Гуманність - це міф
Використання фокусів в бойових мистецтвах ..
Згинання НОЖА, з упором в горло АБО СПИСА, з упором в СОНЯЧНЕ СПЛЕТІННЯ
Трюк, який демонструє «володіння» технікою «залізної сорочки». Виконавець бере двома руками ніж, напружує шию, упирає вістря ножа собі в горло, тисне на рукоять, але, замість того щоб порізати йому шию, ніж згинається. Фокус в тому, що виконавець насправді не приставляє ніж вістрям до горла, а прикладає його плазом, після чого не натискає на ніж, а згинає його, опускаючи руки і одночасно обертаючи кисті від себе - вгору, так що при цьому ніж тисне на горло не вістрям, а площиною леза. Потім виконавець протягом 5-10 секунд продовжує напружувати шию, демонструючи публіці зігнутий ніж. Критичним моментом є завершення фокуса. Не можна просто відвести руки від себе, прибираючи ніж, - він випрямиться, як пружина, і воткнётся в шию! Замість цього виконавець повинен розігнути ніж, зробивши всі дії в зворотному порядку - плавно піднімаючи руки, одночасно повертати кисті на себе - вниз, поки ніж не випрямиться повністю. Зрозуміло, що використовується ніж повинен бути зроблений з гнучкої сталі, він повинен бути досить тонким, щоб його було легко зігнути, лезо повинно бути шириною хоча б в два пальці, щоб зменшити тиск на шию, а його вістря повинне сходитися під кутом не менше 60 70 градусів і навіть може бути заокруглені.
Спочатку цей фокус відпрацьовують з гнучкої пластмасової лінійкою або якимось іншим безпечним предметом і лише після цього переходять до використання ножа.
Подібним чином виконується і відомий фокус зі згинанням списи, що впирається помічником в горло або сонячне сплетіння. Спис звичайне, але наконечник не є заточеним, він набагато тупіше ніж зазвичай. Держак списа - ключ до всього, потрібно щоб воно могло скручуватися і розщеплюватися під навантаженням. З точки зору виконавця, коли помічник упирає наконечник під сонячне сплетіння і з силою штовхає спис вперед, то першим ділом натискає тупим кінцем древка вниз, в результаті чого зусилля йде не на вістрі наконечника, і тіло виконавця залишається в цілковитій безпеці, а держак починає сильно згинатися. Таким чином, контакт тіла виконавця з наконечником відбувається не по лезу, а по його боці, що, природно, не може заподіяти ніякої поранення. При упирання в горло тупий кінець списа, відповідно, віджимається вгору.
ПРИЙНЯТТЯ УДАРІВ МЕЧЕМ на голе тіло
Фокус в тому, що у меча заточена тільки одна сторона леза, інша ж, навпаки, затуплена настільки, наскільки це можливо. На початку демонстрації трюку виконавець рубає предмети гострою стороною меча, а ось асистент завдає виконавцю удари затупленою стороною. Для того щоб виконавець і асистент могли не дивлячись визначити, яка сторона меча гостра, на ребрі рукояті меча, відповідному гострої стороні леза, наносяться якісь рельєфні позначки, які можна без праці відчути рукою - наприклад, робляться кілька глибоких зарубок або вбивається короткий цвях з великою опуклою капелюшком.
«ЗАМОК» ПЕРЕД груддю, розтягування ЛЮДИНИ ремені
Цей трюк демонструє «надприродну» силу. Виконавець з'єднує руки в «замок» перед грудьми і пропонує будь-яким двом охочим з публіки спробувати роз'єднати його руки, потягнувши за лікті - як правило, навіть дуже фізично сильні люди виявляються нездатні це зробити.
Фокус в тому, що біомеханіка цього положення працює на виконавця - йому практично не доводиться прикладати власну силу. Зусилля партнерів, тягнуть за лікті, передається не стільки на передпліччя, скільки на плечі виконавця, так що відбувається щось на зразок «перетягування каната» з виконавцем в ролі каната. В результаті навіть тендітна дівчина таким чином може без особливих зусиль чинити опір спробам двох кремезних чоловіків роз'єднати їй руки.
