Продовжуючи невелику серію матеріалів про діджейських технологіях Mixmag Russia розібрався в чому секрет успіху цих програвачів, а також попросив розповісти перших російських діджеїв про те, яких зусиль їм коштувало обзавестися першими «Технікс».
Будь-яка людина, яка хоч раз купував якусь побутову техніку знає які перші слова йдуть на початку технічного паспорта. «Дякуємо вам за те, що ви вибрали наш продукт. Ми сподіваємося, що використання нашого продукту доставить вам масу задоволення ». Моделі вінілових програвачів Technics SL-1200/1210 Mk2 можуть сміливо викреслювати ці вступні люб'язності зі свого керівництва просто тому, що ті, хто купує їх точно знає, навіщо і чому він це робить. Якщо продовжити розглядати керівництво, то можна згадати як керівництва різних електронних пристроїв, на зразок DVD-програвачів, факсів та цифрових камер просто-таки рясніють описами рішень всіляких проблем, які можуть виникнути під час їх експлуатації. Керівництво, що йде в комплекті з програвачів моделей 1200 (сріблясті) і 1210 (чорні) вказує всього 4 можливих несправності: немає струму, немає звуку, переплутані канали або фонове гудіння. Все ідеальне - просто, інакше і сказати не можна.
Якийсь чоловік охрестив ці вертушки як «ідеальна конструкція отримала визнання у всьому світі». Книга рекордів Гіннеса це тільки підтвердила, назвавши ці вертушки самим довго випускаються продуктом в сфері споживчої електроніки. У той час як деякі комп'ютери, МР3-плеєри або якісь побутові прилади застарівають вже в момент їх купівлі, вініловий програвач, який випускала японська корпорація Matsushita Electric Industrial Co. Ltd. під маркою Technics здавалася застиглою класикою. Практично без будь-яких змін ці вертушки проводилися 30 років. Ці звуковідтворюючі пристрої останні десятиліття минулого століття надали досить значний вплив на сучасну музику. На це вказують і численні культурологічні дослідження, і величезна праця «Last Night A DJ Saved My Life» Білла Брюстера і Френка Броутона присвячений становленню та розвитку діджейства і танцювальної музики.
Вертушки Technics можна розглядати як своєрідну машину часу. Коли перші вертушки зійшли з конвеєра японського заводу Matshusita в Ірані Айятола Хомейні проголосив Ісламську республіку, Маргарет Тетчер стала новим прем'єр-міністром Великобританії і прізвисько «залізної леді» їй тільки треба було отримати, СРСР ввів до Афганістану війська, Тарковський зняв «Сталкера» а Pink Floyd записали свій знаменитий альбом «Wall», який радянські цензори заборонять через деякий час. Що звучало на радянських дискотеках? Десь вже були диск-жокеї (ну або провідні диско-вечорів), десь грали самодіяльні ВІА - вся музика звучала з «бобін» - все-таки пластинки з адекватною танцювальної, як правило, західної, танцювальною музикою йшли на вагу золота. Хоча десь там, в далекому і незрозумілому Нью-Йорку вже виходили за вузькі рамки нью-йоркського андеграунду перші треки, в яких використовувалися семпли і драм-машини, породили, завдяки діджеям на кшталт Кул Хёрка (Kool Herc) або Грандмастера Флеша нові стилістичні форми. Тоді діджеї самі модифікували вертушки різних виробників і ніхто і не знав, що нова модель Technics 1200 стане головним діджейським інструментом протягом наступних 20 років. Саме ця модель дозволила з легкістю здійснювати ще боязкі скрейтчі і ревайнди, запілівая «двенадцатідюймовкі» до дірок.
У тому ж 1979 році вийшов сингл змішав в собі диско і хіп-хоп: група Sugarhill Gang записала «Rapper's Delight», повністю збудувавши його з бас-партії славнозвісного диско-хіта групи Chic «Good Times» і брейків групи Positive Force, а Fab 5 Freddy і Sugarhill Gang поверх цього начитували реп. Трек, що тривав цілих п'ятнадцять хвилин, поклав собою початок цілого покоління треків, які ідеально підходили під новий тип програвачів. Що володіє кварцовою стабілізацією, за частки секунди набирає потрібні обороти модель SL мала солідну перевагу на ринку. Додайте сюди солідну вагу в 12 кілограм і хитро спроектовану форму, яка захищала вертушку від струсів. За це в діджейських колах дані програвачі прозвали «wheels of steel» ( «сталеві колеса») і до початку вісімдесятих вертушки Technics мало не повсюдно в діджейства стали негласним стандартом. Якщо бути точним, то першу вертушку з модельного ряду 1200, компанія випустила в 1972 році, але тільки обзавівшись питчем, який дозволяв регулювати швидкість обертання пластинки, плюс деякі, воістину геніальні рішення японських інженерів, в класику втілилися лише в особі моделей SL-1200 / 1210 Mk2.
