Виконавча інтерпретація вокального циклу Р. Шумана
1. Виконання - елементарне відтворення тексту, або об'єктивне виконання: грає прагне абстрагуватися від свого "я" заради вираження "волі композитора" [15, с. 74].
2. Інтерпретація - твердження права на особистісне тлумачення твори - поставила виконавця в центр системи, стала знаком її формування [15, с. 74].
Уявлення про її властивості сформулював Лист: свій перший в історії сольний концерт Recital він назвав музичним монологом (1839), підкресливши значення театралізації в "синтез мистецтв" - музики, пластики, літератури, поезії, драми. Його програмні драматичні твори вимагають режисури. Знакове збіг: романтизм, "психологічна епоха" - активізує асоціативне мислення, опору на екстрамузикальние фактори в двох феномени: а) інтерпретація; б) програмна музика [15, с. 74].
Незважаючи на те, що з теоретичних позицій цикл розглядається у всіх великих монографіях, присвячених творчості Мусоргського, дослідження твору крізь призму виконавської природи не знайшли ще достатнього висвітлення в науковій літературі. Основна мета - виявлення чинників, що сприяють досягненню художньої переконливості та сили емоційно-естетичного впливу - зумовила коло завдань дослідження:
2. Прояв художньої індивідуальності виконавців і дослідження домінуючих в їх творчий метод засобів виразності (осмислення концепції і архітектоніки твору, індивідуальний темп, агогика, динамічна і ритмічна нюансування, артикуляція, темброва палітра - то, що визначається поняттям "звукова самобутність" і т. Д .).
Щоб наблизитися до розуміння своєрідності і до правильної інтерпретації настільки радикально нетрадиційних шумановских опусів небувалою (що не існувала раніше) жанрового різновиду, проміжної між камерними та театральними жанрами (між вокальним циклом і монооперою) - необхідно враховувати ті складні зв'язку, якими музика Шумана переплетена з літературною першоосновою .
Поряд з фортепіанною музикою вокальна лірика належить до вищих досягнень Шумана. Вона ідеально відповідала його творчій натурі, оскільки Шуман володів не тільки музичним, а й поетичним хистом. Його відрізняв великий літературний кругозір, величезна сприйнятливість до поетичного слова, а також власний досвід письменника.
Більшість камерно-вокальних творів Шумана відноситься до 1840 року ( "році пісень"), проте вокальна творчість поповнювалося і надалі ( "Шість віршів Н. Ленау" і Реквієм - 1850, "Пісні з Вільгельма Мейстера" І. В. Гете "- +1849 і ін.).
У своїй вокальній музиці Шуман був шубертіанцем, продовжуючи традиції свого музичного кумира. Разом з тим, його творчість зазначено цілу низку нових рис, у порівнянні з піснями Шуберта.
Основні риси вокальної музики Шумана [20, с.5]:
- велика суб'єктивність, психологізм, різноманітність відтінків лірики (аж до гіркої іронії і похмурого скепсису, яких не було у Шуберта);
- вибір тільки першокласних літературних першоджерел високого художнього рівня;
- явну перевагу новітньої романтичної поезії;
- загострену увагу до тексту і створення максимальних умов для розкриття поетичного образу. Прагнення "передати думки вірші майже дослівно", підкреслити кожну психологічну деталь, кожен штрих, а не тільки загальний настрій;
- в музичному вираженні це проявилося в посиленні декламаційних елементів;
- точна відповідність музики і слова. Пісні Шумана на слова одного поета (Гейне, Ейхендорфа, Рюккерта, Ленау, Шамиссо, Бернса) завжди відрізняються від його ж пісень, пов'язаних з іншим першоджерелом. Для композитора дуже істотний і характер самого тексту, його психологічна складність, багатовимірність, і наявний в ньому підтекст, який часом буває для нього важливіше, ніж самі слова;
Таким чином, проаналізувавши особливості вокальної музики Шумана, треба також акцентувати увагу і на виконавчої інтерпретації, яка була так само специфічною.
Так, наприклад, цикл "Вірші Марії Стюарт" написаний для мецо-сопрано, але виконаємо і високими жіночими голосами. Співачка, яка не має в репертуарі цього твору, не може вважати завершеною свою роботу над інтерпретацією музики Шумана. Взагалі кажучи, якість виконання Шумана тими вокалістами, які мають в репертуарі якої-небудь один з його опусів (наприклад, тільки цикл "Любов і життя жінки"), проблематично. Без досвіду прочитання більш широкого і багатопланового шумановского репертуару - досвіду, що дозволяє зорієнтуватися, освоїтися в колі характерних для цього стилю емоційних станів і утвердитися в знанні манери письма композитора, - співачки часто впадають в стильове оману і (свідомо чи несвідомо) "пуччінізіруют" Шумана.
Цикл соч. 104 - шедевр пізнього стилю Шумана, густо насичений романтичної образністю, - дає виконавцям багаті можливості для впливу на слухача.
Зараз багато виконують вокальні цикли Шумана. Наприклад, Олександр Метлов і Вероніка Добржинського виконують "Інтермеццо", "На чужині", "Тиша" з вокального циклу "Коло пісень"; Юдіта Лейтан сопрано (Литва) і Сергій Мальцев фортепіано - "Любов і життя жінки", вокальний цикл на вірші А.Шаміссо.