Для тих, хто не знайомий з Володимиром ролів я коротко нагадаю.
Отже, приступаємо до нашої теми.
Суха вода, гарячий лід, гіркий цукор, постановочний репортаж. Такого не буває. Є речі, які за визначенням одноваріантного. Вода завжди мокра, лід холодний і тане, а цукор зобов'язаний бути солодким. Ось і репортаж завжди синхронно відображає поточне у часі подія - а якщо це не так, то і репортажу немає.
Чи можна взагалі поставити подія? Ситуацію - так, можна; таке, мабуть, випадало кожному з нас. Але подія? Тут же не розпишешся, кому, що і коли робити. А якщо раптом вийде - вийде не подія, а театральна постановка. Який вже тут репортаж.
Але давайте поміркуємо про поняття "подія", а вже потім визначимо, що мається на увазі під постановочним фоторепортажем.
ПОДІЯ І ПОСТАНОВОЧНИЙ РЕПОРТАЖ
Замислившись над визначенням фоторепортажу, можна помітити одну цікаву річ: залишається нез'ясованим, які ПРИЧИНИ події, про який йде мова. Чи мається на увазі природне явище, що виникло саме собою, стихійно (наприклад, повінь в Каліфорнії або скандал в комуналці), - або, скажімо, мова про спортивному змаганні, яке організував Держкомспорт? Причини того, що відбувається в загальновідомому визначенні не регламентуються. Подія і є подія; важливо лише те, що воно має місце.
Але раз причина байдужа, то, значить, і сам фотограф (чому б ні?) Може взяти на себе роль організатора. Ось саме такий вид фоторепортажу давайте і домовимося називати постановочним, коли причиною події стає сам фотограф.
На відміну від поставленого кадру, де відміну все від початку до кінця, штучність постановочного репортажу лише в тому, що роль причини події грає репортер.
Якщо ви знімаєте, припустимо, змагання кондитерів, ваші дії обмежені організаторами. Тобто ви не маєте права втручатися в те, що відбувається. Питання: а навіщо втручатися? Відповідь: ну хоча б для того, щоб зняти той чи інший кадр з незвичної точки - наприклад, лягти спиною на обробний стіл і від низу до верху знімати широкоугольники на 1/15 секунди якогось щокатим кухаря, як він крутить на руці розкачане тісто. Так хто ж таке дозволить на змаганні? Точно так же, знімаючи команду "Формули-1" в момент заправки боліда паливом і зміни коліс, недозволено миготіти з фотоапаратом перед хлопцями, у яких земля горить під ногами. Але які класні знімки можна було б зробити, фотографуючи команду зверху вниз з поставленого поруч автопідйомника! на жаль, фотограф часто строго обмежений в своїх діях. Скільки разів я білів від сказу, коли мені не дозволяли наблизитися до події! Скільки чарівних сюжетів було через це упущено! Тому й виникло вистраждане бажання бути не гостя на подію, а його організатором, господарем. Думалось: якщо я буду всім заправляти, то і знімати зможу як хочу, і ніхто мені не указ. «Так як же стати таким господарем, рідненький?» - сумнівався внутрішній голос. Виявилося, вихід є .
Ми вже домовилися, що різниця між постановочним і непостановочним репортажами залежить від того, хто є причиною події - "замовляє музику".
ПЛАНУВАННЯ ТЕМИ постановочні репортажі
При виробленні теми постановочного репортажу необхідно дотримуватися одне жорстке, безкомпромісне правило: не можна планувати малоймовірне або неможливе в даних умовах подія. Щоб не потрапити в халепу, почніть інформаційну підготовку з вивчення предмета. Не хочу заново розписувати методику, оскільки ми про неї говорили, але пораджу ще ось що: заглибитися в себе, подивіться на той же дитбудинок не тільки очима вагітного ідеєю фотографа, але поглядом просто добру людину, яка вміє співчувати, який бажає в міру своїх скромних сил ніж -то допомогти дітлахам. Ви це можете. І це ваше людське ставлення здорово поможе у виборі надтема майбутнього репортажу.
