Вікінги: "Срібний вік"
Якщо архаїчна епоха була для Скандинавії "Золотим Віком", а Вендельская - "Бронзовим", то період 800-1100 рр. можна з повним правом назвати століттям срібним. Основна маса карбованої монети в епоху вікінгів надходила до Скандинавії з арабського світу, де основним монетним металом було срібло. Звичайно ж, деяка кількість золота залишалося в торговому обороті з колишніх часів, і чимало цього благородного металу видобувалося вікінгами під час їх знаменитих розбійницьких набігів, але все-таки скарби і поховання IX-X ст. повняться переважно саме срібними монетами та ювелірними виробами. Так, наприклад, з цього благородного металу виготовлені майже всі виявлені археологами амулети у вигляді молота (англ. Thorshammer, ньому. Zermalmer) - головного атрибуту скандинавського бога-громовержця Тора (ілл.19).
Ілл.19. Молот Тора. Срібний амулет.
X ст. Стокгольм, Історичний музей.
У той час як інші народи Західної Європи, включаючи англосаксів, вже прийняли християнство, вікінги залишалися переконаними язичниками. Тому німецький "звіриний стиль" в скандинавському мистецтві, майже не відчуваючи на собі чужорідних впливів, продовжував розвиватися в Скандинавії аж до кінця XI ст. Тільки з середини десятого століття окремі скандинавські володарі схиляються до християнства, внаслідок чого в декоративно-прикладне мистецтво проникають мотиви хреста і Розп'яття (ілл.20). Але магістральний напрям розвитку скандинавських художніх практик до XI ст. включно буде лежати в стороні від християнської естетики.
Ілл.20. Розп'яття з Бірки. Срібло.
Філігрань і зернь. X ст. Стокгольм, Історичний музей.
Скандинавія, таким чином, може розглядатися як унікальний заповідник язичницького художнього мислення, де народилася в уяві майстрів, а потім втілилася в металі і камені "альтернативна фауна" фантастичних тварин. Фауна ця настільки багата, що стосовно до епохи вікінгів універсальний термін "звіриний стиль" вже не підходить як надто загальний і не відображає все різноманіття декоративних рішень в мистецтві вікінгів. Тому дослідниками введена спеціальна типологія, в рамках якої викингские стилі отримали імена Броа (750-840 рр.), Борре (835-970 рр.), Йеллінге (прибл. 880-1000 рр.), Мамма (950-1060 рр.) , Рінгеріке (980-1080 рр.) і Урнесе (1035-1150 рр.).
Всі стилі називаються по місцевостям і населеним пунктам Скандинавського і Ютландского півостровів, з якими пов'язані знахідки артефактів з найбільш типовим для даного стилю декором. Також слід додати, що стиль Броа іноді також називається Броа-Осеберг або просто Осеберг. Це пов'язано з тим, що "почерк" різьбяра по дереву, що прикрашав частина осебергскіх знахідок, багато в чому близький до стилю ювелірних прикрас, виявлених в Броа.
Словесні описи перерахованих стилів надзвичайно громіздкі, однак візуально їх під силу розрізнити навіть неспеціалістам. Тому ми пропонуємо читачеві добірку ілюстрацій (ілл.21 - ілл.26) з короткими пояснювальними написами.
Ілл.21. Стиль Броа: лупаті звірі. Прикраса кінської збруї.
Позолочена бронза. Поч. IX ст. Стокгольм, Історичний музей.
Ілл.22. Розкриті пащі звірів і довгі стрічки-"косички"
складають відмітні риси стилю Йеллінге.
Фрагмент декоративної пластини для хомута.
Позолочена бронза. X ст. Копенгаген, Національний музей.
Ілл.23. Стиль Борре нелегко відрізнити від Йеллінге,
але тут ще виразніше виражена тенденція до
перетворенню тел тварин в стрічки.
Брошка. Срібло. X ст. Копенгаген, Національний музей.
Ілл.24. Для стилю Мамма характерні:
крокуючі звірі з чотирма кінцівками, звірині хвости
у вигляді листя аканта і обплітають звірів змії.
Лев, символ датського короля Харальда Синезубого.
Розфарбований кам'яний рельєф. 960-е рр. Данія, Йеллінге.
Ілл.25. Візерунок в середині виробу виконаний в стилі Рінгеріке.
Провідні ознаки стилю: чотириногий звір (лев) з дуже
плавними лініями тіла і безліч дрібних вузлів,
нав'язаних з тонких "вусиків".
Корабельний "флюгер". Позолочена бронза.
Поч. XI ст. Копенгаген, Національний музей.
Ілл.26. Звір, заплетений власним хвостом про трьох кінцях (стиль Урнесе).
Відмінною рисою стилю є тип плетіння:
в більшості випадків лінії перетинаються під прямим кутом,
утворюючи в центрі кола, утвореного майже квадратні осередки.
Брошка. Срібло. Поч. XI ст. Копенгаген, Національний музей.
Серед наведених артефактів особливо примітний "флюгер" з позолоченої бронзи (ілл.25). Широко відомий факт, що форштевні викингских кораблів прикрашалися головами драконів, але в літературі далеко на завжди вказується, що це був далеко не єдиний варіант декору. Іноді форштевень закінчувався простим крученим прикрасою - як, наприклад, на кораблі з Осеберге. А в ряді випадків до кінців форштевню, які робилися абсолютно прямими, кріпилися так звані "флюгера" - металеві прикраси у вигляді клиновидного кругового, а точніше сказати еліптичного сектора. На кінці флюгера зазвичай містилася фігурка собакоподібних міфічної тварини. Не всі дослідники вірять, що ці прикраси дійсно виконували функції флюгерів, хоча, наприклад, на наведеній в нашій книзі ілюстрації видно дві петлі. Це означає, що виріб можна було насадити на вісь, на якій, теоретично, воно могло б обертатися під натиском вітру. Цікаво, що всі сім знайдених на сьогодні флюгерів декоровані в стилі Рінгеріке.
Як ми бачили, на всьому протязі раннього середньовіччя скандинавське мистецтво існувало в єдиній формі - декоративно-прикладної - і ревниво оберігало свою самобутність. Неодноразово робилися спроби виявити в скандинавських візерунках кельтські, Південноєвропейські, візантійські, арабські та інші східні мотиви, в тому числі - китайські. Але навіть якщо припустити, що дракони спочатку копіюються вікінгами з далекосхідних виробів, а грифони - з візантійських тканин, ми все одно будемо змушені визнати: ці образи піддавалися в Скандинавії настільки кардинальної переробки, що саме поняття арабського або китайського "культурного впливу" втрачає наукову змістовність .