Об'єктом макрозйомки може бути будь-який предмет навколишнього світу - від сніжинки до кінчика кулькової ручки. Ніщо не може зрівнятися з можливістю проникнути в близький, але абсолютно чужий світ комах, розглянути їх в природному середовищі існування, відобразити кумедні і драматичні моменти їх короткою, але багатої на події життя. Почасти тому, почасти завдяки різноманітності технічних рішень зйомка комах на даний момент придбала найбільшу популярність серед любителів макро.
Традиційно під макрофотографій розуміють вид зйомки, при якому зображена об'єкт проектується на світлочутливий елемент (сьогодні практично завжди це матриця цифрового фотоапарата) в натуральну величину, тобто п'ятиміліметровий мураха буде відображений на матриці також в розмірі 5 мм, а ми говоримо про масштаб 1: 1 або більше (2: 1, 4: 1 і т. д.).
Макрооптіка
Подібні масштаби - сенс і основне завдання макрофотографии - можуть досягатися кількома способами: спеціальними насадками на об'єктиви (макрокольца), макромехамі, об'єктивами-перевертнями, а також спеціалізованої оптикою - останнє є далеко не найдешевшим, але найбільш поширеним варіантом.
Макрооб'єктиви поділяються на нормальні, з фокусною відстанню 50-60 мм, і довгофокусні, фокусна відстань яких починається від 100 мм. Від звичайних неспеціалізованих об'єктивів макрооб'єктив відрізняється в першу чергу можливістю проектувати крихітні об'єкти на матрицю камери в їх натуральну величину і фокусуватися на мінімальній дистанції при великих фокусних відстанях. Крім цього завдяки особливому розташуванню лінз в макрооб'єктиву максимально знижені колірні і оптичні аберації (спотворення), а також є ще ряд особливостей.
ГРИП, діафрагма і витримка
Технічно будь-який об'єктив влаштований так, що чим більше масштаб, тим менше глибина різкості - вона ж глибина різкості (ГРИП). Беручи до уваги певні складності з фокусуванням при макрозйомці - об'єкт не тільки малий, але часто ще і рухливий, - проблема глибини різкості при роботі з макро постає особливо гостро, адже тут критично важливо налаштувати фокус саме на смисловий центр майбутньої фотографії.
Тут ми підходимо до самої суті. Глибина різкості формується двома складовими - фокусною відстанню об'єктива і значеннями експопари. У разі макрозйомки фокусна відстань під час зйомки практично не змінюється - нерідко навіть наводка на різкість здійснюється рухами самого об'єктива. Тому в подальшому ми цей параметр розглядати не будемо, оперуючи тільки значеннями двох параметрів - витримки і діафрагми, які визначають експозицію кадру.
Для початку слід сказати, що розмір діафрагми обернено пропорційний діафрагмовому числу - чим менше сама діафрагма, тим більше діафрагма: f / 8, f / 16, f / 32. Головне, що слід запам'ятати: чим менше діафрагма (і, отже, більше діафрагма), тим більше ГРИП, тобто тим більший простір позаду і перед знімається об'єктом залишається різким. Але за все треба платити - закриваючи діафрагму, щоб отримати більшу глибину різкості, ми збільшуємо час, необхідний для експонування кадру, оскільки світла на світлочутливий елемент через невеликий отвір стислій діафрагми потрапляє дуже мало.
Великі витримки можуть призвести до смазанності кадру через рух, що знімається або камери в руках фотографа - так званої «шевелёнке». У цьому випадку на допомогу приходить штатив, який ідеально підходить при зйомці статичних об'єктів. В якості альтернативи штатива можна використовувати виносну спалах - це дозволить зафіксувати значення витримки штучно (при режимі пріоритету діафрагми).
Чим більше розкрита діафрагма, тим більше світла впливає на світлочутливий елемент - і тим менше значення витримки пропонує автоматика фотокамери. Але і ГРИП в цьому випадку теж зменшується, що, правда, в певних ситуаціях може навіть зіграти на руку фотографу.