Отже, наситившись інформацією по дитбудинку проблематики з розмов з фахівцями і досвідченими людьми і з Інтернету, а також зателефонувавши в освітній департамент і спитавши дозволу приїхати на зйомку в дитбудинок, ви врешті-решт усвідомити, що ваша надтема, наприклад, - «вчитися добру , вчитися радості », і ви хочете вирішити її саме через подію" Зліпимо гору пельмешей! ".
Але якщо те, що ви задумали, чи не буде чітко сплановано, вам просто наліплять цю саму гору. на чому все і закінчиться. І знімете ви не більше ніж технологічний процес пельменеваренія з неповнолітніми працівниками. Як же бути? Як придумати, щоб подія текло так, як потрібно вам, і всередині нього трапилося б саме те, чого ви хочете? Будь-репортаж має ті ж принципи розвитку, що, скажімо, спектакль: зав'язка, кульмінація, розв'язка. Не будемо про це забувати і визначимо основні пункти. Не така вже це складна робота - уявити, як буде все протікати в часі і просторі.
Тепер, визначившись в настрої репортажу, вибудовую його подієву ланцюжок: вихователь (на моє прохання!) Подає ідею, хлопці загоряються (а куди їм діватися в повсякденній рутині дитбудинку?), На загальних зборах йде запекла дискусія, як краще зробити, кого запросити в гості, готується майданчик для ліплення пельменів (зсунуті в одну лінію столи, як я і тільки я хочу!) - завезення продуктів - приготування тіста і фаршу - ліплення пельменів усіма, від малого до великого, - підрахунок (хочемо саме 10000!) - варіння - готово - все за столом - почали поїдати об'їлися - відмилися - вляглися по ліжках - вихователі та гості все ще за столом, обговорюють тепер цілком серйозні дитбудинку справи-кінець, події. Коли ланцюжок вибудувана, беруся за.
які хотів би неодмінно зняти. Буду старанно малювати прямоугольнички і вигадувати всякі відповідні ситуації, які напевно побачу в подію. (Я не ставлю завдання провести тут повну розробку теми, але ось один - фінальний - кадр просто пропиляв мені мізки, до того хочеться зняти його в контексті репортажу: спить на животі маленький хлопчик, на подушці - його голова і рука, а в руці вилка з надкушеним пельменем - теж на подушці.)
У плануванні кадрів є одна прихована небезпека: план легко може перетворитися в догму. Тоді (таке бувало) не сюжет підганяються до події, але подія корчить під домашні заготовки. Відразу обмовлюся: такий підхід до справи в постановочному репортажі неприпустимий (хоча цілком прийнятний, наприклад, в фотонарисі). Адже ми домовилися, що штучним в нашому репортажі є лише стимул події. в іншому ж це сама натуральна життя.
А раз життя натуральна - готовий, чекаю, сподіваюся, що з'явиться і щось незаплановане, несподівана і тому особливо цікаве і дороге. Звичайно, удача має не тільки особа, але і, вибачте, зад (з цього боку вона мені знайома більше). І все ж при плануванні сюжетів, мотивів, кадрів - назвіть як хочете - завжди треба залишати місце для несподіванок. Подія, запущене з вашої легкої руки. завжди повніше, різноманітніше, багатше, ніж уявлення фотографа про нього. Будьте ж готові до удачі, що не прогавте її. А якщо все ж прогавили - залишаться заплановані сюжети. Вони виручать вас тим сильніше, чим ретельніше ви їх продумає.
Це найтонше місце в постановочному репортажі. Чи не тому, що справа дуже вже складна, а тому, що вам доведеться запалити людей, цілком можливо, безглуздій ідеєю. Якою вона була насправді - стане ясно, лише коли проявите плівки або скачаєте файли в комп'ютер. Але сміливість, говорять, міста бере, а тут всього лише скромний дитячий будинок в Червоному Дубі. Так що вперед, колеги, які не тушуйтесь, дерзайте, чорт забирай!
