Набоков, Владимир Владимирович
Видатний рус. і амер. прозаїк, поет, перекладач і вчений-літературознавець і ентомолог, більш відомий произв. ін. жанрів; один із класиків рус. емігрантської та амер. літератур 20 в. Рід. в СПБ (син і онук видних політичне життя. діячів, відповідно, міністра юстиції і одного з лідерів партії кадетів), закінчив Тенишевское уч-ще, емігрував з Росії в 1919 р в Великобританії закінчив Кембриджський ун-т (вивчав слов'янські і романські яз. і літератури, а також ентомологію); жив в Німеччині, Франції, заробляючи на життя уроками англ. і франц. тенісу, складанням шахових задач і кросвордів. У 1940 р емігрував в США, де вів науч. роботу (з ентомології), викладав в Корнеллском ун-ті в Ітаці (шт. Нью-Йорк); з 1959 р проживав в Швейцарії, де і помер. Друкуватися почав з 1910-х рр. швидко висунувшись в перші ряди рус. емігрантської літератури (писав під псевд. В.Сірін); в США почав писати на англ. яз. перевівши мн. власні произв. з однієї мови на ін.
Н. відомий і як фахівець з рос. класичної літературі; серед його робіт - есе "Микола Гоголь" [Nikolai Gogol] (англ. 1944).
S.Schuman "Wladimir Nabokov: A Reference Guide" (1979).
Набо ков, Володимир Володимирович
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓
Набоков Володимир Володимирович
За ним пішли романи: «Король. Дама. Валет »(Берлін, 1928); «Захист Лужина» (СЗ, 1929-30, № 4042; отд. Изд. Берлін, 1930); «Повернення Чорба. Розповіді та вірші »(Берлін, 1930); «Спостерігач» (СЗ, 1930, № 44): «Подвиг» (СЗ, 1931-32, № 45-48; отд. Изд. Париж, 1932); «Камера обскура» (СЗ, 1932-33, № 49-52: Відділ. Изд.
Париж-Берлін, 1933); «Відчай» (СЗ, 1934, № 54-56; отд. Изд. Берлін, 1936); «Запрошення на страту» (СЗ, 1935-36, № 58-60; отд. Изд. Париж, 1938); «Дар» (СЗ, без гл. 4, 1937-38, № 63-67: Відділ. Повн. Изд.
У травні 1940, рятуючись від фашистської окупації, Н. з сім'єю емігрував із Сен-Назера на пароплаві «Шамплен» в США. У 1941-48 викладач в Уеллслейском коледжі (шт. Массачусетс) російської мови і літератури.
У 1942-48 співробітник (фахівець з лепідоптеріі) Музею порівняльної зоології в Гарвардському університеті. У 1945 отримав американське громадянство. У 1948-58 професор Корнельського університету (м Ітака, шт. Нью-Йорк), в 1951-52 читав курс лекцій в Гарвардському університеті.
в збірнику Гарвадської університету «Мистецтво перекладу» (Кембридж) - про принципи перекладу «Онєгіна» на англійську мову.
Н. помер від хвороби легенів. Кремований в Веве, похований на кладовищі в Кларенс поруч зі своєю прабабусею Параскою Набокової, уродженої Толстой, На його могилі, на мармурі простий напис французькою мовою: «Володимир Набоков. Письменник. 1899-1977 ».
Російська емігрантська критика звернула увагу на Н. після виходу «Машеньки», героїня якої була сприйнята як символ Росії. «Жоден з письменників його покоління ніколи не отримував такі захоплені відгуки з боку старших побратимів» (З.Шаховская). І. Бунін в 1930 відгукнувся про Н. як про перший, хто «наважився виступити в російській літературі» з новими формами мистецтва, за що «треба бути вдячними йому». За словами Г.Струве (1930), Н. ніколи не перебував у владі своїх тим, але вільно і напружено ними грав, вигадливо і примхливо вивертаючи свої сюжети. Найзначніше придбання емігрантської літератури побачив в Н. Е .Замятін. Схвальними були відгуки М. Алданова, Г.Газданова, один з найбільш ранніх і вірних цінителів Н. - В.Ходасевич. Критики схвалювали його «образотворчу силу», дар «зовнішнього вираження», винахідливість, формально-стилістичні та психологічні знахідки, влучність, пильність погляду, гостроту сюжету, вміння показати несподіваний розріз звичайного, міріади наймальовничіших дрібниць, фізіологічну життєвість, соковитість, барвистість описів. В умінні «чуттєвого сприйняття світу мало знайдеш рівних йому не тільки в російській, а й взагалі в сучасній літературі», - писав критик М.Кантор (1934), а в грі з мовою, в ступеня сміливості використання художніх прийомів Н "за словами П .Біціллі, «йде так далеко, як, здається, ніхто до нього» (1939). Але в цілому ставлення російської емігрантської критики до Н.
