Замість заявлених трьох годин вистава йшла три двадцять - але коли збираєшся на Коршуноваса (і особливо якщо там тебе ніхто не вельми прагне зустріти), треба розраховувати час із запасом, я не бачив ні # 46; # 46; # 46;
Налаштована була ... філософськи. Нічого не очікувала і готувалася сказати собі самій ну ти мати і дурааа сама віноватааа щось таке: І негативний досвід - досвід.
Чи не збрешу, версія Шапіро не перекрили в моєму серці спектакль РАМТа, аж ніяк. РАМТовскій спектакль найбільш точно вловив (на мій погляд і смак) тонку чеховських «вібрацію», розробивши характери персонажів і точно, і глибоко.
Але «Вишневий сад» МХТ здався мені цікавим.
Початок дії - авансцена, Лопахін (перед завісою), нудяться очікуванням. Так чекають таємно закохані. Прислухаються, спалахують, гарячковому розповідають (аби вгамувати борошно очікування). Лопахін (Смоляков) таємно закоханий в дивовижну жінку - райську птицю - не від світу цього, яка колись мимохідь приголубила і пішла дихаючи духами і туманами. Тоді зрозуміло, що шлюбу з Варею (Колесніченко) - тяглової Конягу, створеної для праці, праці і ще раз - ПРАЦІ, ніколи не бувати. Вона - анти-Раневська. І навіть мрії про паломництво, монастирі немає від внутрішньої поглощенности релігією (така Варя в спектаклі РАМТа, для неї життя хрестовий нареченої органічна, вона жертовна, звикла жити заради когось), а від мрії - відпочити.
Лопахіна підштовхують до шлюбу з нелюбою. Лопахін пручається, віджартовується, переводить розмову, ус-коли через-ет.
Чи любить Варя Лопахіна? Не схоже. Чи хоче вона заміж за нього? Ще й як.
(Скотилася на розбір персонажів. Дуже голова болить, важко зосередитися, вибудувати розповідь.)
Завіса розлучається на кронштейнах до лаштунків. Відкривається нескінченність порожньої сцени і чорний провал задника.
Герої балансують на краєчку стабільного життя, попереду прірва. Порятунку немає.
/ Чорнота в якийсь момент висвітлити до сірого, щоб змінитися висхідним тепло-сонячним, перемагає відступає морок. /
У звичному МХТ-шном завісі виникнуть «проходи», приховувані легким білим полотном. Це і двері, і вікна. Вітер, що ворушилася полотна, яскраве світло. Там, ззовні, свіжа, світла і яскраве життя?
З цікавих символів - на непотрібному Бальчик, затіяному в день торгів, на Раневської зелену сукню (НЕ захисного кольору), стилізація під кімоно, прикрашене круговими «Загогулька» - один в один завісу МХТ. Перша асоціація - Раневська - золотоволоса чайка. :)
(Йду. Засинаю. Перестаю міркувати.)
Так! А то потім забуду.
Вистава вийшла з двома фіналами.
Перший - догляд Раневської і Гаєва (Дрейден) в чорноту, яка повинна їх поглинути, пронизливий і сильно діючий (і візуально, і підібрана дивовижна музика - і тривога, і приреченість, і міць)
Другий - справжній фінал - монолог забутого Фірса (Чиндяйкин) - не спрацьовує. Знову авансцена. Перед схлопнувшімся завісою. Перебити попереднє враження неможливо. Сцена здається непотрібною, зайвою. На терезах - загибель старого життя і забутих вірного пса. Друге меркне перед першим. У Рамте фінал з Фірсом, покривають «» інеєм »- до мурашок і тремтіння. ІМХО
Бобик здох. Ланоліну вимкнулася. Викладаю.
Вчора «відкрила сезон». Пішла в театр Вахтангова на прем'єру «Міра за міру» .Бутусов поставив. Начебто і напрідумано багато і цікаво. І навіть якась атмосфера є. І музика. І красиво. Все безсловесні пантоміми виконані віртуозно. Можна # 46; # 46; # 46;
На самому початку - красива музично-пластична увертюра, протягом якої сцену грунтовно (але не безладно!) Засмічують пластиковими пляшками та іншим дурницею - але робиться це за правилами і дуже естетично. Потім всі ці символічні # 46; # 46; # 46;