Перед тим як відправитися у відрядження, сходіть на ринок - не тисніть і купите найбільший кавун, який знайдете (навіщо - потім скажу).
В дитбудинку у вас наступна складне завдання: привернути до себе персонал, щоб вони перестали вас боятися. Тому попросіть дозволу залишити камери в директорському кабінеті (так вождю дитбудинку буде куди спокійніше) і шанобливо попросіть показати вам найцікавіше. Він почне, звичайно, з недавньої штукатурки і фарбування будівлі. Адже йому, хвороби, довелося кров'ю і нервами заплатити за подія, і ваш обов'язок - майже померти від подиву, що директору все це вдалося. Запитуйте про сорт фарби, про марку штукатурки, а потім мали сумніву в правдивості відповідей - мовляв, це ж коштує шалених грошей! Тоді директор з погано прихованою гордістю покаже залишилася банку фарби, а ви скажете: "Неймовірно!" То ж виконайте в теплицях - щодо скління, в класах - по відношенню до нових лінолеумних дощок; а коли побачите в кімнаті ігор старий розбитий комп'ютер - мовчки потисніть директору руку. Не забувайте: він зараз дивиться на все звершення вашими очима і шукає у вас оцінку своїх, якщо бути чесними, дійсно титанічних зусиль. Так що не жмотьтесь на добрі слова - хваліть людей за те, за що їх слід хвалити. Начальство завжди еко номіт на зарплати і похвалах. Так віддайте хоча б ви ніж можете.
Тепер - проблема з продуктами. Для цього треба розшукати місцевого Вована і попросити його підкинути для дитбудинку півсотні кілограмів фаршу. Борошно, сіль, яйця, молоко, цибулю знайдуться на місці. Вован не відмовить. Та й хто відмовить?
Постановочний репортаж може дати два виключно важливих результату. По-перше, придумане і запущене вами подія буде відображено засобами фотографії, внаслідок чого-небудь відбудеться фотовиставка-звіт про відрядження, або з'явиться матеріал, щоб підгодувати ваше вічно голодне на гарні знімки видання (або і те й інше разом). А по-друге, ваші дії привернуть увагу до інтернату в Червоному Дубі - і, дивись, один підкине грошенят на господарство, а інший приїде, та й забере якогось малюка до себе в сім'ю.
Самому ж важливе значення мають ті яскраві переживання, які ви відчуєте під час зйомки. Почуття творчої свободи, відчуття творчої сили, інтуїтивне передбачення фази події і кадру, багато веселощів, багато сміху, блискучі очі і зуби дітвори, приємна тяжкість від відзнятого матеріалу, передчуття його обробки. ех, яке ж щасливе час! Це і тільки це є справжньою нагородою фотографу, тому що не до марнославства, але до людяності, до доброти звернуто.
Як ви думаєте, що найголовніше в цьому дитбудинку (і не такому вже вигаданому, якщо чесно) постановочному репортажі? Те, що ви зробили дюжину відмінних знімків? Ні, друзі. Найголовніше зовсім в іншому: що дітлахи нарешті від пуза наїдяться пельменів, що у них здійсниться свято, про яке вони стануть пам'ятати все життя, і що їхнє дитинство триватиме принаймні ще на один день. Завдяки вам.
А якщо додадуться ще і хороші фотографії (другі екземпляри яких ви обов'язково відправите в дитбудинок!), То більш успішного завершення відрядження не придумати. Заздрю вам: ви чудово попрацювали! І віддайте, нарешті, кавун переможцям.
