Кажуть, лицедійськи майстерності можна навчитися - актором потрібно народитися. До Віктора Авілову це твердження має саме безпосереднє відношення. Коли він став провідним актором Московського театру на Південно-Заході, за його плечима були тільки індустріальний технікум, служба в армії, робота шофером і участь в художній самодіяльності.
При цьому він так грав Гамлета, що британська преса називала спектакль кращої постановкою п'єси Шекспіра за останні чотири століття. У театральному музеї Единбурга зберігається гіпсова маска Авілова в цій ролі. Але ж були ще Кочкарев, Мольєр, Хлестаков, Калігула, Дон Кіхот, Воланд, всього понад 30 ролей. Актор умів перевтілюватися миттєво і виглядав при цьому так правдоподібно, що колеги тільки диву давалися: «Містика, та й годі!».
Мені потрібно було знайти актора, який виглядав би, як людина-сокиру - втратив все почуття, крім спраги помсти
Георгій Еміль, чому пошук актора на роль Едмона Дантеса в екранізації Дюма виявився для вас нелегким завданням?
- Все дуже прос-то: мені не потрібен був Жан Маре, який у радянських глядачів завжди асоціювався з графом Монте-Крісто. У нашій країні людина, незаслужено, за наклепи, засуджений і просидів у в'язниці 14 років, не може вийти звідти ще прекраснішим, краще і досконаліше. У країні, де ні за що відсиділо 20 мільйонів, про це знали не з чуток. Тому мені необхідно було знайти актора, який виглядав би, як людина-сокиру - втратив все почуття, крім спраги помсти.
Йшли проби, а графа Монте-Крісто у мене все не було. Цим я ставив себе в дуже складне становище, тому що мені ще треба було знайти Едмона Дантеса, який зовні схожий на графа. Загалом, час стискалося, як шагренева шкіра, і це приводило мене в розпач.
Одночасно у мене була ще одна проблема - я не міг знайти актрису на роль Гайде, чиї очі не світилися б вогнем емансипації і по погляду якої було б ясно: за коханого чоловіка вона віддасть життя, не замислюючись. На відміну від Мерседес, яка, думаючи, що Дантес загинув, страждала, але все-таки вийшла заміж за Морсера, Гайде, дізнавшись про смерть коханого, в ту ж хвилину припинила б своє існування. Така жінка любить тільки одного і тільки раз в житті. Загалом, це повинна була бути абсолютна мрія будь-якого чоловіка: віддана, любляча нескінченно і самозречено.
- Надіра Мир-зо-Єву ми абсолютно несподівано знайшли в хореографічному училищі в Ташкенті.
Вона мені так сподобалася, що я спочатку не хотів її знімати, розумів: тоді моєму шлюбу прийде кінець - така дівчина, як Надіра, не годиться для простого роману, на ній треба одружитися. За іронією долі саме моя тодішня дружина Тетяна наполягла на тому, щоб я затвердив юну балерину на роль Гайде. Пощастило нам знайти і приголомшливу Мерседес - Аню Самохіну. Після перших же проб зрозумів: все в порядку, її можна знімати. Але як накажете це робити без головного героя ?!
І раптом в літаку мені попадається на очі журнал «Театр», а в ньому - маленька фотографія три на чотири і до неї - текстовка: «У Театрі на Південно-Заході роль Гамлета грає непрофесійний актор, якого режисер побачив в самодіяльному колективі і в той ж дня взяв до себе на всі провідні ролі ».
Побачивши обличчя Віті, я зрозумів, що знайшов графа Монте-Крісто.
Ось так - по фотографії, без проб?
- Я пішов у театр, подивився «Гамлета» і просто з глузду з'їхав від щастя - це було саме те, що потрібно. У чому була неймовірна і неповторна чарівність Віті Авілова?
По-перше, його худе виснажене обличчя дуже схоже на те, яке може бути у людини, яка відсиділа 14 років в одиночній камері.
По-друге, воно було неймовірно виразним, при тому, що Вітю не назвеш красенем в загальноприйнятому сенсі цього слова.
