Написання сценарію - один з етапів творчого процесу створення публіцистичного твору. Сценарій - літературний запис образотворчого і звукового рішення майбутнього екранного повідомлення.
Сценарій - це попередній етап творчої обробки вивченого публіцистом життєвого матеріалу, який передбачає можливість відтворення задуму за допомогою драматургічних, пластичних, монтажних і словесних засобів виразності. Таким чином, сценарій - це літературний твір особливого роду, це опис майбутнього екранного твору. Про екранних засобах виразності йшлося в попередньому розділі. Ця ж присвячена методам, прийомам, якими користуються при створенні сценарію.
Сценарист, як і прозаїк, викликаючи зорові уявлення у читача, досягає цього за допомогою слів - яскравих або сірих, точних або неточних. Те чи інше з цих якостей слово набуває в залежності від того, наскільки повно виражає воно предмет, думка, почуття, які хотів зобразити літератор. Зрозуміло, найважливіший фактор, що визначає повноту уявної картини, - майстерність сценариста. Уміння словом висловити думку, намалювати картину необхідно всім, хто присвятив себе мистецтву слова. Необхідно воно і журналісту, який пише для екрану, де обов'язкове бачення елементів майбутнього екранного повідомлення - кадрів і їх поєднань - непохитний закон. Причому не тільки бачення і слухання за все, що буде показано на екрані, але вміння записати це так наочно, щоб в процесі екранного втілення не могло виникнути неясностей.
Елементи «екранного письма» можна знайти в творах літератури. Вони зустрічаються у Пушкіна і Діккенса, Толстого і Бальзака, Паустовського і Булгакова. Однак конкретність бачення, лаконічність, дієвість, пластичність, монтажне побудова не їсти ще сценарна лист, не їсти ще сценарій. Бо наявність «зримих» образів і навіть монтажу далеко не всі, чого вимагає телевізійний сценарій.
Щоб краще і глибше розібратися в особливостях сценарію як специфічного різновиду літератури, звернемося до його походженням, до його витоків. Поняття «сценарій» існує з давніх часів. Сценарієм називали план, конспект драматичного твору, який представляв собою короткий опис дії та порядок проходження сцен. І саме слово «сценарій» виникло від театрального поняття «сценаріус» - так називали людину за сценою, що вказує акторам, коли їм виходити на сцену і з якого боку куліс, а також стежить за своєчасним вступом в дію всіляких сценічних ефектів.
З театру термін «сценарій» перейшов в кінематограф. Поки рівень останнього не піднявся за грань атракціону, під сценарієм мали на увазі листок паперу з записом виходів акторів перед кіноапаратом. Повільно і поступово, розвиваючись разом з кіно, сценарій зі списку «явищ» п'єси перетворювався в твір літератури. У своєму первісному вигляді він давав лише канву, грубу намітку дії. Згодом опис дії ставало все більш докладним. Сценарієм стали надавати характер опису майбутнього фільму. Однак деякі теоретичні концепції принижували роль сценарію. Зокрема, вважалося, що документальному кіно сценарій взагалі не потрібен, що фільм народжується сам по собі - на знімальному майданчику і за монтажним столом.
Існував на початку 20-х років погляд на сценарій як на перерахування кадрів (так званий «номерний» або «залізний» сценарій). В кінці 20-х років йому на зміну прийшла теорія «емоційного» сценарію, призначення якого бачили в тому, щоб порушувати творчі емоції, давати матеріал для фантазії режисера, виключивши з нього конкретний опис того, що має відбуватися перед кінокамерою.
Пошуки найбільш досконалою записи документального сценарію все ще тривають. З огляду на, що сценарій - твір літератури для екрану, зовнішній вигляд його може бути настільки ж різноманітний, як і сам світ документального повідомлення. Кожна тема, ідея, матеріал вимагають своєї форми екранного втілення, а отже, і форми його написання: стислій або поширеною, емоційної, відкритої або стриманою, точної або вільною.
Перший сценарій документаліста Д. Вертова - «Крокуй, Рада!» (1925) - написаний по-діловому точно і в той же час досить емоційно. Кожен рядок - кадр або кілька однотомних кадрів - вказівка, що має бути знята і показано на екрані, хоча план, ракурс, композиція кадру не обумовлені (вони - прерогатива режисера і оператора, а не сценариста):
«. 6:00. На дверях магазинів з'являється табличка: «Магазин закритий».
Біля дверей магазинів сторожа.
Біля під'їздів кінотеатрів запалюються яскраві вогні, з'являються черги
Вулиці яскраво освітлені.
Автобуси, автомобілі і трамваї, освітлені і переповнені, один за іншим мчаться по вулицях.
В робітничому клубі збори жінок-робітниць.
У бібліотеці-читальні чергу за книгами.
Сидять навколо столу, читають газети і книги.
