Вів'єн з раннього дитинства привертала загальну увагу - незвичайна, екзотична, тендітна. Вона була невисокого зросту, з дуже блідою шкірою, з характерним кілька подовженим обличчям, у неї була дуже витончена, струнка і притому жіночна фігура. Леді Ламберт згадує про роки, проведені Вів'єн в монастирській школі: "В ній відчувалася іноземка, тому всі виявляли до неї такий інтерес. Вона була такою маленькою і такою гарною. Дуже ніжною. Можна сказати, що вона була особливою дитиною ... Ім'я Вів'єн рідко виявлялося в "чорному списку" черниць. Таке могло статися лише через її імпульсивності. з боку здавалося, що Вів'єн цілком схожа на добре виховану ученицю: акуратна, пунктуальна, ввічлива, тактовна і уважна. і все ж їй не вистачало ... смирення. Врем енамі її імпульсивна натура брала верх над слухняним серцем ".
Наприклад, ранній успіх Морін О'Салліван (подруга по монастирю, що стала кінозіркою) став важким ударом по амбіціях Вів'єн. Її перша роль стала справжнім тріумфом особистості над виконанням.
Джон Гліддон, агент: "Вів'єн зачарувала всіх і кожного. Навіть в залі відчувалася сила її чарівності."
Сесіль Бітон: "Якщо ви хочете визначити її стиль, назвіть його екзотичним. Вона тонка і світиться. Їй можна пробачити її манеру одягатися, важкі варварські прикраси, хутро леопарда і неймовірні кольори. Вона подібна до перської газелі в темному студійному лісі".
Леді Ламберт: "Те, чого вона не могла мати, вона хотіла. Те, що було у владі інших, вона теж негайно прагнула отримати. У молодості Вів'єн відрізнялася жорстокістю, яка доходила до крайності як у великому, так і малому."
Вів'єн Лі: "Скарлетт була не з числа людей, з якими легко ладити - то ж відноситься і до мене. Спокій мені не властиво. Мені потрібно займатися різними речами. Я весь час про щось тривожуся. Я дуже нетерпляча людина і дуже впертий . Якщо я вирішила щось зробити, то мене вже не відговорити від цього. я кидаюся вперед стрімголов, не роздумуючи. Це моя біда. мене захоплює в ній одна річ - її сміливість. цього у неї більше, ніж будь-коли було у мене."
Вона йшла до мети всіма можливими способами. Вів'єн була дуже непоганим психологом, вона могла знайти підхід до різних людей і в результаті майже завжди домагалася свого. У неї була сильна розвинена інтуїція і передбачення. Вона говорила про те, що зіграє роль Скарлетт і, пізніше, Клеопатри задовго до того, як рішення про її участі було прийнято.
Річард Аттенборо, актор: "Вів'єн виявляла неабияку проникливість в питаннях кар'єри. Вона могла передбачати майбутнє з неймовірною ясністю і точністю - і не тільки для себе, але і для інших."
Стенлі Холл: "Там, де була вона, не зникали усмішки і не замовкали компліменти. Деякі в її присутності відчували себе скутими. Вона володіла чоловічим розумом. Їй ніколи не можна було сказати:" Яке гарне плаття, Вів'єн! "- тому, що вона негайно перебила б вас. Вона не переносила компліментів і реагувала на них, як чоловік. "
Бінки Бомонт: "Ви повинні думати про неї, як про чоловіка."
Вів'єн ненавиділа з дитинства, коли її називали "чарівної" і "красивою". Вона вважала, що ці епітети сковують її, заважають втіленню драматизму страстей.
Вів'єн була навіть властива любов до нецензурних виразів. але вона вживала їх, дотримуючи міру, це підкреслювало її ангельську зовнішність і посилювало її привабливість в очах чоловіків.
