За допомогою кольорових олівців можна створювати широкий спектр ефектів - від приглушених, легко тонованих начерків до різких і дуже чітких малюнків, що володіють повною тональної гамою. Існує кілька різних способів нанесення фарби на поверхню паперу, використовуючи кольорові олівці. Вони включають як «сирий», так і «сухий» методи.
Використання водорозчинних кольорових олівців
Так званий «ефект мальованого і пофарбованого зображення» приносить хороші результати. Художник може легко і швидко домогтися його створення, використовуючи водорозчинні олівці. Ефект водорозчинних олівців в сухому стані дещо м'якше в порівнянні зі звичайними кольоровими олівцями - вони з більшою готовністю і легкістю залишають частки свого пігменту на папері. Намагаючись надати карандашному малюнку вид акварельного роботи, покрийте його поверхню невеликим об'ємом чистої води, використовуючи злегка вологу або дуже мокру колонкову кисть - в залежності від бажаного ефекту (див. Приклади внизу). Кращою технікою вважається швидка і впевнена обробка поверхні малюнка. Таким чином, ступінь змішування фарб буде невисокою, кольору не стануть «брудними» або мутнуватими, а контури оригінального малюнка залишаться досить помітними. Безумовно, характер «сухого» кольорового олівця в нових умовах повністю зміниться; проте далеко не в гіршу сторону, оскільки малюнок придбає інший і як і раніше цікавий вид - особливо на папері з вираженою фактурою.
Швидко обробіть поверхню малюнка вологою пензлем і намагайтеся не перевантажити його фарбою.
У разі роботи над дрібними деталями наповнюйте кисть меншим об'ємом води.
Цей невеликий нарис був виконаний за найкоротший час, але він чітко демонструє безпосередність і свіжість техніки водорозчинних олівців.
накладення тонів
Малюнок лілій виконаний новими, світлостійкими кольоровими олівцями на папері холодного пресування. Лінії олівця - засіб, часто асоційоване з відносно світлою тональної гамою, - в подальшому були пом'якшені фактурою паперу. Тональність поступово вибудовувалася в процесі послідовного нанесення штриховок в більш темних варіаціях схожих кольорів. На останній стадії при використанні олівців легших тонів ділянки малюнка пророблялися додатково. Тому, наприклад, після тонування форми вази штрихуванням синього і лілового кольорів вона була знову опрацьована білим олівцем. Цей прийом аж ніяк не зробив форму вази білої, але сприяв створенню ефекту плавного змішування кольорів і формуванню цілісної, пов'язаної воєдино композиції.
Плавний тональний перехід
Даний приклад демонструє ретельно опрацьовану методику «сухого» нанесення фарб.
Штрихування і комбінування квітів
Найпростіша форма будинку була використана для виконання серії представлених нижче вправ, що ілюструють властивості «сухих» і водорозчинних кольорових олівців. На цій формі нам чітко представлені три сторони, які демонструють світлий, середній і темний тони. Для того щоб виконати штрихування точно до кутів ската даху, як «перешкоди» руху олівця використовувалася лінійка. Крім того, у вправі застосовувалися два види паперу Arches - гладка і мелкофактурние.
1 - Звичайна штрихування в одному напрямку на гладкому папері. Лінії олівця на гладкій поверхні очевидні. Так само добре помітний діапазон тонів від світлого до темного.
2 - Те ж зображення, що і в прикладі 1, але виконано при використанні кисті і чистої води. Це додало зображенню характерний вид «полурісунка-полужівопісі».
3 - Штрихування зеленим олівцем виконана поверх початкового синього тону. Так створюється дуже витончений ефект; але в прикладі продемонстровано процес створення ще більш цікавого ефекту при додаванні фарби «примикає» за гармонійним характером відтінку.
4 - Те ж, що і в прикладі 2, проте з використанням кисті і чистої води.
5 - У даному прикладі була застосована елементарна техніка перехресного штрихування під прямим кутом - для побудови тонів єдиного (синього) кольору.
6 - Застосована схожа техніка перехресного штрихування (як в прикладі 5); тут лінії червоного кольору перекривали сині лінії.