Яскраво освітлені під'їзди театрів.
Сліпий музикант грає на скрипці, просячи милостиню. »
Публіцистична телепередача (і фільм) починається і визначається літературної, словесної основою - сценарієм. Форма його може бути різною - від докладного «покадрового» опису зорового ряду, супроводжуваного дикторським текстом, до сценарного плану, сценарної схеми повідомлення, необхідної для таких жанрів, як бесіда чи інтерв'ю.
Горт (в кадрі на студії) показує Тізвелл на великій карті, розташованої за ним. Постраждалі райони виділені і зафарбовані красним.Камера дає панораму руйнувань в Тізвелле, зняту з літака. Потім камера наближається, стають видні зруйновані будинки, похилені стовпи, повалені дерева, приголомшені люди, бродять серед руїн. Камера показує, як ураган вирівняв все на своєму шляху на декількох головних вулицях Жінка обходить перевернуту машину, зупиняється і вказує на її передню частину. На задньому плані група людей слухає її розповідь. Жінка витирає очі хустинкою. Камера йде, показує переднє сидіння машини, потім знову повертаються до жінки. Кинкейд (в кадрі) йде уздовж Вроцлав-авеню, повз житлових районів, пошкоджених будинків, повалених телеграфних стовпів, переплутаних клубків дроту, понівеченого дитячого велосипеда. Одночасно вона розповідає про наслідки урагану. Кинкейд (в кадрі) вказує на зруйнований будинок, потім на розбиту дитячу коляску. Кинкейд продовжує йти, зупиняється перед маленькою коляскою, в якій загинула дівчинка, потім вказує на червоний цегляний будинок. Камера дає його крупним планом. Камера спрямована уздовж зруйнованої вулиці. Кинкейд говорить голосніше і закінчує репортаж. Камера спрямована уздовж Костюшко-авеню, залитої променями сонця, що заходить.
Горті (ведучий): Сьогодні раптовий ураган зі швидкістю вітру до 90 миль в годину менше ніж за 12 хвилин залишив в передмісті Тізвелл смугу руйнувань довжиною в чверть милі. Три людини загинули, еще26 отримали поранення. Репортаж Донни Кинкейд Кинкейд: Ви бачите те, що залишилося від центральної частини Тізвелла після того, як сьогодні вдень в 3.06 тут пронісся ураган. Всього за 12 хвилин була зруйнована частина найстарішого району, заснованого понад 100 років тому групою підприємливих польських емігрантів. Ділянки головних вулиць - Костюшко, Вроцлав, Щецін повністю зруйновані. Магазини та житлові будинки обрушилися, немов були зроблені з соломи. Це просто диво, що не загинуло набагато більше людей. ЖІНКА: Ми з чоловіком поверталися на машині з магазину «Ей енд Пі» по вулиці Костюшка. Він механік, працює ночами. Вів машину він. Раптово я почула гул, схожий на віддалений шум поїзда. Я запитала: «Ой, що це?» Він не встиг відповісти - машина сильно накренився і лягла на бік. Ураган буз такий сильний, що перевернув машину. Ми перебували тут (показує), я зверху Ела, я кричала і кликала на допомогу. Потім хтось прийшов і витягнув нас. Я не постраждала, а ось Ел зламав руку, тепер він у лікарні. Слава Богу, що нас не вбило. Кинкейд: Це була Еліс Валері, мешканка Тізвелла, яка пережила катастрофу. Коли я відвідала її чоловіка в лікарні Біто, він відразу ж запитав, як себе почуває його дружина, і був дуже радий, коли я сказала, що з нею все в порядку. Їх можна назвати щасливчиками - адже троє людей загинули і 26 були серйозно поранені, і ви зрозумієте чому, якщо подивитеся навколо. Тут жив Тед Полікарп з дружиною і шістьма дітьми. Перед ураганом він ремонтував горище і загинув, придавлений звалилася дахом. Його молодша дочка, трирічна Ізабель, була у дворі, в цій маленькій червоній візку. Її вбило обрушилася гілкою дерева. Місіс Полікарп і її п'ятьох дітей взяли до себе сусіди, які живуть неподалік. Той будинок з червоної цегли, в якому їх поселили, чи не втратив жодної смужки шиферу, що ще раз говорить про те, який це був незвичайний ураган. Так, цей невеликий милий передмістя, «спальний район», як називають його мешканці, на півночі Сентрал-сіті сьогодні вдень перетворився на кладовище. Але вже ввечері люди говорять про те, що будуть відновлювати район. У них живий дух великого патріота Польщі Тадеуша Костюшко, одного з генералів Джорджа Вашингтона в Війні за незалежність. Він не хотів бачити захід сонця над країною, за незалежність якої боровся. І воно не зайде для жителів Тізвелла, якщо вони збережуть мужність. Для 12-го каналу, Донна Кинкейд, Тізвелл.