Схожий прийом працює при розтягуванні виконавцями з двох сторін людини, що тримає в кожній руці по ременю або мотузці. Без позамежних зусиль можна продовжувати тримати ремені, навіть якщо їх виривають великі люди, навіть підібгавши ноги і висячи в повітрі, причому при бажанні цілком можна підтягувати до себе обох просто згинаючи руки в ліктях.
Розбивання ОЛІВЕЦЬ купюр
Це ще один з улюблених трюків псевдомайстрів, що претендують на вміння керувати внутрішньою енергією. Асистент виконавця або людина з публіки тримає за кінці олівець (або китайську паличку для їжі), а виконавець перебиває цей олівець грошовою купюрою (або сірником, цигаркою тощо). Насправді головну роль тут, звичайно, грає не володіння енергією, а спритність рук -під час удару виконавець виставляє один або два пальці і саме ними розбиває олівець (що цілком під силу будь-якій дорослій), сигарета ж взагалі не входить в зіткнення з олівцем і тому залишається цілою і неушкодженою. Удар повинен наноситися гранично швидко, а пальці виставляються лише на мить, щоб глядачі не встигли їх помітити.
Таким же чином виконується розбивання китайських паличок сигаретою.
Стояння на повітряних кульках
Цей трюк покликаний продемонструвати вміння виконавця змінювати свою вагу за допомогою контролю над внутрішньою енергією, його нерідко включають в свої виступи всілякі «майстри цигун». Виконавець кладе на підлогу два надутих повітряних кульки, укладає на них лист скла і встає на конструкцію, пояснюючи публіці, що він штучно зменшив свою вагу, тому скло не розбилося і кульки не лопнули. Фокус полягає в першу чергу в тому, що використовуються не зовсім звичайні повітряні кульки - перед виступом виконавець вкладає кілька повітряних кульок одного кольору один в інший, збираючи з них таку собі матрьошку, і надуває вийшов пакет - такий «збірний» повітряну кульку без праці витримує навантаження в кілька десятків кілограмів. Надувати кульки слід не до межі, а так, щоб їх можна було без особливих зусиль злегка сплющити, стиснувши долонями з двох сторін.
Скло ж - матеріал хоч і крихкий, але досить міцний, здатний протистояти тиску (не дарма з нього роблять кришки журнальних і закусочних столиків і полки для холодильників). Звичайно, якщо покласти лист скла краями на опори і встати на нього посередині, він зламається, але, якщо помістити його на якусь опору з досить великою площею поверхні, яка буде знаходитися безпосередньо під тією ділянкою, до якого буде прикладатися тиск, майже все зусилля буде передаватися на опору і скло зможе витримати навантаження, що набагато перевищує вагу навіть самого товстого людини. Важливий момент: коли виконавець встає на лист скла і коли він з нього спускається, він повинен спиратися на стіну або на руку помічника, щоб переносити вагу тіла на скло поступово, а також щоб не втратити рівноваги - конструкція зі скла і повітряних кульок не дуже стійка , а впавши з неї, можна ненавмисно розбити скло і сильно порізатися осколками, тому слід дотримуватися обережності. Втім, деякі фокусники заради повної безпеки використовують не скло, а оргскло.
ТРЮКИ з битим склом
Ще один популярний трюк з репертуару «майстрів цигун». На цей раз, однак, ніякого обману немає - людина дійсно ходить босими ногами по битому склу, лягає на нього голою спиною і навіть дозволяє кому-небудь (зазвичай дитині або не дуже повної дівчині) встати собі на груди.
Фокус в тому, що це під силу будь-якому непідготовленій людині, хоча більшість людей думають інакше. Коли я жив масовиком-затійником мені кілька разів доводилося навчати цьому фокусу школярів - зазвичай все навчання займало не більше чверті години. Головне при цьому - не боятися і вміти розслабитися.