Під час подорожі з батьками в німецькому ресторані сталася наступна сцена. Раптово Вів'єн (якої було 17 років) звернулася до симпатичного офіціантові і сказала: "Ти заслуговуєш, щоб тебе поцілували". Діяла вона імпульсивно. Вона вже була досить досвідченої в питаннях любові дівчиною, коли виходила заміж за Лі Холмана. Сексуальність Вів'єн прокинулася досить рано.
Не випадково, що фільми, в яких Вів'єн грала свої найбільш яскраві і вдалі ролі, носили назву "Віднесені вітром", "Клеопатра", "Трамвай бажання". Всі ці назви передають імпульсивність і темперамент її обдарування. Ці ролі були настільки сильними, що жили своїм власним життям і забрали значну частину психічного здоров'я Вів'єн.
Пологи у Вів'єн почалися раніше терміну і були важкими і болючими. Чоловіка і мати Вів'єн лякало явну відсутність у дочки інтересу до виховання дитини. Пропозиція зніматися в кіно викликало у неї куди більше захоплень, ніж народження дочки, вся енергія її йшла на акторську гру. Вірність чоловікові вона зберігала недовго і, незабаром після початку акторської кар'єри, почалися перші зради. Її дочка виховувалася у бабусі.
Відносини з матір'ю - дуже важливий момент у житті Вів'єн Лі. Мати дуже любила Вів'єн, і замість того, щоб залишити її на няню-індійку, як це було прийнято в індійських колоніях, вона сама займалася вихованням дівчинки і присвятила цьому дуже багато часу. Особливу увагу було приділено розвитку розумових здібностей дитини і привчання до порядку. Перед сном мати розкладала перед Вів'єн іграшки та речі, а дівчинка, відвернувшись, повинна була перерахувати, в якому порядку все розташовано, аж до дрібниць. До самої смерті Вів'єн зберегла побутові звички, педантичність і акуратність в дрібницях, привиту їй з дитинства.
Дочка Сюзанна: "Мама створила світ, надзвичайно налагоджений, але цілком затишний. Всьому було своє місце, свій порядок, але ніхто цього не помічав. Люди відпочивали, їжа з'являлася сама собою, але вчасно. Ніщо не виходило з-під її контролю . "
Вів'єн воліла інтелектуальні ігри, шахи, кросворди, ігри з олівцем і папером, шаради, пантоміми. Вона вміла зайняти гостей, обожнювала влаштовувати прийоми в їх маєток і була невтомною господинею.
А у важкі для себе хвилини, розуміючи, що емоції беруть гору над розумом, Вів'єн потребувала суспільстві матері і її підтримки. У наступні роки, коли Гертруді доводилося буквально няньчитися з дочкою в періоди її психічних захворювань, її допомога виявиться просто незамінною.
Пітер Хайли: "У приватному житті Вів'єн теж була зіркою і дуже хорошою актрисою. Олів'є на сцені був суперзіркою, але в повсякденному житті від нас усіх нічим не відрізнявся."
Сюзанна: "Вів'єн була просто схиблена на друзях. Вона ніколи не могла собі дозволити ненароком забути про когось." "Вів'єн користувалася добротою близьких і сторонніх їй людей"
Пітер Хайли: "Вона навчилася більше цінувати друзів, особливо тих, які залишилися з нею після розлучення. Вона стала менш відчужено і почала піклуватися про наслідки своїх вчинків."
Він продовжував вірити, що Вів'єн повернеться до нього. Створюється враження, що вона обманювала Лі. Точно така ж історія повторилася пізніше, перед розлученням з Олів'є. Вів'єн до останнього чіплялася за їх шлюб, але, разом з тим, продовжувала запевняти Джека Мерівейл (коханця) в своїх ніжних почуттях. Що це, як не прагнення убезпечити себе, щоб в будь-якому випадку не залишитися на самоті?
Чарльз Касл: "Мені здається, що до самого свого смертного години Вів'єн не могла повірити, що Олів'є вже не повернути."
