II. сюжетна проза
Звичайно, писати потрібно перш за все про те, що знаєш. Наприклад, безглуздо писати зараз про графах і про баронів, перш за все тому, що з ними рідко зустрічаєшся і що про них нічого хорошого писати не придумаєш. Не потрібно теми брати з надрукованих вже речей, не потрібно думати, що ось, наприклад, всі пишуть про вбивство сількора, і я напишу про вбивство сількора.
Знайти тему - дуже складна річ.
В оповіданнях, які ми отримуємо від рабкоров, великий матеріал присвячений рабкоров ж. Таким чином, виходить наступне явище: люди пишуть самі про себе. Таким недоліком страждають і сучасні письменники - професіонали, які занадто багато пишуть один про одного і про власні переживання.
Але для рабкоров і для письменника-висуванця найголовніша сутність його роботи, звичайно, лежить в темі, тому що в техніці йому дуже важко конкурувати зі старим письменником. Від писань рабкоров про рабкоров виходить наступне враження: читач думає. що рабкоров замкнулися в своєрідні стану, що вони відокремилися від маси, не бачать речей, а бачать тільки одне одного.
Основна порада, це - писати про сучасність, писати абсолютно певних речах, визначених випадках; не боятися, що тема велика або мала. Ні-бійтеся, що в своїй розповіді ви не дозволите питань. Найголовніше, щоб тема хоч торкнулася питання, щоб вона виявилася б здатною відкласти навколо себе матеріал і повернути по-новому то явище, яке береться в основу.
Про відсутність різкої межі між "художньої" і "не художньої" прозою
"У мене була думка створити військовий журнал ..."
Річ Тургенєва "Тхір і Калинич" - перше оповідання з "Записок Мисливця" - вперше була надрукована в відділі суміші в журналі там, де друкуються різні курйозні повідомлення, рецепти але виведенню плям і повідомлення про різні чудеса.
Цікаво відзначити, що коли сучасний письменник Бабель, зараз має велике ім'я, надіслав своє перше оповідання "Смерть Курдюкова" в "Вогник", то там виникло питання - розповідь це або нарис, при чому питання, був чисто практичний: справа йшла про те друкувати чи річ довгими рядками спочатку, там, де друкують розповіді, або заверстуються нею дрібні кліше в оборочку.
Різкого розмежування між нарисом і розповіддю, між газетної прозою, практичної прозою і художньою прозою немає, тому готуватися до прози художньої можна і потрібно на сумлінній праці над нарисами, описами, уважно працюючи над діловим листом і, може бути, навіть над складанням ділових звітів.
Зараз, або, вірніше, зовсім недавно, художньою прозою переважно називали такі прозові твори, в яких є певний сюжет, при чому сюжетом вважали розповідь про якийсь подію, яке проходить через увесь твір.
Таким чином, з цієї точки зору сюжетом "Капітанської дочки" буде те, що Гриньов, випадково зустрівшись з козаком Пугачовим, надав йому послугу, Пугачов, зробившись самозванцем, виручив Гриньова зі скрутного становища в подяку, - це перша частина повісті; друга частина повісті так розвиває цей "сюжет": Гриньов заарештований, його суперник Швабрин обмовляє на нього, звинувачуючи в сообщничестве з Пугачовим, Гриньов не може виправдатися, тому що, виправдовуючись, він втягне в справу жінку - свою наречену Машу. Розв'язка - то, що Маша сама йде і пояснює все Катерині. Ці два сюжетних вузла повісті пов'язані тим, що діючі особи першого і другого епізоду одні й ті ж, і в самий останній момент повісті Гриньов ще раз бачить Пугачова.
В оповіданні, в маленькому прозовому творі, зазвичай буває один сюжетний центр; візьміть, наприклад, розповідь Чехова "У лазні"; він заснований на наступному: "соціалісти" в колишні часи і священики носили довге волосся. У лазні всі люди голі; використано це так: людина в лазні прийняв священика за соціаліста і зробив на нього донос.
Маленькі розповіді часто засновані на таких помилках. Самі по собі розповіді про подію не уявляють собою сюжету. Якщо ми розповімо, що якийсь хуліган вбив на вулиці якогось громадянина, то розповідь цей справить враження уривчасте, він буде носити характер нарису. Але якщо ми бачимо несподіване дозвіл цієї розповіді, то річ вийде якийсь дозволеної.
Візьмемо, наприклад, опис злочину в Чубарівський провулку. Само по собі опис цього жахливого випадку буде носити характер обвинувального акта. Але якщо, наприклад, виявилося б, що, раптово, один з ґвалтівників дізнався, що насилуемая, це - жінка, яку він любив, або родичка, то внесення такого мотиву в річ додало б їй сюжетне будова, зробило б її сюжетним розповіддю, - тільки банальним. Цей прийом, про який я зараз розповідав, дуже поширений: є сотні народних пісень про те, що батько ненавмисно убив свого сина і лише потім його дізнався, є десятки розповідей про те, що чоловік мав жінкою, а потім вона виявилася його дочкою або сестрою . Створюючи сюжетний розповідь, зовсім не потрібно неодмінно користуватися ось цієї самої мотивуванням прийому, а тут потрібно зрозуміти сутність прийому, який заснований на тому, що в середині розповіді ставлення до речей, завдяки змінилося положення, саме змінюється, і річ осмислюється раптово зовсім іншим чином. Сюжетна розповідь дає різнобічне висвітлення предмета, змушує кілька разів заново пережити його; тому погано користуватися чужими сюжетами, тому що ця друга сторона, яку ви хочете дати своєму читачеві, вийде у вас не другий, так як читач її очікує, і ви дасте тільки ще гірший шаблон.
Не завжди сюжет заснований на конфлікті; ми можемо взяти річ прямолінійного характеру, в якій визначення взято тільки з одного боку. Можна не змінювати значимість явища в продовження всього уривка прози і потім порівняти все це явище з яким-небудь іншим явищем, тоді сюжетна форма з'явиться не в самому уривку прози, а між двома уривками прози, якими ми працюємо - в так званому паралелізм. Таким чином побудована, наприклад, повість Льва Толстого "Два гусари".
Описуються два гусара. Вони в різні епохи проробляють, приблизно, те ж саме, але по-різному. Письменник їх порівнює, і в цьому порівнянні лежить іронія твори. В іншому оповіданні Льва Миколайовича Толстого, "Три смерті", розповідається про смерть пані, смерть візника і смерть дерева. Мотивуванням зв'язку, обгрунтуванням того, що всі три історії розказані разом, є те, що ямщик возив бариню, а дерево зрубано на хрест ямщику.
Картина природи плюс розповідь з життя людей разом представляють сюжетне побудова; це самий простий випадок сюжету.
У великому творі зазвичай зустрічаються все прийоми сюжету. "Анна Кареніна" Льва Толстого, наприклад, складається з паралелізму ліній: Анна Кареніна - Вронський і Кітті - Левін, і з паралелізму життя людей (зазвичай родичів) в кожній з цих окремих ліній, також з різного осмислення в кожній з цих ліній питань любові і життя.
У російській літературі сюжетні побудови, особливо в порівняно недавні часи, були прості.