Художня робота з кадром
Розмовляючи про вибір витримки і діафрагми в макрозйомці не можна не відзначити той факт, що робота з глибиною різкості (яка при заданому фокусній відстані безпосередньо залежить від диафрагменного числа) є досить сильним за ступенем виразності художнім прийомом. Таким чином можна відокремити об'єкт зйомки від фону, який, перебуваючи на віддалі, придбає приємне розмиття. А можна створити мальовничий ефект об'єкта, який, подібно до акварелі, буде поступово зливатися з фоном.
Висновок очевидний: режим пріоритету діафрагми найбільш оптимальний для роботи макрофотографій - саме через цей параметр реалізується художній задум. Важко дати чіткі рекомендації щодо правильного вибору діафрагми. Багато в чому це залежить від художніх завдань, цілей фотографа, особливостей композиції. Однак можна сказати, що для реалістичного відображення комах в природних умовах робочі діафрагми будуть лежати в межах від f / 8 до f / 16. Правда, немає правил і без винятків. Досить цікаві і несподівані результати може принести і вибір менший діафрагми.
Якщо говорити про практичну сторону питання, то при зйомці комах при великих значеннях діафрагмового числа - f / 8, f / 11, f / 13 і т. Д. - ГРИП буде більше і в кадрі буде помітно більше деталей. З іншого ж боку, цікавий ефект може дати робота з відкритою діафрагмою при зйомці квітів і рослин: мала глибина різкості дозволяє створити м'який малюнок, плавну зміну фарб, художньо виділити смисловий і композиційний центри.
Вважається, що людина здатна зняти з рук різкий кадр на витримці, обернено пропорційній фокусної відстані об'єктива. Тобто для макрооб'єктиву 100 мм витримка повинна бути менше 1/100 секунди. Вибираючи діафрагму, що відповідає вашому художньому задуму, не втрачайте з уваги значення витримки, що виводиться на екран фотоапарата. Якщо витримка занадто довга, кадри вийдуть змазаними.
додаткове світло
Робота в природному освітленні в макрофотографии має багато прихильників. І їх можна зрозуміти: світло лягає рівно, фарби природні, немає різких тіней, відсутні непривабливі відблиски. Однак природного освітлення не завжди достатньо для правильного експонування кадру, особливо якщо фотограф працює на закритій діафрагмі з збільшеними витягами. В такому випадку очевидно використання спалаху. З одного боку спалах, доповнена розсіювачем, а ще краще - комбінації з декількох джерел світла дозволяють створювати світловий малюнок, який не поступається природного освітлення. У той же час, на жаль, такі системи не дуже мобільні і не дуже-то зручні при використанні в «польових роботах».
Слід пам'ятати, використовуючи спалах, що в напівавтоматичному режимі пріоритету діафрагми значення витримки буде постійним. Це дає свободу вибору сюжету і дозволяє робити різкі кадри, навіть якщо об'єкт рухливий: при заздалегідь виставленої діафрагмі спалах автоматично розрахує кількість світла, необхідне для підсвічування об'єкта. Але не варто забувати, що спалах розраховує кількість світла, необхідне для освітлення тільки самого об'єкта зйомки; фон ж, віддалений від об'єкту навіть на 10-20 см, в результаті виявиться на знімку чорним. Саме тому добре б мати у своєму розпорядженні ще одним джерелом світла для фону.
Знання законів експонометрії вкрай важливо для якісної макрофотографії. Мало отримати ці знання в теорії, їх постійно необхідно закріплювати і відпрацьовувати на практиці. Це тривалий процес, який потребує неабиякого терпіння. Однак праці будуть винагороджені - та й що може зрівнятися з захопленням і подивом, коли на тебе крізь об'єктив практично осмисленим поглядом величезних фасеткових очей дивиться страшний і досконалий монстр, якого раніше ти називав просто бабкою.