Показово, що всі чоловіки Вів'єн вели себе по відношенню до неї найкращим чином.
Джек Мерівейл (остання любов): "Весь залишок її життя кожну вільну хвилину я невідлучно перебував при Вів'єн, а весь інший час був поруч з нею в думках."
З Лі Холманом вона зберегла дуже теплі, дружні стосунки до самої смерті, часто гостювала у нього і подорожувала разом з ним. В обох випадках фактичним ініціатором розлучення була вона, так як змінювала першої. І з Лі Холманом, і з Лоуренсом Олів'є вона розлучилася значно раніше фактичного розлучення.
Вів'єн, навіть всупереч голосу розуму, було важко розлучитися з тим, що знаходилося в сфері її інтересів, будь то роль або чоловік. Вів'єн дуже спритно підводила обох чоловіків до потрібних їй ідеям і після вдавала, що це їх власне рішення.
Дж. Мерівейл: "Відчувалося, що Вів'єн у всіх справах була більш практичною, ніж Ларрі, але, як справжня жінка, створювала у чоловіка враження, що рішення приймає він сам".
Вів'єн Лі і Лоуренс Олів'є. Їх обох осінив романтичний ореол кіно і сталося це приблизно в один і той же час - в 1939 році Вів'єн прославилася в ролі Скарлетт О'Хара, а Лоуренс Олів'є - в ролі Хитклиффа в "Грозовому перевалі". Коли відбулося їх одруження, то здавалося, що їх доля визначена тими ролями, які вони зіграли. Починалася епоха, яку Олів'є назвав "Тими прекрасними 15 роками мого життя, коли я домінував у всьому".
Рейди Харріс: "Вони притулилися одне до одного так, немов ніколи більше не побачаться. Олів'є тримав на мініатюрному столику портрети Вів'єн, а його фотографії стояли на її столі. Її професійне обожнювання Ларрі залишалося незмінним. Ще задовго до того, як його визнали найбільшим актором світу, Вів'єн була впевнена, що це судилося йому долею. І вона прагнула стати актрисою відповідно ньому, щоб разом з ним панувати на вершині слави. "
У 1945 році подружжя Олів'є чекав великий театральний успіх. Їх тандем був визнаний на батьківщині найвидатнішим королівським театральним дуетом. Ім'я подружжя Олів'є протягом багатьох років буде означати інтелект, красу, смак, могутність, рівне королівському.
Їх шлюб з Олів'є був уособленням Юпітера на DSC, дійсно, Юпітер управляє 6 будинком - їх пов'язувала спільна робота, і познайомилися вони на зйомках. Тим більше, що Юпітер знаходиться в з'єднанні з Вегою - "зіркою королеви життя", ось пояснення зоряного шлюбу з Олів'є, королівського тандему двох видатних акторів. Створення "подружжя Олів'є" - цілком і повністю заслуга Вів'єн.
Треба сказати, що Вів'єн відмовлялася від хороших пропозицій і вигідних ролей заради того, щоб бути поруч з Ларрі і працювати на їх тандем. Олів'є не потребував в їх театральному союзі в тій же мірі, що і Вів'єн. Заради неї він не відмовлявся від зйомок, ігри в театрі. Коли вона хворіла на туберкульоз в 1945 році, його театральна популярність набагато перевершила популярність Вів'єн. Його більше приваблювало самовираження. Це і стало початком кінця.
Провал фільму Вів'єн "Анна Кареніна" збігся з тріумфом "Гамлета" Олів'є і врученням йому звання лицаря. Це змусило Вів'єн відчути себе всього лише дружиною прославленого актора.
Ноель Кауерд: "Славетні, щасливі, що викликають заздрість і обожнювання і безмірно нещасні".
"Вів'єн не вистачало не тільки Олів'є як особистості, але і всього того, що за ним стояло. Їх знали, як подружжя" Олів'є ", і тепер Вів'єн не могла собі уявити життя без нього. Вона переживала не тільки криза шлюбу, але і криза особистості. Вів'єн перетворила Олів'є в світського лева, і тепер, коли вона більше не була поруч, лиск швидко збляк ".
