Статтю слід виправити згідно стилістичним правилам Вікіпедії.
Цей фільм - спроба осмислення нашої реальності художніми засобами. У сюжеті кілька разів згадується Тибетська Книга Мертвих. в якій описується стан людини між життям і смертю.
В основу сюжету покладено історію брата (Оскара) і сестри (Лінди), які, в дитинстві втратили батьків в автокатастрофі і подорослішавши, переїхали жити в Токіо.
З самого початку фільму глядач дивиться на світ очима головного героя. Коли він моргає, картинка пропадає. Його думки ми чуємо, як його голос за кадром.
Маленька, тісний токійська квартира. Балкон з видом на жваву вулицю. Яскрава вивіска «ВХІД» через дорогу. Оскар кличе Лінду і вказуючи на летить в небі літак, каже, що хотів би подивитися на Токіо з такої висоти. Вона відповідає, що їй було б страшно. Він її питає: «Чого ти боїшся?». Вона каже: «Смерті, напевно. Падіння в порожнечу ».
Потім герой бере в руки книгу і ми бачимо Тибетську Книгу Мертвих крупним планом. Він каже, що йому її дав почитати його друг Алекс. Сестра скептично ставиться і до книги і до цього Алексу, називаючи його «сторчма». Потім вона прощається і йде.
Залишившись один, Оскар приймає дозу ДМТ. Наступні п'ять хвилин на екрані комп'ютерні ефекти, що розкривають бачення героя.
Оскар насилу оговтується і збирається йти, але до нього несподівано приходить Алекс. Мимохідь він питає про Книгу Мертвих, на що Оскар відповідає, що він її читає і йому подобається. Алекс в розмові дає зрозуміти, що йому подобається сестра Оскара. Вони йдуть з квартири і направляються в Порожнечу. По дорозі Алекс намекет Оскару, що б той зав'язував з наркотиками і своїми словами коротко розповідає сюжет Тибету Книги Мертвих. Потім радить Оскару перестати торгувати наркотиками і влаштуватися на роботу. Вони підходять до порожнечі (ми бачимо чергову світиться вивіску «THE VOID»), Алекс відмовляється туди входити і обіцяє почекати Оскара на вулиці.
Оскар знаходить в барі Віктора, той виглядає дуже шкода і вимовляє слово: «Вибач». Після цього чутися крики поліції і в бар вриваються люди в формі. Оскар встигає закритися в туалеті і змиває наркоту в унітаз. Після чого під дією паніки кричить, що у нього пістолет і що він буде стріляти. Чути постріл. У Оскара на руках кров. Він падає. У кадрі його закривавлені руки. Ми чуємо внутрішній діалог, що він не хоче вмирати і не вірить, що це відбувається з ним. Потім камера залишає головного героя і ми бачимо його труп зверху.
З цього моменту камера ніби ширяє над усім, що відбувається.
Ми бачимо, як поліцейські оглядають труп Оскара, потім відводять кричить Віктора. Намагаються схопити Алекса, але той від них тікає.
Потім бар в якому Лінда танцює стриптиз. Потім вона займається сексом з японцем, пропускаючи дзвінок від Алекса. Він залишає їй повідомлення, що її брата убили. Залишившись одна, Лінда слухає повідомлення - плаче.
Потім камера переміщається в минуле і ми дізнаємося про дитинство головних героїв і про те, як вони потрапили в автокатастрофу, в якій вони вижили, але батьки загинули на їхніх очах.
Будучи дітьми, вони клянуться, що будуть разом завжди. Але пізніше їх розлучають родичі.
З цього моменту камера показує 4 основних сюжету, перемішаних в часі:
- Глибоке минуле Оскара і Лінди, коли вони були дітьми. Їх клятва, молода мама Оскара, як Оскар бачив секс його матері з його батьком.
- Минуле Оскара в Токіо. До приїзду його сестри, приїзд і їхнє життя в Токіо. Ми дізнаємося, як Оскар почав торгувати наркотиками в Токіо і як переспав з матір'ю Віктора. Як Лінда познайомилася з Алексом, як почала працювати в стриптиз-клубі і зустрічатися з японцем, то чи власником клубу, чи то наближеним.
- Теперішній час. Камера у вигляді душі Оскара переміщається з одного місця в інше, показуючи, що проходить з його тілом, його сестрою і його друзями, після його смерті.
- Комп'ютерні ефекти, що демонструють замогильні бачення душі Оскара.
В кінці фільму Лінда зустрічається з Алексом і вони приїжджають в готель під назвою «LOVE» ( «Любов»). Там вони займаються сексом, а душа Оскара спостерігає за цим зверху. При цьому іноді Лінда стає молодою матір'ю Оскара. Потім душа Оскара переміщається з кімнати в кімнату готелю, де спостерігає, як люди займаються сексом, і бачить світло, що виходить у них з області паху.
