Лауреат премії "Сезар" (1980, 1986)
Лауреат премії "Золотий глобус"
Вуді Аллен відомий всьому світу як творець глибоких психологічних кінодрам. У його творчості яскраво проявилося знання літератури, музики і кіно. Кожен його фільм завжди містив приховані або явні відсилання до фільмів великих попередників і сучасників, творам класичної і сучасної літератури, а також масу натяків на останні події в суспільстві. У різні періоди в кінотворчості Вуді Аллена переважало різний настрій. На початку кінематографічного шляху знаменитий режисер був веселим послідовником традицій братів Маркс і комедії абсурду. Він вибудовував кінотіпаж нескладного інтелектуала, невдачливого в любові, не ладнає з технікою, постійної жертви свого страху перед великим містом. Серед тих, хто зробив величезний вплив на ранній період творчості Вуді Аллена, також були Боб Хоуп і Хамфрі Богарт. Працюючи в нічних клубах, Вуді звернув на себе увагу продюсера Чарльза Фельдмана, який запропонував йому переробити існуючий сценарій фільму під назвою "Що нового, кицька?" І переписати в ньому головну чоловічу роль, яку грав Уоррен Бітті. Аллену була надана і власна мАлленькая роль. На студії визнали, що сценарій, створений ним, набагато виграшніше первісної версії. Правда, після цього виконавець головного героя Уоррен Бітті вийшов з проекту, а натомість нього на роль був запрошений Пітер О `Тул. А перш маловідомий Вуді Аллен вперше показав себе фігурою, яка здатна "видавити" з фільму навіть "зірку" і з якою варто рахуватися. Однак йому довелося і далі допрацьовувати сценарій, так як разом з `Тул в картину прийшов Пітер Селлерс, також велика" зірка "і вимогливий артист, який додав у фільм багато власних ідей, не завжди поділюваних Алленом. В кінцевому підсумку випущений в 1965 році фільм вийшов цілком успішною ексцентричної комедією з відмінним акторським складом, оскільки крім Селлерса, О`тул і Аллена на екрані з'явилися Ромі Шнайдер, капучіно, Урсула Андресс. Завдяки цьому фільм був приречений на успіх у глядача і захоплення критиків. Відразу після "Що нового, кицька?" Вуді спробував свої сили в якості режисера в скромному фільмі під назвою "Що трапилося, тигрова лілія?", Який вийшов в 1966 році. Проект не був дуже ризикованим, тому що Аллен не знімав повноцінний новий фільм, а переозвучувати вже готовий японський шпигунський бойовик "Таємна міжнародна поліція: Ключ від всіх ключів". Молодий кіносоздатель спочатку вважав задум фільму невдалим. Тому-то він і працював без особливого ентузіазму, швидше за під тиском продюсера. Текст діалогів, складених Алленом, не мав нічого спільного з сюжетом фільму, але саме це залишало комічне враження. Такий прийом не був орігінАллен, оскільки досить широко застосовувався в той час на американському телебаченні і був добре знайомий режисерові. Потім послідували сценарій до стрічки Фельдмана "Казино Рояль" - витриманому в комедійному ключі фільму про Джеймса Бонда за участю кінозірок, включаючи самого Вуді Аллена і Пітера Селлерса, і картина "Не пийте воду", знята в 1969 році по першій п'єсі Аллена, поставленої раніше на Бродвеї. Кіноверсія п'єси з участю іменитого Джекі Глісон, поставлена геніальним Говардом Морісом, стала одним з найгучніших проектів 60-х, піднісши як режисера, так і акторів, що зіграли головні ролі на нові вершини популярності. Творчість шестидесяти не принесло Вуді Аллену професійного задоволення, він залишився незадоволений всіма фільмами, в створенні яких брав участь. Зате, набутий досвід привів його до думки, що робити фільми йому потрібно самому, контролюючи весь кінознімальний процес, за мінімальної участі продюсерів.
Фільми 80-х, зняті Вуді Алленом, відливали смутними і філософськими відтінками. Виснажений смертю свого друга через хворобу, режисер понуро стверджував: "Я більше не хочу знімати смішні фільми", і тому став насміхатися над різними людьми і персонажами, що з'являються в фільмах, "особливо такими, яких знімав ж сам раніше". У ці ж роки Вуді Аллен в основному грав і невеликі ролі в своїх фільмах. Він сильно змінився зовні, постарів, втратив колишню спритність. Сама виконавська манера Аллена стала менш помітною, зате більш тонкої і виразною, допомагаючи створити зворушливий у своїй беззахисності образ сучасного інтелігента. Як не дивно, найвдалішою картиною цього періоду сам режисер назвав повністю провалився в прокаті фільм "Спогади про Зоряного пилу", що вийшов на широкі екрани в 1980 році. У ньому відчувався вплив робіт європейських режисерів, таких як Інгмар Бергман і Федеріко Фелліні. Аллен завжди схилявся перед талантом шведського режисера, але в цей час в його фільмах стало помітно і вплив драматургії Стріндберга і Чехова. Головним героєм стрічки став щасливий кінодіяч, зіграний талановитим Вуді Алленом, який висловлював презирство й обурення по відношенню до своїх фанатів. Фільм швидше за все розглядався як ремейк стрічки великого Фелліні "8 з половиною". Картина "Еротична комедія в літню ніч", що вийшла на екрани в 1982 році, наочно продемонструвала, що Аллен "зменшив кінооборот". Цей складний і вельми нетрадиційний фільм був розгромлений критикою, не прийнятий публікою. В середині 80-х, знаменитий режисер почав поєднувати в своїх роботах трагічні і комічні елементи. Час, коли Вуді Аллен комікувати, сипав дотепами, пішло безповоротно. Єдиним нагадуванням про тих щасливих часів стала картина "Зеліг", знята в 1983 році, - справжній шедевр Аллена - режисера і актора. Його буйна уява створило фантастичний образ унікального людського індивідуума, здатного без всяких зусиль змінювати свою зовнішність і без праці виходити з будь-якої ситуації. Вуді придумав цей образ, щоб показати, як небезпечний конформізм для суспільства, для морального здоров'я нації. Він просто був продюсером живу ідіосинкратичний трагікомедійну пародію на документалістику "Зеліг".