Вів'єн часто жертвувала своїми особистими творчими інтересами на догоду Ларрі і їх дуету. Через це за життя її часто незаслужено вважали менш обдарованої, ніж Олів'є.
Речел Кемпсон: "Ларрі відчував, що Вів'єн витрачає свої творчі сили на особисті справи і власні примхи".
Еліа Казан, режисер: "Вона була актрисою від Бога, вона працювала над роллю інстинктивно, не привертаючи свідомості, за винятком тих моментів, в яких відчувався вплив Ларрі".
Численні спектаклі зробили Вів'єн "однією з найвидатніших театральних актрис. Усі звернули увагу на її рухливість, мінливість, комедійний дар, її темперамент дозволяв їй грати на межі нервового зриву".
Але існувало одне "але": кожна зіграна роль підривала її здоров'я і психічний стан, вона настільки вживалася в роль, що це позбавляло її сил і викликало психічний розлад. Наприклад, коли вона хотіла отримати роль другої місіс де Вінтер в "Ребеці", їй завадила тільки що зіграна роль Скарлетт. Кожен раз, коли вона грала довго одну і ту ж роль, що коштувала їй великого нервового напруження і зривів, створений образ потім довго не відпускав її, вона навіть не могла забути рядки тексту. У періоди криз минуле неминуче давало про себе знати несподіваними і безконтрольними проявами.
Три вагітності від Олів'є закінчилися викиднями. Це сталося в 1942, 1944 і 1956 роках. У 1944 році під час зйомок "Цезаря і Клеопатри" вона втратила дитину вдруге. Після цього у неї почалася глибока депресія, яка переросла в істерію.
Падаючий Марс в Раку, керуючий 11 будинком, знаходиться в квадратурі з Венерою в Терезах, що управляє 5 будинком.
Гліддон, агент: "Вона буквально налетіла на мене. Вона більше не кричала. Але це було ще страшніше. Голос у неї раптом став жорстким, хрипким. Але найгірше було її очі, їх погляд. Це були очі незнайомого мені чоловіка".
Селзник, режисер: "Тепер вона накидалася на мене з несамовитістю істерички. У неї з'явилася звичка кричати на знімальному майданчику, після чого вона могла раптово вибухнути слізьми".
Алан Дент, критик про виставу "Трамвай бажання": "Вона все ще була на сцені. Вона все ще переживала жахливий фінал, коли Бланш забирають в психіатричну лікарню. Вона тряслася, як осиковий лист, і губи в неї тремтіли. Вона вчепилася в мене і запитала: "у мене все було в порядку? Я ненормальна, раз взялася за це? "
З роками Вів'єн сама визнала це: "Бланш - жінка з оголеними душею. Це фігура творча і я розумію її. Але виконання цієї ролі повалило мене в безумство".
Вів'єн: "Голова моя абсолютно нічого не пам'ятає, і коли я приходжу в себе, то не розумію, де я і що роблю".
Коли напади наближалися Вів'єн влаштовувала гучні прийоми, що тривали всю ніч, вона змушувала всіх грати і розважатися, одягала відверті наряди і кокетувала з молодими людьми. "Одним із симптомів хвороби Вів'єн стала її підвищена сексуальність. В той час ще мало що було відомо про маніакальної депресії ... У Вів'єн в певному сенсі розвинувся власний антидепресант, який прийняв форму підвищеної сексуальної активності".
Вів'єн відчувала панічний страх перед лікарнями, всупереч голосу розуму. Навіть коли хвороба представляла серйозну небезпеку для її життя. Боязнь перед будь-яким кваліфікованим лікуванням і послужило причиною її смерті - вона померла від туберкульозу, після того, як сильно запустила хвороба, і звернення до лікарів стало безглуздим.