Найважливішу сторону предметної образотворчості епосу і драми складають висловлювання персонажів, т. Е. Їх діалоги і монологи. У епопеях і романах, повістях і новелах мова героїв займає дуже значну, ііог-навіть більшу частину. У драматичному же роді літера-тури вона панує безумовно і абсолютно.
На ранніх етапах становлення і розвитку словесного мистецтва (в міфах, казках, казках) висловлювання персонажів зазвичай являли собою практично значущі репліки: зображувані люди (або тварини) коротко повідомляли один одному про свої наміри, висловлювали свої бажання або вимоги. Невимушено розмовні діалоги були присутні в комедіях і фарсах.
Однак в провідних, високих жанрах дореалістіческой літератури переважала ораторська, декламаційна, риторико-поетична мова персонажів, широка, урочиста, зовні ефективна, переважно монологічне.
Ось з якими словами звертається в «Іліаді» Гекуба до свого сина Гектора, ненадовго покинув поля бою і прийшов до свого дому:
Що ти, про син мій, приходиш, залишивши люту битву?
Вірно, жорстоко тіснять ненависні мужі ахейці,
Обстоюючи близько стіни? І тебе спрямували до нас серце:
Хочеш ти, з замку троянського, руки здійняти до олімпійців?
Але забарися, мій Гектор, вина я винесу чашу
Зевсу батькові возліять і іншим божествам віковічним.
Після і сам ти, коли забажаєш випити, зміцнити;
Чоловікові, працею стомлені, сили вино оновлює;
Ти ж, мій син, змучився, за громадян своїх борючись.
І Гектор відповідає ще більш докладно, чому він не наважиться возліять Зевсу вино «неомитой рукою».
Така умовно-декламаційна, риторична, вико-ненная патетики мова особливо характерна для трагедій: від Есхіла і Софокла до Шиллера, Сумаркова, Озерова. Вона була властива також персонажам ряду інших жанрів дореалістіческіх епох. У складі цієї мови монологические початку, як правило. брали верх над диалогическими: риторика і декламація відтісняли на другий план, а то і зводили нанівець невимушену разговорность. Мова ж буденна, неприкрашена ис-користувалася переважно в комедіях і сатирах, а також у творах пародійного характеру.
При цьому в літературі переважало так зване одноголосний: персонажі висловлювалися в тій мовно-виття манері, якій вимагала літературна (перш за все жанрова) традиція 1.
Висловлення персонажа ще в малому ступені стано-вилося його мовної характеристикою. Різноманітність мовно-вих манер і стилів в дореалістіческіе епохи запечат-Леван лише в небагатьох видатних творах - в «Божественної комедії» Данте, повістях Рабле, п'єсах Шекспіра, «Дон Кіхота» Сервантеса. За спостереженнями одного з відомих перекладачів, роман «Дон Кіхот» разноречія і багатоголосий: «. тут і мову селян, і мову тодішньої «інтелігенції», і мова духовенства, і мову знаті, і студентський жаргон, і навіть «блатна музика» (68, 114).
Реалістичної творчості XIX-XX ст. притаманне
1 Відзначимо, що в сучасному літературознавстві діалогічна мова нерідко розуміється розширено, як будь-який здійснення контакту, так що їй надається універсальність. При цьому монологіче-ська мова сприймається як має другорядне значення і в чистому вигляді практично не існує. Такого роду різке і без-умовне перевагу діалогічного мовлення має місце в роботах М. М. Бахтіна.
Він мислить: «Буду їй рятівник. Чи не потерплю, щоб спокуситель Вогнем і зітхань і похвал Молоде серце спокушав; Щоб черв'як мерзенний, отруйний Точив лілеї стеблинка; Щоб двухутренній квітка зів'яв ще напіврозкритий ». Все це означало, друзі: З другом на двобій я.
Мова дійових осіб часто передає їх неповторні психологічні стани; висловлювання, кажучи словами Г. О. Винокура, будуються на «згустках розмовної екс-прес» (39, 304). «Балакучість серця» (вираз з роману «Бідні люди») властива не одним тільки героям Достоєвського. Ця душевна здатність людини освоєна багатьма письменниками-реалістами.
«Щоб мислити« образно »і писати так, треба, щоб