двояко: «Надто вже явна« література для літератури »(Іванов, 1930):« дуже талановито, але невідомо, для чого. »
Н. порівнювали з Прустом, Кафкою, німецькими експресіоністами, Жіроду, Селином, в наслідуванні яким йому дорікали. Варшавський на прикладі Н.
«Дивним письменником», сутність якого загадкова. Найбільш близьке сучасним західним літературним теоріям тлумачення творчості Н.
дав Ходасевич (1937), який вважав, що його головна тема - механізм творчості, його мета - «показати, як живуть і працюють прийоми». Він писав про двоемирие Н. про співіснування в його творчості уявного світу і реальному житті, причому перший - більш дійсний. Про двоемирие писали і прихильники інтерпретації творів М. як алегорій (Г.Струве, П.Біціллі), бачачи мету письменника в оголенні, «відновлення» справжньої дійсності, прикривався повсякденністю. За Бицилли, твори Н. - варіації на тему «життя є сон». Завдання героя, письменника і читача «прокинутися» для реального світу і справжнього життя.
Проза, як і поезія Н. пронизана вірою в зумовленість людської долі. У центрі його романів - конфлікт між долею і героєм, які намагаються, звичайно безуспішно, протистояти їй, переграти її. Разом з тим у творчості Н. з небувалою силою виражено трагічне світовідчуття російського емігранта, відчуженого і від Росії, і від західноєвропейської жізні.Но. займає особливе місце в літературі, як і в суспільному житті XX в. Політичний темперамент батька чужий йому, він цурався будь-яких угруповань, спілок, об'єднань; йому близький англійський індивідуалізм, «людина як острів». Його звинувачували у байдужості до реальної Росії. За свідченням З.Шаховской, лише один раз він виступив в англійській пресі з політичною заявою - на захист В.Буковський. Проте саме О. Солженіцин в 1972 висунув Н. на Нобелівську премію: однак присудження її завадив найзнаменитіший роман Н. приніс письменникові світову популярність, «Лоліта» - про кохання 40-річного чоловіка до «німфетке» - рано дозрілої 12-річної дівчинці.
Естетизм, літературність, в яких звинувачували Н. критики, притаманні літературі XX в. і тим більше характерні для Н. - «двічі вигнанця», який втік з Росії від більшовизму і з Європи - від Гітлера, двічі зазнав на своєму досвіді хиткість, ненадійність реального світу.
Література, світ вимислу, послужила для нього рятівною реальністю.
У романі «Інші береги» Н. звернувся до теми пам'яті, здавалася критикам надмірної, афектованого. Час набуло особливого значення для письменника, який став свідком загибелі світу, в якому він народився і виріс і який був необоротно зметений революцією. Ми всі спіймані часом, все його жертви, якщо не знайдемо шлях до подолання його влади за допомогою мистецтва - така позиція Н. Пам'ять - істотний компонент художньої творчості (тому Пруст - зразок для Н.), але вона динамічно взаємодіє з підсвідомістю.
Письменник «не ловить минуле», а інкорпорує його в сьогодення - минуле - майбутнє. Так художник долає влада часу: воно перестає існувати. Ці вищі моменти творчості породжують в Н.
Н. вважають російським письменником до переїзду в США і американським - після того, як він почав писати англійською мовою (він пробував і французький у Франції, але з меншим успіхом). Однак, на думку англійського письменника Е.Берджесса (1967), англійський Н. занадто правильний, в ньому немає безпосередності, дивлячись на все реверанси Н.
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓
Володимир Володимирович Набоков
↑ Відмінне визначення
Неповне визначення ↓