7, 8, 9,10, 11 і 12 - Ті ж зображення, як і в шести вище описаних прикладах; виконані на папері холодного пресування. Штрихування наносилася так само, як і на гладкому папері, але фактура поверхні паперу в даному прикладі створює зовсім іншу атмосферу, має виразний «зернистий» характер. Ці характеристики зберігаються після нанесення деякого об'єму чистої води (приклади 8 і 10). Тут же досить добре збережена первісна фактура, що надає роботі унікальність.
Існує певна межа кількості знову нанесених шарів пігменту за допомогою штрихування кольоровими олівцями. Найкращий результат досягається при нанесенні не більше двох або трьох шарів штрихування.
Створення загальної рівною тональності в техніці кольорового олівця
Ділянки рівних тонів створюються і переробляються протягом тривалого процесу, так як дана техніка має на увазі поступове нанесення на папір зростаючого обсягу фарб. В даному малюнку (праворуч), який був виконаний з фотографії, застосовувалася діагональна штрихування паралельними лініями двох кольорів - синього і зелено-синього, щоб послідовно вибудувати гладкий і рівний, безперервний і градієнтний тон. Створення подібного тону, можливо, зажадає, по крайней мере, дворазової опрацювання. Дуже важливо при цьому не перевищувати силу натиску на олівець, а поступово формувати і збільшувати глибину тонів. Використовуючи природні поступальні і зворотні рухи руки, ви зможете працювати швидше; частково обертайте корпус олівця пальцями в процесі всієї роботи, щоб знайти найкращу - для техніки штрихування - форму кінчика олівця (або відповідну грань) і при необхідності зробити його більш плоским гострим.
двокольорове штрихування
Дана техніка штрихування і використання двох кольорів надають малюнку характеристики, які недосяжні в монохромному малюнку. В роботі відчувається додаткова глибина і багатство фактури, в якій дрібні зміни кольору моделюють однорідну поверхню, значно оживляючи її. Цей ефект можна виявити на ділянках води безпосередньо за крапельками бризок.
Малюнок «Сплеск» на градієнтному фоні
Виконано на основі фотографії, контури бризок були перенесені за допомогою кальки на поверхню паперу холодного пресування, а сам малюнок побудований в результаті нанесення штрихів від верхнього правого до нижнього лівого кута роботи.
Завдяки присутньої в малюнку колірної і тональної глибині його якість значно вище якості пастельних робіт, які часто некоректно асоціюють з технікою кольорового олівця. Незважаючи на це, малюнок зберіг властиву цього матеріалу м'якість і теплоту.
Збереження білих ділянок
Так як частина водяних бризок і безліч дрібних крапель в малюнку повинні були залишитися білими, слід уникати нанесення штрихів на дані ділянки. Виробникам художніх матеріалів ще тільки належить розробити для кольорових олівців еквівалент маскує рідини, а видалити небажані штрихи гумкою практично неможливо. Проте координація і узгодженість дій руки й очі - зовсім як у «автопілота» - воістину дивовижна: при швидкому темпі штрихования олівець здатний всякий раз зупинятися на самому краю передбачається-мого білої плями. А там, де око помітило порожнечі і «обриви» в однорідності тону, олівець майже в автоматичному режимі заповнить їх.
Малюнок на вологому папері
Художник може домогтися цікавих ефектів, застосовуючи техніку малюнка водорозчинними кольоровими олівцями на аркуші паперу, попередньо змоченою чистою водою. Така техніка, показує відмінні результати при виконанні «блискавичного» начерку: малюнок повинен бути завершений за один "підхід", поки папір волога. Деякі виробники випускають водорозчинні кольорові стрижні, які в порівнянні з водорозчинними кольоровими олівцями дещо м'якше і більш «маслянисті».
Малюнок водорозчинними кольоровими олівцями
Оскільки в цій техніці папір повинна бути дуже вологою, краще натягнути її перед роботою або малювати на блоці з листів акварельного паперу з герметично закритими краями. Вода, що володіє ефектом насичення фарби, утворює багату по тону, «оксамитову» лінію. Фарба вбирається у вологу основу і створює навколо контурів ефект м'якої «акварельного» заливки.
Малюнок водорозчинними кольоровими стрижнями
Растворяемость цього стрижня трохи вище, ніж у водорозчинних кольорових олівців, тому він має кращу плинністю (розноситься) на вологій поверхні паперу.