Багато що повинно було зійтися в цій людині, щоб його можна було зняти для тодішньої ідеологічно дівочої "Радянської Росії", де я працював фотокореспондентом: щоб біографія героїчна, щоб ордена, щоб комуніст (а як інакше в той час?), Щоб сам ще хоч куди - і щоб не дурень. Більш того: з'ясувалося, що ветерану ось-ось 80 років виповниться. Ну, все відмінно, все так добре сходиться - лечу до Іжевська! У літаку легко народжую тему, легко знаходжу тональність репортажу, легко креслю різні квадратики і навіть проводжу на світло корінний сюжет, покликаний, за моєю задумом, тримати на собі весь репортаж, стати його емоційним центром: ветеран партії танцює з молодою комуністкою на своєму 80- літньому ювілеї. (Ви вже зрозуміли, що я в той час був чемпіоном світу з банальності, але мова не про це). Придуманий кадр "двоє в вальсі" так розпалив, що ні про що інше я вже думати не міг. Тепер вгадайте мої перші три слова при вигляді ветерана, вже десяток років прикутого до крісла-каталці! Петіпа не відбувся.
І все ж іду наміченим шляхом: організую ювілейне торжество, оскільки там, звичайно, нікому і в голову не прийшло гідно привітати хорошу людину, обмірковую разом з керівництвом Будинку ветеранів, як закрутити подія, щоб всім було цікаво. У міськвиконкомі знаходжу фінансову підтримку (вільних грошей в Будинку ветеранів зроду не було), а сам весь час думаю: невже доведеться відмовлятися від козирного сюжету? Ну вже немає, дудки! І починаю ось що.
Ходити мій ветеран не міг. Але вставати і сідати виходило. На цьому і була побудована інтрига. Я зустрівся з роботягами богадільні - сантехніком, теслею і двірником - і замовив їм двометрову карусель (навіть намалював креслення), де в центрі вертушки була конов'язь. Карусель зробили за ніч, а, щоб не заснути, пили мою горілку. Годині о десятій зібрали всіх прямоходящих постояльців і персонал навколо цього чортового колеса, поставили по одну сторону конов'язі діда, а по іншу - молоду комуністку. Дідка зафіксували ременями, щоб не знесло при крученні. На третю сторону вертушки встав я, а навпаки для противаги присіла одна симпатична кухарка. Їй треба було пригнутися, щоб не потрапити в кадр (не можу забути, як вона заважала працювати своїм декольте). За моєю командою сантехнік з лежачого положення (щоб теж не потрапити в кадр) почав розкручувати карусель, а я почав знімати серії на різних витримках, так як не міг заздалегідь передбачити, на який з них ефект руху буде найбільш яскравим. Всі почали раптом аплодувати, хоча я і не просив. Так вийшов цей знімок.
Що тут найважливіше? Ця фотографія, яка пережила свого героя? Ні, друзі. Важливо, що в убогій, тьмяною життя ста десяти людей похилого віку раптом трапився яскравий, надзвичайний, неймовірний свято. Не сумніваюся, що вони потім все життя називали цей рік не 1987-му, а "коли Семеновича на колесі клацали".
Але якщо повернутися до фотографічної темі - прикиньте: вдалося б мені зробити таку фотографію (не сперечаючись про її достоїнства і недоліки), якщо б я не організував цю подію, а був би на нього всього лише запрошений? Ото ж бо й воно.
Як мені здається, тема трохи висмоктана з пальця. "Упевнений, що розуміння цієї теми може бути використано кожним з нас як додатковий інструментарій в фототворчість.". Власне мова лише про те, що фотограф може бути не тільки фотографом, а й організатором події, про який він хоче вести репортаж. Причому, хочу виділити думка Володимира ролів про те, що для того, щоб такий репортаж вийшов, фотограф повинен бути спершу організатором, а потім вже фотографом, тобто, щоб фотограф був небайдужий до теми репортажу і що в наведених прикладах - головне свято а не фотографії. Тобто "постановочний репортаж" не можна назвати інструментарієм фотографа - це інструментарій життя.
Я, коли побачив заголовок, подумав, що мова піде про щось типу "Поцілунку." Дуано :-)