітну поспігательіую роль в житті мільйонів людей .
Для звичайних програм є в Москві не тільки цирк на Кольоровому бульварі (до речі, навіть і він, маючи в своєму розпорядженні досить примітивної техніко »- манежу, свого часу ставив пантоміми« Чорний пірат »,« Махновщина »,« Москва горить »,« Індія в вогні »і« Троє наших », а в останні роки -« Трубка світу »,« Юність святкує »,« Щасливого плавання »,« Бахчисарайська легендам і «Карнавал на Кубі»). Цирки-шапіто в Центральному парку культури і відпочинку та у інших парках спеціально призначені для показу звичайних програм з «конвеєра» і з інших країн. Так нехай же буде у нас один, єдність, ний у всьому світі цирк, що ставить синтетичні і великопланові сюжетні циркові вистави - унікальне видовищне підприємство, примножувати слову нашого мистецтва.
До використання нового цирку треба підходити з такою ж сміливістю, з таким же розмахом, з яким підійшли до його створення.