На початку виступу кілька пляшок загортаються в щільну тканину (це потрібно, щоб осколки не розлетілися по всій сцені і щоб в кінці виступу їх можна було б легко зібрати і викинути) і розбиваються каменем або молотком - при цьому слід постаратися, щоб не залишилося великих осколків : горлечок, денець і т.п. Тканина розгортається і розкладається на підлозі. Виконавець може взяти один з осколків і показати, що той дійсно гострий - наприклад, розрізати їм шматок мотузки або тканини, що утримується асистентом, або ж просто передати цей осколок глядачам, щоб вони переконалися, що скло сьогодення. Потім виконавець встає босими ногами на осколки і починає топтатися по ним - на цьому етапі дуже важливо рухатися повільно і обережно: шкіра ступень досить міцна, щоб не бути розрізаної краями осколків, небезпеку становлять лише стирчать вертикально шматки скла, тому треба переносити вагу тіла з ноги на ногу обережно і, якщо трапляється такий осколок, слід акуратним «гладящімі» рухом ноги покласти його плазом. Крокуючи по осколках, виконавець утоптує їх, готуючи таким чином можливість без побоювання лягти на них.
Потім виконавець сідає на підлогу поруч з купкою осколків і плавно опускається на них спиною -Лягай слід повільно, спираючись на руки і на «п'яту точку», м'язи спини повинні бути максимально розслаблені. Якщо хребет спирається на стирчить осколок, слід трохи зрушити спину вліво або вправо, зміщуючи хребет в сторону і одночасно укладаючи осколок плазом. Коли виконавець лежить, на спину припадає лише частина ваги тіла, так що тиск на гострі краї осколків незначно. Лежачи на склі, точно так же необхідно максимально розслаблювати м'язи спини - тоді шкіра буде «обтікати» осколки, якщо ж спина буде напруженою, існує небезпека порізатися (причина та ж, по якій легко перерізати натягнуту мотузку, але майже неможливо перерізати висить вільно).
Якщо виконавець упевнений в своїй здатності зберігати розслаблення, він може запропонувати своєму асистенту або кому-небудь з глядачів (краще, якщо це буде дитина, щоб його вага була не надто великою) встати собі на груди важливо тільки, щоб людина зробила це повільно і обережно (найкраще, якщо він буде при цьому спиратися на стіну, руку асистента і т.п.), і не переносити відразу всю свою вагу на тіло виконавця, а також щоб він не відштовхувався ногою від грудей виконавця, коли буде спускатися. Виконавець в цей час повинен зберігати спину в стані повного розслаблення. Критичним моментом є підйом - багато людей звикли відштовхуватися спиною, тому вони можуть отримати травму на цьому етапі. Виконавцю дуже важливо зберігати спину розслабленої під час підйому, не спиратися на спину або поперек (опорою служать в першу чергу руки і сідниці). На завершення виступу виконавець повертається спиною до глядачів, демонструючи, що його шкіра ціла.
ЛІЖКО З ЦВЯХІВ
Виконавець з оголеним торсом підперізується тренувальним поясом, з грізною бойовою видом виходить на майданчик. Він лягає на ліжко з цвяхів, помічники кладуть зверху три кам'яні плити, зверху стає кілька людей (найкраще - з числа глядачів). З практики відомо, що чим щільніше будуть набиті цвяхи, тим легше. Зазвичай один цвях доводиться на 1-2 см. Крім того треба звернути увагу, щоб все вістря знаходилися на одному рівні, інакше сила буде розподілятися нерівномірно, і легко буде травмуватися. Таким чином, коли виконавець лягає на ліжко з цвяхів - то він лягає все одно що на рівну поверхню.