Зрештою, притягнутий світлом виходить від Лінди з Алексом, душа входить їй в живіт, і ми спостерігаємо процес сексу зсередини її піхви. Алекс кінчає.
Яйцеклітина крупним планом. Навколо сперматозоїди. Один пролазить всередину і душа Оскара з'єднується з ним. Темрява. Розмите зображення жінки, мабуть в лікарняній палаті. Ця жінка схожа одночасно на сестру Оскара і на його молоду матір. Т.ч. ми спостерігаємо або нове народження Оскара, яке йому подарувала власна сестра, або черговий флешбек. і тоді це його бачення попереднього народження. Причому сам режисер більше схиляється до другої версії.
Історія створення
На питання про те, що надихнуло на створення фільму, Гаспар Ное відповів: «Я виріс в умовах атеїстичного виховання, але на той час, коли ви виходите з підліткового періоду і починаєте палити" косяки ", ви також починаєте ставити собі питання - що відбувається після смерті і чи можливе існування загробного життя. Хоча я не брав участі ні в яких релігійних справах, мене зацікавили деякі книги, зокрема - Життя після життя. написана Реймондом Муді. З віком страх перед смертю вщухає, але думка зняти фільм, в якому від першої особи розповідалося б про те, що відбувається після смерті, народилася в ті часи. Пізніше, коли мені було десь 23 роки, я, поївши галюциногенних грибів. подивився Lady in the Lake (en: Lady in the Lake (англ.)) - фільм (1947) американського режисера і актора Роберта Монтгомері (en: Robert Montgomery (actor) (англ.)). Ця стрічка повністю знята від першої особи, і, під дією псилоцибіна. я перенісся в телевізор - прямо в голову головного героя - навіть незважаючи на те, що фільм чорно-білий і демонструвався з субтитрами. Я подумав, що техніка зйомки, при якій дія показується очима головного героя, є найпрекраснішим кінематографічним прийомом, і що коли я зніму фільм про потойбічному світі, то він буде в ньому зображений від імені головного персонажа. Роки по тому, подивившись "Дивні дні" кінорежисера Кетрін Бігелоу. я переконався в ефективності цього кінематографічного прийому. Загалом, цю думку я обмірковував ще до того, як зняв "Падаль" і "Один проти всіх". Я писав сценарій протягом останніх 15-ти років, і навіть важко сказати, скільки у нього було варіантів. Спочатку він був більш розповідним і лінійним, а в крайніх випадках - більш абстрактним і ейфорійним. А "Незворотність" - це щось на зразок попередньої спроби, в якій я випробував ідею використання літаючих камер і довгих проводок. [2] »
Оскільки головний акцент фільму проставлений на його візуальній складовій, Гаспар Ное вирішив запросити для виконання головних ролей англомовних акторів. Режисер не хотів, щоб глядачі відволікалися на читання субтитрів. Пізніше Ное дав згоду на дубляж фільму в країнах, в яких англійська мова не є основною.
В першу чергу треба було знайти виконавицю ролі Лінди. Ное зустрів Пас де ла Уерта на кастингу, що проводився в Нью-Йорку [2]. Режисер згадує: «Я познайомився з Пас і вона мені тут же сподобалася. Вона підійшла на роль, тому що їй подобається робити все те, що і її героїні - кричати, плакати і оголюватися »[6].
Натаніель Браун отримав свою роль завдяки зовнішній схожості з Пас де ла Уерта. згідно з ідеєю фільму, Оскар і Лінда - близнюки. Ще одна причина, по якій Браун зіграв у фільмі - його бажання стати режисером. Ное побоювався, що актор-профі буде розчарований тим, що його будуть показувати практично виключно зі спини, але подібний досвід пішов би на користь майбутнього режисерові [2].
З метою пошуку виконавців інших ролей кастинг проводився серед англомовних акторів, які проживають в Японії. На одному з таких кастингів з'явився Сиріл Рой, який прийшов тільки для того, щоб висловити Гаспару Ное своє захоплення його творчістю. Ное вирішив, що Сиріл ідеально підходить на роль Алекса. Режисер ділиться своїми враженнями про акторській грі Брауна і Роя: «Вони грали у фільмі і навіть не замислювалися про це. Це легкі на підйом хлопці, яким подобалося проводити час перед об'ёктівом кінокамери. Навряд чи у них хоч на момент виникало відчуття, що вони на роботі. А ось Пас цілком усвідомлено виконувала свою роль. »[2]
Примітки
Ное, Гаспар - У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див. Ное. Гаспар Ное Gaspar Noé ... Вікіпедія