Зовнішність Авілова виробляла вбивче враження на жінок - вони закохувалися в нього юрбами. У цьому я переконався згодом, коли під час зйомок майже вся жіноча частина нашої групи - хто таємно, а хто і явно - зітхала по Віті. І при такій зовнішності у Авілова було чоловіче чарівність, могутня внутрішня сила, сліпуча усмішка. Будучи прекрасним оповідачем, в будь-якій компанії він тут же ставав її душею. Зустріч з ним, навіть якщо вона трапилася тільки раз, уже неможливо було забути.
На тлі цих двох красенів - Мерседес-Самохіної і Морсера-Боярського - сповнений внутрішньої сили аскет Монте-Крісто-Авілов, на мій погляд, видовище незабутнє. А як він зіграв розуміння того, що в м'ясорубку його помсти потрапляє величезна кількість людей, часом ні в чому не винних, які страждають і гинуть. Стоячи з Гайді на палубі корабля, він говорить: «Господи, дякую, що Ти залишив мені можливість любити!». Любов, а не помста - сенс життя. У цей момент особа у Віті стає м'яким, а величезні, неймовірної краси очі - такими добрими, якими вони бувають у людей тільки в церкві.
У Авілова і Висоцького багато спільного. як і Володя, Вітя розумів: врятуватися від цієї дійсності можна, тільки напившись
Цим фільмом ваша співпраця не обмежилася?
- Вітя зіграв в трьох моїх картинах, але я б особливо виділив «Мистецтво жити в Одесі» і «В'язень замка Іф». За щасливим збігом ці два фільми для мене - найулюбленіші, в них немає ніяких упущень, я зміг зняти їх по-справжньому, без дурнів, і все в них зробив так, як хотів. Незважаючи на ситуацію в стра-ні (а це було нелегке часи перебудови), мені вперше дали гроші, хорошу камеру і американський «Кодак». Ні за один кадр в цих двох картинах мені ні крапельки не соромно, і я щасливий, що в обох знімався Вітя.
На екрані Авілов чимось невловимо нагадує Володимира Висоцького.
- У них дійсно багато спільного - і голос, і неймовірна внутрішня напруга, і сверхубежденность у багатьох життєвих питаннях. Так само, як і Володя, та й багато інших, живучи в тому несусвітні театрі абсурду, який називався СРСР, Вітя розумів: врятуватися від цієї дійсності можна, тільки напившись.
Відомо, що у Віктора Авілова не було акторської освіти, як ви знаходили з ним спільну мову?
- Нам чудово працювалося разом - до професії Вітя ставився виключно серйозно і відповідально. Я як режисер завжди майже на 100 відсотків знаю, як актор налаштовується на зйомки того чи іншого епізоду, як він починає грати, що йому допомагає. Знаю, що мені потрібно йому сказати, щоб він не помилився в емоційній стороні, адже одну і ту ж фразу: «Я тебе люблю» можна сказати з тисячею різних інтонацій.
Але зрозуміти, які ресурси використовує Вітя, працюючи над роллю, які манки він сам собі розставляє, щоб перетворитися в графа Монте-Крісто, я не міг ніколи. При цьому він неухильно і скрупульозно виконував всі мої прохання і завдання. Вітя ніколи, подібно іншим акторам, не жартував і не сміявся на майданчику, він відходив в сторону і готувався до роботи - збирався.
Але коли він виходив на май-ку, це був граф Монте-Кріс-то, мільйонер і страждалець. Хоча ще зовсім недавно, під час перерви, Вітя був собою - сорочкою-хлопцем, колишнім шо - фером, вазі-ль - чаком і матер-щінніком. Але одягав сюртук, і тут же щось настільки сі-ль-но в ньому змінювалося, що ніхто не ризикнув би по-дійти і, наприклад, хлопнути його по плечу - Авілов зупиняв такий прояв панібратства одним лише поглядом.
Не будь у вітіної життя алкоголю, він ніколи не пішов би з сім'ї
Перед чоловічим шармом Авілова було неможливо встояти. Він був щасливий в особистому житті?
- Вітя був зразковим сім'янином, вірним і відданим чоловіком і чудовим батьком. Найбільше на світі любив дружину Галю, яка працювала разом з ним в Театрі на Південно-Заході, і двох своїх дочок. Вітя завжди говорив про них з такою ніжністю, що у нього мінявся вираз очей, а голос починав тремтіти.