Далі, в процесі демонстрації важливу роль відіграє розподіл навантаження. Через особливості будови тіла кам'яна плита стикається з тілом лише в районі грудей і живота, основний тягар припадає на живіт, а це місце прикрите від цвяхів широким поясом; інша частина ваги доводиться на груди, а в цьому місці сила розподіляється ще й на дві руки. Таким чином, вплив на корпус виконавця зростає незначно, і цвяхи не можуть заподіяти сильних поранень.
Вбивання цвяхів У ДОШКУ І ПОДАЛЬШЕ ЇХ виривання
Виконавець взявши дошку передає її публіці для огляду. Потім, взявши в праву руку цвях, він лівою рукою бере дошку, після чого, проклавши руку хусткою, рукою встромляє цвях в дошку. Тут же виконавець один за іншим вганяє в дошку інші цвяхи. Але виконавець ще не закінчив. Продовжуючи рух він пальцями правої руки (крізь прокладений хустку) висмикує цвях з дошки, яка тримається лівою рукою.
Якщо взяти дошку з тополі, вимочити її в воді, то цвяхи легко проникнуть в неї. Перед демонстрацією цвяхи заточуються і шліфуються до максимуму. При встромляє цвяха капелюшок поміщається в хустці, вістря стирчить між середнім і безіменним пальцями, які стиснуті разом, права рука щільно стиснута в кулак і з силою встромляє цвях в дошку. Витягування цвяхів також здійснюється спеціальним методом, коли перед видаленням рукою розхитують цвях, після чого він легко виймається.
ЗБИВАННЯ З НІГ КІЛЬКОХ ЛЮДИНА одним поштовхом
Цей трюк демонструє «великими силами» або «енергетичну наповненість» удару виконавця. П'ять-шість чоловік (можна і більше) стають один за іншим на відстані витягнутого передпліччя (приблизно 30 см) один від одного, виконавець стає перед ними, легко штовхає в груди стоїть першим - і збиває з ніг усіх.
Фокус тут в тому, що досить збити з ніг першої людини, а той звалить всіх інших, як кісточки доміно, - кожен, падаючи, буде збивати своїм тілом стоїть позаду нього. Більш того, звалити переднього нескладно, оскільки від поштовху в груди людина інстинктивно відступає назад, щоб зберегти рівновагу - а через те, що відступати нікуди, він втрачає рівновагу ще більше і падає. Деякі «фокусники від бойових мистецтв» демонструють цей же фокус як знаменитий «удар з одного дюйма» - кулак спочатку дійсно знаходиться на відстані двох-трьох сантиметрів від грудей стоїть першим людини, але в поштовх вкладається вага всього тіла, і цього виявляється цілком достатньо, щоб збити людину з ніг.
ХОДІННЯ по вугіллю
У той час, коли людина йде босоніж по розпеченому вугіллячкам, тепло передається, головним чином, завдяки провідності матеріалів. Однак вугілля, втім, як і людські п'яти, є вельми поганими провідниками. До того ж під час ходьби паломник стосується головешок, покритих попелом, що також зменшує рівень спека. У підсумку виходить, що поки людина йде по вугіллю час контакту п'ят і головешок настільки мало, що вуглинки просто не встигають обпалити підошви. Головний фокус в тому, щоб йти так, як ви йдете по вулиці, не дуже швидко (тоді ноги сильно провалюються в вугілля при відштовхуванні) і не дуже повільно (тоді тілу передається досить тепла для опіку), наступаючи на вугілля всією стопою.
ОДНИМ РЯДКОМ: ВИКОРИСТАННЯ ПІДГОТОВЛЕНИХ ПРЕДМЕТІВ
Для ефектного розбивання дошки непогано допомагає засування її, вимоченої в воді, на мороз.
Для розбивання пляшки можна залити в неї трохи бензину або спирту і підпалити, або просто закинути пачку пляшок в багаття і витягнути відразу після того, як перша трісне.
Цеглини перед їх розбиванням зручно гарненько прожарити.
Для згинання залізного брухту або палиці, середину його попередньо отжигают.
АПД: Доповнення всіляко вітаються.