Те, що ця вертушка проектувалася з урахуванням клубних особливостей натякає присутність 4-смугового пунктирного рефлектора, розташованого на ободі диска, і дає можливість на око підганяти швидкість пластинки, коли утруднено освітлення: якщо здається, що смужка з найбільшими пунктиром при світлі невеликого ліхтарика встановленого на вертушці варто, то це означає що платівка програється на нормальній швидкості. Однак розробники Technics пішли ще далі. Явно сприймаючи свого потенційного покупця як людину серйозну: в офіційному керівництві користувача вони самі вказували і пропонували різні модифікації програвача. Наприклад, швидкість «старт-стоп» механізму могла бути змінена мало не одним рухом викрутки. А допитливі власники вертушок згодом дізналися, як збільшити пітч, спочатку дозволяв змінювати швидкість в діапазоні +/- 8 відсотків в два рази. На початку дев'яностих, за часів повсюдного розгулу хардкору, брейкбіта і джангла цим модифікаціям вертушки піддавалися повсюдно.
Ближче знайомство з вертушками Technics у мене відбулося після знайомство з Олегом Оджо. Тоді ж з ними познайомилися і Женя Фіш і Боря Спайдер, які на той момент працювали в дискотеці «Клас», куди я їх привів, але до моменту знайомства з Оджо ми вже працювали в новому молодіжному клубі Ігоря Силіверстова, який називався Jump. Оджо, що зацікавився тим, як ми намагалися зводити музику на бобінах, запросив нас до себе в гості, сказавши, що вдома у нього стоять вертушки. І він був першою людиною, який показав нам, як потрібно зводити треки граючи на пластинках. Хоча технічний принцип ми вже розуміли, так як до цього багато і часто зводили на бобінах. Крім Оджо, ще одна пара вертушок стояла на радіостанції Maximum. Але там вони стояли мертвим вантажем, так як пластинок на радіо приходило зовсім незначну кількість, а всю музику радіоведучі ставили з компакт-дисків. Туди мене привів Артемій Троїцький, зі словами «Давай ти будеш робити програму про танцювальній музиці» і регулярно постачаючи андеграундної музикою. Саме тоді я зрозумів, що подальшого мого зросту мені просто необхідно мати власні вертушки. До того ж, працюючи на американській, по суті, радіостанції, я мав можливість на регулярній основі замовляти свіжий музичний матеріал на пластинках. Для того, щоб замовити свої «Технікс» я звернувся в компанію, яка займалася постачанням різного радіо-обладнання в Росію. Вони мені оголосили ціну - в доларовому еквіваленті це приблизно стільки ж, скільки і зараз стоїть пара нових вертушок. Але на той час це були дуже великі гроші. У підсумку я зважився на відчайдушний крок - протягом декількох місяців я здавав свою квартиру і відчайдушно економлячи на всьому в результаті зміг заробити собі і на програвачі та на мікшерний пульт компанії Numark. Це пульт, до речі кажучи, зараз знаходиться в «Аудіо-школі». Через два місяці після замовлення, компанія, що займалася доставкою, чомусь відправила їх не до мене додому, а на якесь закрите підприємство, і я витратив цілих два тижні на те, щоб їх потім звідти витягти, доводячи, що це ніяке НЕ секретне устаткування. У підсумку я їх звідти витягнув і, якщо не помиляюся, це були перші вертушки, які стояли в клубі «Jump».
Витріщатися на ці вертушки, звичайно ж, ходило багато всякого народу. Пам'ятаю, що приходив з друзями Володя Трапезников. Пластинки привозив і Женя Жмакіна, і я пам'ятаю, році в 92-му чи 93-му разом з ним вперше в житті з'їздив за пластинками в Лондон. Так що музичний матеріал поступово набирався.
Моя перша пара простояла у мене вдома досить довго - вісім років. Коли з'явилася нова модель - 1210 - ці вертушки я продав в музичний магазин Ромі дигерів, а собі придбав нову пару, вже чорного кольору, які до сих пір зі мною і зараз знаходяться у мене в студії.
Фото: Василь Кудрявцев
Mixmag цікавить все, що так чи інакше пов'язане з клубами, електронною музикою і діджеями. Ми вважаємо діджейство мистецтвом, танці - щастям, електронну музику - всесвіту без краю і кінця. Нам цікаві люди, які люблять танцювати, і які спонукають до танців інших. Нам подобаються технології, за допомогою яких створюються ритми, вібрації і настрій. Ми любимо говорити про музику, знаходити нові імена і виступати путівником в вічно мінливих просторі клубного руху.
Керівник проекту: Оксана Кореневская
PR-директор: Олена Шапкина
Служба підтримки користувачів: [email protected]
+7 (495) 972 01 45