Але потім з'явилася ця дівчинка, Лариса, з тих, що у великій кількості завжди крутяться навколо знімальних груп і знаменитих акторів. Вона в нього закохалася до нестями. Вітя ж в той час почав пристойно випивати. Практично весь період його залицяння і розпалу любові з нею він перебував в хмільному чаді, а одного разу прийшов на знімальний майданчик абсолютно п'яний.
Для мене це стало справжнім потрясінням. Я знімав сильно питущих акторів - Жору Юматова, Валю Зубкова, які були справжніми алкоголіками, але вони ніколи такого собі не дозволяли. Та й я сам, чого вже тут гріха таїти, довгий час міцно пив, але від команди: «Мотор!» До команди: «Стоп! Знято »не брав в рот ні краплі. Ну а з тих пір, як зважився на те, щоб моя дружина Надіра народила мені дитину, про який вона мріяла, зав'язав і вже 25 років не п'ю навіть пива.
Як же ви надійшли з Авіловим?
- Я скасував зйомку, не став з Вітею навіть розмовляти, хоча він намагався щось мені пояснити, і пішов додому. На наступний день ми зустрілися, і я, знаючи, що таке запій, сказав, що перериваю роботу на три дні, щоб дати Авілову час прийти в себе. Ми тоді дуже серйозно поговорили, я розповів йому про свій досвід, адже я був алкоголіком з набагато більшим стажем, ніж він, Вітя мене зрозумів, зробив висновки, і більше до кінця картини нічого подібного ні разу не сталося. Але в решту часу, коли він не був зайнятий на майданчику, узливання ставали дедалі потужнішими й могутніше, і думаю, саме це стало причиною його відходу з родини.
Зрозумійте, я не хочу сказати, що Лариса, до якої він пішов, погана, що вона гірше Галі. Ні, вона дуже його любила, до того ж була справжньою красунею. Але якби не було в житті Авілова алкоголю, він ніколи не пішов би з сім'ї. Ну а після розлучення його організм буквально пішов у рознос - Вітя дуже страждав. Галя не тримала на нього зла, але сам себе він так і не пробачив і буквально розривався на частини - цю дівчинку полюбив по-справжньому, і в сім'ю його тягнуло як і раніше. Душевні страждання, які відчував Авілов, швидше за все, і стали причиною біди, яка з ним трапилася.
Обидва виконавці ролі Едмона Дантеса (графа Монте-Крісто) з вашого фільму, Євген Дворжецький і Віктор Авілов, пішли з життя один за іншим.
-. і набагато раніше відпущеного їм терміну, що, звичайно ж, дуже неправильно, несправедливо і нелогічно. Мабуть, сама роль Монте-Крісто несла в собі якийсь містичний початок. Образ, створений Дюма, непростий - є в ньому щось, про що ми можемо тільки здогадуватися. Адже Едмон Дантес, вийшовши з в'язниці, по суті справи, бере на себе функції, які споконвіку належали Господу Богу, - судить, карає і милує. Але людина не має на це ніякого права. Виходить, що за помилку, здійснену Дан-тесом, розплачуватися при-йшлося виконавцям його ролі.
Правда, що сущес-т-ву-ет цілий список творів, що не ре-Коменди до екранізації і постановці на сцені?
- Одне з них - пушкінська «Пікова дама»: з усіма режисерами, які ставили за нею спектаклі, траплялися неймовірні кошмари, включаючи Мішу Козакова. Вважається, що і «Майстра і Маргариту» ставити не потрібно, а Вітя грав Воланда в Театрі на Південно-Заході. «Граф Монте-Крісто» - з цього ж ряду.
Втім, і сам Вітя був не чужий містики. Він володів потужними екстрасенсорними здібностями, знав прийоми гіпнозу і лікував руками - робив якісь паси, і у людини чудесним чином переставала боліти голова або нирки. Взагалі-то, я православний, у все це не вірю, але якісь речі відбувалися на моїх очах, і сумніватися в тому, що бачив, я не можу.
Були у Авілова і всякі передчуття, як правило, збуваються. Я відмовляв його цим займатися, він кивав головою, але все одно робив по-своєму. Наприклад, завжди знав, від чого помре. Задовго до хвороби Вітя часто повторював: «По-моєму, у мене рак» - від раку шлунка він в результаті і помер.
Матеріали підготовлені на основі інформації відкритих джерел
Phone: (770) 643-7997 Fax: (770) 643-7996